李 娜 吳 飛

(1.重慶工商大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 重慶 400067；2.重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院 重慶 400065）

一、近年來(lái)國(guó)產(chǎn)喜劇電影類型融合概況

國(guó)產(chǎn)喜劇近幾年來(lái)一直保持著強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，成為中國(guó)電影票房的重要貢獻(xiàn)類型之一，根據(jù)電影票房數(shù)據(jù)庫(kù)統(tǒng)計(jì)顯示，截至2020年8月，在內(nèi)地電影票房總排行榜中，前10名中有3部是喜劇，《哪吒之魔童降世》以49.34億排名第2，《美人魚(yú)》和《唐人街探案2》分列第6、7位，在前20名中有8部是喜劇[1]，喜劇已經(jīng)成為深受中國(guó)觀眾追捧的主要類型之一。

（一）互聯(lián)網(wǎng)影響下的喜劇電影類型融合

根據(jù)《第45次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示：截至2020年3月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)9.04億，普及率為64.5%[2]?；ヂ?lián)網(wǎng)影響著人們生活的方方面面，互聯(lián)網(wǎng)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)酵，大數(shù)據(jù)的深度挖掘成為喜劇電影創(chuàng)作的重要參考。

一是網(wǎng)絡(luò)成為喜劇電影創(chuàng)作的前沿陣地和試金石，跨界成為常態(tài)。同類題材、故事往往首先在網(wǎng)絡(luò)上形成話題，話題經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵，改編就水到渠成?！稘L蛋吧，腫瘤君》改編自同名漫畫(huà)，《分手大師》《惡棍天使》《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》改編自同名話劇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝創(chuàng)作者在網(wǎng)絡(luò)上成功后跨界喜劇電影創(chuàng)作，如韓寒、叫獸易小星（易振興）、大鵬（董成鵬）紛紛轉(zhuǎn)向喜劇電影，誕生了《后會(huì)無(wú)期》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《煎餅俠》等影片。近年來(lái)，演員跨界做導(dǎo)演也屢見(jiàn)不鮮，徐崢、鄧超、陳思成、王寶強(qiáng)等一批演員紛紛轉(zhuǎn)向?qū)а?，并且大多把目?biāo)鎖定了喜劇，為喜劇電影注入了新的活力。改編、跨界本身就是博采眾長(zhǎng)，整合各方資源，它為喜劇電影類型融合提供了契機(jī)。

二是非線性敘事、后現(xiàn)代的拼接等創(chuàng)作模式深入人心，微電影、網(wǎng)絡(luò)劇等微視頻、短視頻滿足了人們碎片化的消費(fèi)需求，觀眾與創(chuàng)作者達(dá)成了“碎片化”的共識(shí)，在此基礎(chǔ)上誕生的“網(wǎng)生代”電影延續(xù)網(wǎng)絡(luò)微視頻創(chuàng)作的基本思路，“過(guò)去我們做電影，是在乎一個(gè)故事的完整性，故事的流暢性，或者整個(gè)故事的邏輯，但是‘網(wǎng)生代’導(dǎo)演會(huì)把完整的故事片段化、碎片化去考慮它[3]?！彼槠墓适录軜?gòu)為類型的拼接提供了生存的土壤。以?shī)蕵?lè)大眾為主要導(dǎo)向，喜劇成為電影創(chuàng)作的自覺(jué)選擇，也成為電影創(chuàng)作的主要基調(diào)之一?！熬W(wǎng)生代”電影的娛樂(lè)目的、碎片化創(chuàng)作模式及強(qiáng)勁的票房號(hào)召力，加快了喜劇電影類型融合的步伐。

