文/謝芳

VR 技術(shù)對目前影視產(chǎn)品的發(fā)展帶來了極大的變革。運用VR技術(shù)進行紀錄片拍攝具有顯著優(yōu)勢，很多大型紀錄片拍攝過程中均采用了VR技術(shù)，能夠帶給觀賞者以全新的體驗，引發(fā)人們的關(guān)注與思考，實現(xiàn)紀錄片的拍攝效果。

1. VR技術(shù)

VR技術(shù)即虛擬現(xiàn)實技術(shù)（Virtual Reality），是目前影視視覺體驗的重要突破，對傳統(tǒng)影片呈現(xiàn)方沉浸性式進行了革命性變革。借助于計算機設備，為觀眾構(gòu)筑了一個虛擬平行世界與三維立體空間，能夠同時帶給觀眾觸覺互動與視聽體驗，也被稱為靈境技術(shù)與幻境技術(shù)。VR技術(shù)運用中不受時間與地點的限制，能夠帶給觀眾身臨其境的觀賞體驗。頭戴式顯示器，即頭顯，是目前較為常見的一種觀賞設備，能夠結(jié)合觀眾位置的移動而調(diào)整相應的角度。[1]

VR技術(shù)也被稱為沉浸式虛擬現(xiàn)實技術(shù)。VR技術(shù)運用具有顯著的交互式體驗效果，用戶可以借助于一定的儀器實現(xiàn)與虛擬環(huán)境的實時互動，并通過傳感設備進行反饋。例如，可以通過設備抓取而感受到物體重量。

2.運用VR技術(shù)進行紀錄片創(chuàng)造的策略

2.1 運用VR技術(shù)進行文案創(chuàng)作

紀錄片創(chuàng)造過程包括腳本設計、拍攝選題、場景選取等內(nèi)容，較為耗時耗力，VR技術(shù)的運用能夠優(yōu)化紀錄片的文案創(chuàng)作。VR技術(shù)運用的重難點在于體驗。在創(chuàng)作過程中，要求結(jié)合劇本內(nèi)容適當縮減紀錄片長度，按照影片的最終呈現(xiàn)時長確定劇本文案的制作結(jié)構(gòu)與制作內(nèi)容。[2]

在運用VR技術(shù)進行紀錄片創(chuàng)作過程中，場景是最小的單元，是對傳統(tǒng)紀錄片拍攝過程中以一個鏡頭為單位的突破，在拍攝過程中能夠?qū)崿F(xiàn)對場景360度的展示，帶領(lǐng)觀眾進入到一個場景之中，強化觀眾在紀錄片觀看過程中的體驗。

2.2 采用多層面的拍攝方式

在VR技術(shù)運用過程中采用了區(qū)別于傳統(tǒng)的拍攝方式，采用了多角度與多機位的拍攝方式，是對傳統(tǒng)拍攝方式的重要補充。能夠?qū)崿F(xiàn)對整個空間的拍攝，但是，應當注意VR技術(shù)運用過程是對整體空間的拍攝，因此，難以重點體現(xiàn)拍攝中的部分場景與內(nèi)容，所有的畫面呈現(xiàn)均較為清晰，要求尋找新的突出重點的拍攝方式。傳統(tǒng)紀錄片拍攝過程中可通過焦距的變化突出畫面以及事物的局部特征。[3]

例如，在《紅色記憶》紀錄片拍攝過程中，將有精確刻度的云臺運用到Sony A7S2加佳能8-15mm魚眼鏡頭的拍攝過程之中，為視頻拍攝提供了6個角度，水平方向中以90度為節(jié)點記錄一次，分別記錄天空與土地畫面，之后使用Auto video pro、 Auto pano video等全景視頻縫合軟件將不同方向上的畫面進行合成，通過、拼接、調(diào)整、縫合等技術(shù)處理方式制作鏡頭。建立了多種色彩模式，Sony A7S2能夠有效處理鏡頭中的陰影部分與高光部分，能夠拍攝4K高清晰度的視頻。由于采用了獨立拍攝的鏡頭處理方式，可以結(jié)合鏡頭配置不同的燈光。