（二）類型融合潮流下的喜劇電影類型融合

喜劇與其他類型的融合既是喜劇自身依附生長(zhǎng)的生存之道，也是其他類型主動(dòng)親近使然，是類型融合潮流的必然結(jié)果。以《邦尼與克萊德》為標(biāo)志的新好萊塢電影的崛起，開(kāi)啟了類型融合的先河，強(qiáng)盜片、愛(ài)情片、喜劇片、家庭倫理片、公路片等類型糅合為一體。“實(shí)際上，上世紀(jì)八九十年代的美國(guó)電影，跨類型的片種融合已成為類型發(fā)展的主要策略和手段，甚至也可以說(shuō)已演化為了一種新的類型電影觀念。也正是在這一觀念的左右下，才會(huì)出現(xiàn)《阿甘正傳》（羅伯特·澤米基斯，1994）這樣的‘超級(jí)類型融合’的大片[4]?！毕矂∫云溟_(kāi)放的姿態(tài)易于接納其他類型形態(tài)，兩種及以上類型融合成為常態(tài)。主要包括喜劇+懸疑+動(dòng)作：在“唐人街探案”系列中，以偵探破案為主要線索，輔以動(dòng)作展示，懸念重重；喜劇+公路：“囧”系列電影以泰國(guó)、香港、俄羅斯為敘事空間，上演一段異域之旅；喜劇+穿越：在《夏洛特?zé)馈分校穆宕┰交氐礁咧袝r(shí)代，在《超時(shí)空同居》中，則設(shè)置為相向穿越；喜劇+奇幻+動(dòng)作：以“捉妖”系列和《美人魚(yú)》為代表，打造奇異的虛擬世界；喜劇+動(dòng)作：《功夫瑜伽》延續(xù)了香港功夫喜劇精髓；喜劇+愛(ài)情：主要有“前任”系列等影片；喜劇+警匪：主要有《龍蝦刑警》等影片。

二、近年來(lái)國(guó)產(chǎn)喜劇電影類型融合的策略

（一）戲仿、拼貼和雜糅策略

戲仿一直以來(lái)被認(rèn)為是產(chǎn)生喜劇效果的有效手段之一，在西方文學(xué)上一直有著戲仿的傳統(tǒng)，“中國(guó)的戲仿創(chuàng)作在古代一直沒(méi)有獲得充分的發(fā)展，也沒(méi)有形成在文學(xué)史上有較大影響的戲仿和改寫(xiě)經(jīng)典的創(chuàng)作傳統(tǒng)?！薄白?0世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著中國(guó)社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)急劇的思想文化轉(zhuǎn)型期，那種巴赫金所謂的最適合戲仿體裁發(fā)展的‘多語(yǔ)’（hetero－voiced）環(huán)境出現(xiàn)，戲仿創(chuàng)作在中國(guó)大地上開(kāi)始興起并日益繁盛，逐漸發(fā)展成為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和文化生產(chǎn)的一種時(shí)尚[5]?！庇蓜㈡?zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)、周星馳主演的電影《大話西游》系列以經(jīng)典小說(shuō)《西游記》為背景，在故事情節(jié)、人物性格、主題表達(dá)等方面進(jìn)行了全方位的改造，把唐僧師徒西天取經(jīng)改編為搞笑的愛(ài)情故事，片中甚至中西雜糅，將經(jīng)典英文歌曲《Only You》唱出了滑稽的味道?！洞笤捨饔巍废盗幸矒?dān)任了新時(shí)代電影戲仿啟蒙的角色。《西游記》甚至成為喜劇電影戲仿的源泉，《西游降魔篇》《西游伏妖篇》《西游記之三打白骨》《西游記之女兒國(guó)》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》無(wú)一例外的都以《西游記》為藍(lán)本，進(jìn)行了各取所需的讀解、挖掘與重構(gòu)?！都屣瀭b》在懷舊的掩飾下，不動(dòng)聲色地戲仿了廣告、演唱會(huì)、網(wǎng)絡(luò)劇、宮廷劇、流行歌曲、好萊塢電影等當(dāng)今多種藝術(shù)類屬。《提著心吊著膽》中將神醫(yī)偷盜過(guò)程采用黑白基調(diào)，降格拍攝、字幕對(duì)白等技巧模仿默片，將整個(gè)過(guò)程滑稽化處理。

在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，微電影、小視頻契合了觀眾碎片化時(shí)間影像消費(fèi)需求，觀眾不太注重影片的敘事邏輯，轉(zhuǎn)而關(guān)注集中式的搞笑笑料。隨著網(wǎng)生代電影的誕生，依賴IP的強(qiáng)大吸粉能力，喜劇電影做到了未映先熱，故事結(jié)構(gòu)的碎片化拼接與網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的移植與效仿，營(yíng)造了新的喜劇氛圍?！独夏泻⒅妄堖^(guò)江》中兄弟兩人參加美國(guó)選秀節(jié)目，之后卻陰差陽(yáng)錯(cuò)卷入黑幫爭(zhēng)斗的情節(jié)安排，《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》則將王大錘置入西游的唐僧師徒中，它們著力點(diǎn)在于笑點(diǎn)的設(shè)置而非故事的創(chuàng)新?！斗质执髱煛分忻愤h(yuǎn)貴在處理一次“分手業(yè)務(wù)”時(shí)認(rèn)識(shí)了“客戶”想擺脫的女人葉小春，影片密集的笑點(diǎn)設(shè)置時(shí)常打斷梅遠(yuǎn)貴與葉小春的感情線索。段落與段落之間的拼貼變得順理成章，臺(tái)詞成為取悅觀眾的催化劑，夸張、無(wú)厘頭、性別反串等形式手段成為津津樂(lè)道的搞笑籌碼。

集合其他片種的優(yōu)勢(shì)，最大化地吸引各種類型的觀眾，盡可能滿足觀眾的各種消費(fèi)需求，電影無(wú)疑成了一鍋“大雜燴”。同時(shí)，在“娛樂(lè)至上”“娛樂(lè)至死”的社會(huì)大背景下，觀眾走進(jìn)電影院的主要目的是娛樂(lè)休閑，喜劇成為理所當(dāng)然的基調(diào)，連主旋律電影也正在尋找?jiàn)蕵?lè)的突破口，主動(dòng)與喜劇親近。如《建國(guó)大業(yè)》中士兵將北平城誤認(rèn)為“地主大院”的喜劇橋段設(shè)置，就是討好與滿足觀眾的娛樂(lè)需求。各種類型的雜糅、碰撞，助力喜劇效果的營(yíng)造。

（二）敘事空間的陌生化

敘事空間的陌生化主要有三種表現(xiàn)方式：第一，創(chuàng)生性時(shí)空，主要有喜劇+奇幻+愛(ài)情等融合類型。《捉妖記》中宋天蔭為保護(hù)萌妖兒子“胡巴”，與天師一起對(duì)戰(zhàn)妖界，CG技術(shù)創(chuàng)造性地把人與妖共處，創(chuàng)生出一個(gè)虛擬的人與妖世界，在這虛擬的空間中，男人懷孕也不足為怪，通過(guò)男人與女人的角色反轉(zhuǎn)制造笑料?！睹廊唆~(yú)》中人類與美人魚(yú)水火不容，完成了為爭(zhēng)奪生存空間的想象性空間營(yíng)造，人與人魚(yú)、八爪魚(yú)之間的三角戀關(guān)系設(shè)置為喜劇效果的產(chǎn)生做好了鋪墊。《西游·降魔篇》《西游·伏妖篇》在神話空間中斬妖除魔。

第二，穿越性時(shí)空，主要有喜劇+穿越，喜劇+武俠、喜劇+愛(ài)情等融合類型?；氐竭^(guò)去和走向未來(lái)是人類一直無(wú)法解決的難題，通過(guò)穿越性時(shí)空的設(shè)置，讓觀眾跟隨影片實(shí)現(xiàn)向過(guò)去或者未來(lái)的穿越，在現(xiàn)實(shí)與過(guò)去、未來(lái)的對(duì)比中產(chǎn)生喜劇效果?！断穆逄?zé)馈分邢穆宕┰降绞煜さ母咧袝r(shí)代成功實(shí)現(xiàn)“逆襲”，《羞羞的鐵拳》表現(xiàn)為男女身體的互相穿越，把打“假拳”等社會(huì)現(xiàn)象置于男女互換身體的陌生場(chǎng)域之中，《28歲未成年》因一顆“魔法巧克力”重返17歲，從為了愛(ài)情而放棄夢(mèng)想到重拾夢(mèng)想?！冻瑫r(shí)空同居》雙向穿越，谷小焦穿越到1999年，陸鳴穿越到2018年，二人相遇于同一房間，時(shí)代的差異，如同影片中兩人在2018年打開(kāi)了1999年的拉菲，矛盾沖突中產(chǎn)生喜劇效果。另一方面，新酒裝舊瓶。把現(xiàn)實(shí)問(wèn)題嫁接到古代戲中，《武林外傳》甚至直接以“同?？蜅２疬w”為焦點(diǎn)展開(kāi)故事。把正在進(jìn)行時(shí)套進(jìn)過(guò)去進(jìn)行時(shí)，在舊瓶的外表包裝下，新酒別有一番風(fēng)味。通過(guò)新酒與舊瓶制造喜劇效果，從而發(fā)揮喜劇的反諷功能。