運用Insta360 pro全景相機進行拍攝，在一臺機器之中同時合成6個鏡頭，并使其同時工作，將分組鏡頭合成至一個文件夾之中，利用Insta 360拼接軟件進行后期制作，實現(xiàn)一鍵拼接。[4]

圖1 云臺刻度

圖2 Insta360全景相機

2.3 設置固定鏡頭

VR記錄片拍攝過程是對現(xiàn)實的一種再創(chuàng)造，在拍攝過程中要求有觀眾的參與。要求在鏡頭設置過程中為觀眾留下充足的想象空間，引發(fā)觀眾的思考。目前，國內(nèi)VR記錄片主要拍攝風光地理、人文歷史。在拍攝關(guān)于風光的場景時，可以運用航拍鏡頭，采用高空俯視的角度拍攝地面場景與人物。例如，在《航拍中國》中即運用了航拍鏡頭，占據(jù)了影片拍攝90%以上的鏡頭，大量運用了無人機進行拍攝。人物對話與獨白鏡頭較少，主要采用解說的拍攝方式。[5]

固定鏡頭主要運用在人物故事類影片的拍攝過程之中，較為契合人們的觀影體驗與觀影習慣，在紀錄片的呈現(xiàn)上能夠減少觀眾的眩暈感，促進觀眾對周圍環(huán)境的熟悉。例如，在《紅色記憶》記錄片革命場館的拍攝過程中則采用了固定鏡頭的拍攝方式，通過主持人的手勢引導調(diào)整拍攝內(nèi)容，突出影片呈現(xiàn)的重點，也為觀眾觀看影片提供了較大的選擇性。為了豐富記錄片呈現(xiàn)，運用地面移動以及航拍鏡頭拍攝場館大環(huán)境，為場景呈現(xiàn)增加一定的動態(tài)感。

2.4 設置合適的鏡頭切換頻率

在VR記錄片觀看過程中，鏡頭切換頻率對觀眾的觀看體驗具有重要影響。目前最為常見的過渡方式為疊化、黑場、硬切等。VR技術(shù)由于自身的局限性，難以實現(xiàn)快節(jié)奏的剪切，難以在不同的事件之間構(gòu)架聯(lián)系，觀眾難以獲知畫面信息。在VR 紀錄片制造過程中可以借鑒傳統(tǒng)記錄片制作過程中過渡、黑場的過渡方式，并將其與淡入淡出的過渡方式有效結(jié)合，以提升觀眾觀賞VR紀錄片的舒適性，達到紀錄片呈現(xiàn)的紀實性。[6]

2.5 優(yōu)化紀錄片的呈現(xiàn)方式

隨著VR技術(shù)的大量使用，紀錄片的呈現(xiàn)方式也逐漸趨向于多元化，目前呈現(xiàn)方式包括電影屏幕、電視、電腦、手機等多個播放平臺。VR紀錄片具有全景的特殊性，因此，VR紀錄片播放的重要形式之一是手機APP，目前，各大網(wǎng)站已經(jīng)開發(fā)了VR播放平臺，例如愛奇藝VR、Uto VR、優(yōu)酷VR、橙子VR等。設備對VR紀錄片的觀看具有重要影響，目前，VR技術(shù)觀影有VR 一體機、 VR頭盔、VR眼鏡等觀影設備。其中，價格較低的觀影設備為VR 眼鏡，此外還需要一部具有陀螺儀功能的智能手機，在VR影片觀看過程中，可以利用陀螺儀的重力感應功能多角度觀看影片內(nèi)容。還需要在手機上下載一個VR播放器。在用VR一體機觀看過程中不需要插入手機，只需要在VR一體機中存儲影片內(nèi)容即可觀看。VR頭盔使用價格較高，能夠帶給觀眾較為清晰的觀影體驗，能夠通過VR眼鏡與電腦主機連接。[7]