第三，異域時(shí)空，這類影片主要是喜劇+公路、喜劇+懸疑等融合類型。近年來(lái)，隨著“一帶一路”國(guó)家戰(zhàn)略的實(shí)施，中國(guó)電影的創(chuàng)作視野也越來(lái)越寬廣，走出國(guó)門，把中國(guó)故事放在全球化語(yǔ)境中，建構(gòu)全球化的敘事空間，喜劇電影也不例外，《泰囧》延展了公路片路徑，將終極目標(biāo)放在了身處泰國(guó)的最大股東周揚(yáng)的授權(quán)書(shū)上，本片除了股東身處泰國(guó)外，可以說(shuō)跟泰國(guó)本身的關(guān)系并不大，于是，一路的跟蹤追逐成了展示泰國(guó)的旅游片，觀眾足不出戶領(lǐng)略了泰國(guó)的“潑水節(jié)”“泰拳”“熱帶雨林”“寺廟”等異國(guó)風(fēng)情?！秶鍕尅穭t因?yàn)橐槐咀o(hù)照意外地踏上了俄羅斯之旅?！短迫私痔桨浮防@開(kāi)了中國(guó)私家偵探的法律禁忌，把警校落榜的推理天才送到泰國(guó)，與“唐人街第一神探”的邋遢舅舅聯(lián)手找尋失落的黃金，影片既摒棄了《泰囧》中風(fēng)光展示的套路，也拒絕了中國(guó)故事生搬硬套的域外移植手法，它將中國(guó)、泰國(guó)，乃至香港、日本等元素混編在一起，借用了“唐人街”這一特殊空間，解決故事的法理及邏輯性問(wèn)題?！短迫私痔桨?》將觸角伸向美國(guó)，唐仁與秦風(fēng)的反差性破案組合，以及追殺狂歡依然是探案路上的標(biāo)配，來(lái)自全球的偵探高手競(jìng)爭(zhēng)破案，把五行之地、五行之時(shí)、五行之人與連環(huán)殺手、煉丹、紐約地標(biāo)等交織在一起，正如“唐人街”一樣，集合了各種文化元素?！豆Ψ蜩べぁ钒阎袊?guó)的功夫、印度的瑜伽、迪拜的奢靡串聯(lián)在尋寶的敘事線上，故事在幾個(gè)空間游刃有余，渾然一體。當(dāng)然也有《分手大師》片段化的取景域外空間毛里求斯博取眼球。

在“游客”視點(diǎn)指引下，中外的文化差異、溝通障礙成了喜劇笑料的基點(diǎn)。域外空間的拓展與建構(gòu)，遵循中國(guó)觀眾的想象性改造。通過(guò)時(shí)間、地域的差異，把多種類型元素自然地融合在一起，既是敘事的必然要求，也是喜劇效果營(yíng)造的重要手段。

（三）游戲化敘事策略

與其他類型電影相比，喜劇具有先天的不嚴(yán)肅性，悲喜劇甚至用喜劇的手法來(lái)演繹悲劇的故事，其寓嚴(yán)肅話題于娛樂(lè)的背后深藏著一種游戲精神。戲仿、拼貼、雜糅及陌生化策略針對(duì)的是具體內(nèi)容的表現(xiàn)，而游戲化敘事策略則針對(duì)的是整個(gè)的故事架構(gòu)。從題材選擇、人物造型、謀篇布局等方面都采用游戲化的手段。穿越喜劇的“穿越”就是一次沉浸式的時(shí)空跨越體驗(yàn)，前提性的預(yù)設(shè)，使故事剝離于現(xiàn)實(shí)之上?！段骱缡惺赘弧分斜粯I(yè)余足球隊(duì)開(kāi)除的守門員要在一個(gè)月內(nèi)花光十億資金，讓人過(guò)足“錢癮”，這種令人不可思議的前提性設(shè)置對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)顯然是不存在的，然而，這就是游戲的開(kāi)始，讓觀眾體驗(yàn)這十億資金帶來(lái)的“煩惱”。