結(jié)合VR技術(shù)呈現(xiàn)的開放性特征，在影片呈現(xiàn)的前期階段設置聲音提示、攝像機運、演員調(diào)度等多種方式吸引觀眾的眼球與注意力，促進觀眾對影片的觀賞。

為VR紀錄片的呈現(xiàn)設置正確的交互方式，結(jié)合觀眾的互動需求以及影片的具體類型等選擇光線交互或者聲音交互設計方式，帶給觀眾更強的代入感，滿足觀眾的獵奇心理。

例如，《Eye for an Eye：A Séance in Virtual Reality》影片是由VR 咨詢師 Seine Abs、數(shù)字主管 Devin Emil以及導演 Elias Petridis拍攝的，采用了VR鏡頭腳本寫作方式，在畫面呈現(xiàn)中設置了前、后、左、右、上、下共計六個象限，并使用不同的顏色進行標注，包括黑色、藍色、綠色、紅色、橙色、紫色等，工作人員通過此顏色的辯讀即能夠進行相應場景的拍攝，同時可以在腦海中構(gòu)筑相應的畫面。[8]

2.6 為記錄片拍攝設置最佳參數(shù)

目前，VR視頻拍攝器材一般設置一個Go Pro 陣列支架，采用多個Go Pro 相機組合拍攝方式。Go Pro 4 Black是目前最新的Go Pro拍攝產(chǎn)品，能夠?qū)崿F(xiàn)對 4K 高分辨率畫面的拍攝。運用中設置1920×1440P（4：3）的分辨率（Resolution）、廣（Wide）視角（Fov）、低（Low）銳度（Sharpness）、原生（Native）白平衡、59.94 幀或以上的幀率/FPS（Minimum）、關(guān)閉的低光（Low light）狀態(tài)、平（Flat）色彩呈現(xiàn)方式（Color）、開啟（ON）Pro tune，可結(jié)合具體的拍攝場景設置ISO值，一般低光環(huán)境設置1600，室內(nèi) 設置800，室外設置 400。

2.7 優(yōu)化影片后期制作

在VR紀錄片拍攝過程中有大量的素材需要處理，VR技術(shù)在后期制作中采用了素材拼接的處理方式。目前，VR拍攝器材具有多樣化特征，視頻的最終呈現(xiàn)方式受到不同機位視頻縫合的影響。一般采用 Kolor Autopano Video Pro、Splice VREditor 進行VR 視頻處理，運用 Auto pano Gina進行VR 圖片處理。 Premiere 為視頻剪輯軟件，在其新推出的 Premiere Pro CC產(chǎn)品中也能夠?qū)崿F(xiàn)簡單的VR視頻縫合效果。用戶觀看視頻時要求建立與視頻播放器兼容的VR視頻格式[9]。

在VR紀錄片后期剪輯過程中，要求在將素材導入之后，通過同步信號實現(xiàn)音頻與畫頻的同步，將單個場景中的視頻進行有效縫合，利用色彩分析軟件進行色彩的初步調(diào)節(jié)，完成之后輸出視頻。

圖3 利用Autopano縫合全景視頻效果圖

在拍攝過程中，由于鏡頭與視頻噪點的不同會出現(xiàn)一定的色差現(xiàn)象，運用 NUKE CARA VR軟件進行詳細調(diào)色與降噪處理。

加強聲音對故事敘事的引導，在大量的聲音信息中為了突出重點，采用將一側(cè)弱化的處理方式，避免觀眾在豐富的視頻信息中出現(xiàn)混亂。促進觀眾利用自身的本能反應關(guān)注故事主人公的心理變化與故事情節(jié)的發(fā)展，使得觀眾能夠迅速進入到故事情節(jié)之中。