預(yù)置性自足環(huán)境成為游戲化敘事生長(zhǎng)的重要條件?！犊p紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》將音樂(lè)夢(mèng)想氤氳填充小鎮(zhèn)集安，小鎮(zhèn)成為自給自足的敘事空間，將搖滾、青春、愛(ài)情、黑社會(huì)等元素集合在一起，游刃有余。《一出好戲》創(chuàng)造了一個(gè)荒島空間，在這個(gè)陌生的世外空間中，冒險(xiǎn)、愛(ài)情、懸疑并存。影片荒誕離經(jīng)的秩序重建，正如中6000萬(wàn)的頭獎(jiǎng)彩票與突如其來(lái)的滔天巨浪產(chǎn)生的驚天笑話。極端的實(shí)驗(yàn)環(huán)境下，探討生存、權(quán)利、金錢與信仰的關(guān)系。特別是通關(guān)式的敘事架構(gòu)，把馬斯洛的五個(gè)層次需求設(shè)置為5個(gè)關(guān)卡，導(dǎo)游小王滿足了人們的生存、安全等第一層次需要而成“王”，張總制定了“規(guī)則”，滿足了群體的第二層次需要而成為新的首領(lǐng)，只有馬進(jìn)在最后一刻拋下現(xiàn)實(shí)的一切而獲得了自我實(shí)現(xiàn)，在孤島上一步步解決人的生存、安全、情感、尊重以及最后自我實(shí)現(xiàn)問(wèn)題。真空式的空間設(shè)計(jì)與標(biāo)簽化的人物設(shè)定告訴觀眾，這只不過(guò)是一場(chǎng)導(dǎo)演的游戲，觀眾只需要分享其中的笑點(diǎn)即可。

三、近年來(lái)國(guó)產(chǎn)喜劇電影類型融合的影響及未來(lái)展望

（一）喜劇類型融合仍處于實(shí)驗(yàn)階段

喜劇電影注重各種喜劇手段的挖掘與創(chuàng)新，凸顯自身的娛樂(lè)功能，但往往忽略了電影的故事性根本。《惡棍天使》從開(kāi)場(chǎng)海豚音導(dǎo)致雪崩，以及后面在“致敬經(jīng)典”名義下的片段模仿，敘事情節(jié)點(diǎn)被拆卸為一個(gè)個(gè)的搞笑的橋段。“近期高票房的部分喜劇電影依然有強(qiáng)烈的小品化敘事傾向，例如《夏洛特?zé)馈贰都屣瀭b》《惡棍天使》等。小品化敘事策略盛行，致使國(guó)產(chǎn)喜劇電影故事的邏輯性與人物性格的完整性頻頻出現(xiàn)敘事斷裂[6]?！敝袛鄶⑹逻M(jìn)程，喜劇手段將淪為無(wú)本之末。皮之不存，毛將焉附，為喜劇而喜劇的創(chuàng)作模式終將被拋棄。其他類型片如偵探片、功夫片相對(duì)來(lái)說(shuō)類型化程度較高，與成熟類型的融合彌補(bǔ)了喜劇敘事的短板。喜劇借力于其他類型的敘事模式，其他類型得益于喜劇的娛樂(lè)號(hào)召力。

理論上說(shuō)，喜劇可以跟任何其他類型嫁接，它可以作為附生手段與任何其他類型融合在一起，事實(shí)上，喜劇手段也并不是萬(wàn)能的良藥，能經(jīng)受市場(chǎng)考驗(yàn)的類型融合并不多。多種類型的融合能否成功，目前仍處于實(shí)驗(yàn)階段，需要進(jìn)一步接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)?！斗质执髱煛贰稅汗魈焓埂冯m獲都獲得了6億多的票房，但口碑卻不佳，出現(xiàn)觀眾“一邊笑一邊罵”的現(xiàn)象，可見(jiàn)觀眾看電影不僅是笑笑這么簡(jiǎn)單。喜劇電影并不缺幽默智慧，欠缺的是喜劇手段賴以生存的好故事。講好故事，確立喜劇敘事的原點(diǎn)，謀篇布局仍然是當(dāng)前喜劇創(chuàng)作需要解決的難題。

（二）喜劇類型IP依然任重道遠(yuǎn)

目前，現(xiàn)象級(jí)國(guó)產(chǎn)喜劇電影仍占主流，主要表現(xiàn)為三類：一是熱點(diǎn)話題類，“前任攻略”系列雖然秉承了“前任”的話題，形成熱點(diǎn)效應(yīng)，《前任攻略1》《前任攻略2》連續(xù)性的關(guān)注同一話題，發(fā)揮話題的持續(xù)影響力，為《前任攻略3》的票房發(fā)力奠定了基礎(chǔ)，但卻未能真正地創(chuàng)造喜劇IP。第二類是喜劇演員或者導(dǎo)演的個(gè)人魅力吸引了大批的觀眾，形成了個(gè)人IP，也就是說(shuō)，觀眾走進(jìn)影院只為演員或者導(dǎo)演，影片次之。如徐崢、黃渤、王寶強(qiáng)等人參演影片雖然都是喜劇基調(diào)，但前后風(fēng)格各異，沒(méi)有形成一以貫之的創(chuàng)作模式。另外，如大鵬等網(wǎng)絡(luò)紅人在網(wǎng)絡(luò)上的影響力，憑借個(gè)人IP轉(zhuǎn)為電影IP。第三類是題材或者其他的藝術(shù)形態(tài)已經(jīng)積聚了人氣，形成了作品IP，如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《武林外傳》等影片從同名網(wǎng)絡(luò)劇、電視劇中“吸粉”。另外，經(jīng)典IP的開(kāi)發(fā)，如根據(jù)《西游記》等經(jīng)典改編的喜劇電影也時(shí)常帶來(lái)票房驚喜。

除此之外，大多數(shù)的喜劇電影生產(chǎn)依然沒(méi)有建立可復(fù)制性的創(chuàng)作模式?！皣濉毕盗斜旧砭邆漕愋突幕緱l件，為公路與喜劇的融合樹(shù)立了典范，但從《港囧》到《囧媽》依然只是風(fēng)情化的套路展示。類型化創(chuàng)作模式被簡(jiǎn)單的理解為跟風(fēng)與模仿，導(dǎo)致目前的喜劇電影類型化程度依然較弱。相對(duì)來(lái)說(shuō)，“唐人街探案”系列等影片建立了較為穩(wěn)定的喜劇IP，“唐人街探案”系列固定的破案組合、固定的結(jié)構(gòu)模式已經(jīng)具備較高的類型化水平，喜劇與懸疑實(shí)現(xiàn)了有效的無(wú)縫銜接，具有強(qiáng)勁的發(fā)展?jié)摿Γ矊⒊蔀橄矂‰娪邦愋腿诤系臉颖尽?/p>

四、結(jié)束語(yǔ)

喜劇電影類型融合既是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果，也是喜劇創(chuàng)新與發(fā)展的契機(jī)及突破口，順應(yīng)時(shí)代潮流，其創(chuàng)新策略既是優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也帶來(lái)一系列的問(wèn)題。理論上，喜劇能夠與任何其他類型融合，事實(shí)上卻大浪淘沙。融合并不等于雜糅，雜糅的喜劇作品暫時(shí)性地迎合了互聯(lián)網(wǎng)慣性思維觀眾的口味，最終將淪為消費(fèi)的快餐，持續(xù)發(fā)展的能力受到質(zhì)疑。生拉硬拽式的融合也將陷入“四不像”的尷尬境地，類型的融合在于多種類型的深度嫁接，找準(zhǔn)類型的契合點(diǎn)，找到類型融合的核心，平衡敘事與喜劇手段的關(guān)系，把握戲仿與惡搞的界線。

近年來(lái)的喜劇電影類型融合強(qiáng)化了娛樂(lè)功能，卻弱化了喜劇的批判功能。《分手大師》中的“人渣”到最后也未能完成自我救贖，騙子依然是騙子?！稅汗魈焓埂分小皭汗鳌迸c“天使”自始至終的身份錯(cuò)亂導(dǎo)致觀眾對(duì)其價(jià)值認(rèn)同的漂移。喜劇的價(jià)值不只在于笑，還應(yīng)該發(fā)人深省、讓人回味，不光“走形”，還應(yīng)該有“走心”。

當(dāng)前，喜劇仍然是深受市場(chǎng)歡迎的主要類型之一，具有強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力，喜劇類型IP正在成長(zhǎng)，喜劇類型融合前途光明。