3.案例分析

3.1 《最美中國》

在運用VR技術(shù)進行《最美中國》紀錄片的拍攝過程中，一般設置3-5分鐘的時間長度，時間限定在10分鐘之內(nèi)。例如，在《最美中國》錫林郭勒敖包相會的拍攝過程中，在保證故事完整性的同時，刪減了一些細節(jié)內(nèi)容，將主要故事的講述放在了重要位置，觀眾在觀看過程中能夠較為真實地體驗蒙古牧民的真實生活狀態(tài)，通過羊群以及蒙古草原等場景，帶給我們以真實的敖包相會現(xiàn)場體驗。

《最美中國》紀錄片第一季有22集，拍攝過程中設置了一些固定鏡頭，也大量采用了航拍技術(shù)，采用航拍技術(shù)，從空中俯視祖國的大好山河，能夠?qū)︼L土人情以及建筑等進行多種角度拍攝，帶給人們更好的觀賞體驗。[10]

圖4 最美中國

3.2 《山村里的幼兒園》

留守兒童問題既是社會教育關(guān)注的重點，也是一項社會點話題?！渡酱謇锏挠變簣@》紀錄片拍攝旨在通過對山村幼兒園的展現(xiàn)，加深人們對留守兒童的認知，促進社會重視留守兒童問題，并予以積極解決。在我國經(jīng)濟發(fā)展過程中存在著很多父母外出打工，將孩子留在家中交給爺爺奶奶照顧的現(xiàn)象。這些孩子在與爺爺奶奶共同生活過程中對父母的思念無法排解，在學習與生活過程中出現(xiàn)了一些問題，制約了孩子的成長。父母以及社會教育應當對此充分重視。《山村里的幼兒園》有9分8 秒的拍攝長度，共設置36個鏡頭，影片展現(xiàn)的故事性有限，主要的拍攝目的在于向觀眾展示留守兒童 的真實生活狀態(tài)。這些孩子在山村中與外婆生活在一起，在山中一所簡陋的幼兒園中學習，在孩子們的內(nèi)心深處有著對父母深深的思念與眷戀。在整個長村之中只有一位老師。觀眾在觀賞過程中能夠較為真實地體驗留守兒童的真實生活場景，獲得與觀眾的情感共鳴。

在《山村里的幼兒園》紀錄片拍攝過程中運用VR技術(shù)能夠帶給觀眾更強的沉浸式體驗，能夠?qū)崿F(xiàn)對多種聲音的多層錄制，包括大自然中的鳥鳴聲、風聲、水流聲以及遠處人物交談時的聲音等，將聲音與畫面進行有效融合，使得人們在影片觀看過程中獲得較為逼真的真實聲音體驗。影片展現(xiàn)設置了固定鏡頭，使得觀眾以一個旁觀者的身份進行影片觀賞，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略并體會故事主人公留守兒童的生活，傾聽留守兒童的心理感受，這種呈現(xiàn)方式能夠帶給觀眾強烈的震撼效果，這也是VR技術(shù)運用的重要優(yōu)勢。

結(jié)語

圖5 鄉(xiāng)村里的幼兒園

在運用VR技術(shù)進行紀錄片拍攝過程中，可以優(yōu)化腳本設計、拍攝選題、場景選取等文案創(chuàng)作，采用多角度與多機位的拍攝方式，運用Insta360 pro 全景相機進行拍攝，運用航拍鏡頭從高空俯視的角度進行拍攝，設置合適的鏡頭切換頻率，采用疊化、黑場、硬切等過渡方式，優(yōu)化紀錄片的呈現(xiàn)方式，為記錄片拍攝設置最佳參數(shù)，優(yōu)化影片后期制作，實現(xiàn)音頻與畫頻的同步，利用色彩分析軟件進行色彩的初步調(diào)節(jié)，進行詳細調(diào)色與降噪處理，以此提升紀錄片的呈現(xiàn)效果。