毛若寒

你參觀過(guò)博物館嗎？相信你的回答一定是“yes”！那么，換個(gè)問(wèn)題，你“會(huì)”參觀博物館嗎？也許很多同學(xué)頓時(shí)就沒(méi)了底氣。

如何提前做功課，如何準(zhǔn)備飲食，要注意哪些參觀禮儀……類似的博物館觀展攻略早已層出不窮。作為一位在博物館領(lǐng)域耕耘多年的“業(yè)內(nèi)人士”，今天我不教大家如何做一個(gè)循規(guī)蹈矩的觀眾，而是告訴你們一些經(jīng)常被普通人忽略或者知其然而不知其所以然的觀展時(shí)應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)。揣著這些“必殺技”，今后再去參觀博物館，在看文物、讀歷史、品藝術(shù)的觀展過(guò)程中，你就能比普通游客多領(lǐng)略一些不一樣的東西！

被誤解的文物色彩

提起青銅器，也許你的腦袋里就會(huì)冒出一種通體青綠色的器物。然而，如果文物能說(shuō)話，非得氣死，因?yàn)檫@是對(duì)青銅器色彩的一個(gè)巨大誤解！其實(shí)在古籍中，青銅器被稱為“金”或“吉金”，也就是說(shuō)，青銅器剛被鑄造出來(lái)時(shí)是華貴燦爛的金黃色，而不是青綠色。

那么，附著在金銅之外的青綠究竟是什么呢？青銅器在傳世過(guò)程中經(jīng)受著水分、酸、堿、空氣與微生物的長(zhǎng)期影響。在正常室溫下，銅會(huì)與空氣中的氧發(fā)生反應(yīng)，先產(chǎn)生氧化亞銅，然后再與二氧化碳和水反應(yīng)生成堿式碳酸銅，呈翠綠色。堿式碳酸銅就是生活中常見的銅銹的主要成分。當(dāng)銅銹“霸占”了銅器的表面，久而久之，人們就習(xí)慣了這樣的“新外衣”，于是“青銅器”就慢慢取代了“吉金”之名。

和青銅器“同病相憐”的還有雕像。一說(shuō)起秦陵兵馬俑，大家的第一印象就是灰蒙蒙的樣子。事實(shí)上，兵馬俑原先是彩色的。據(jù)參與發(fā)掘的考古人員披露，剛出土?xí)r，不少兵馬俑表面還殘存著彩繪，有紅、綠、藍(lán)、白、紫等顏色。不過(guò)，與青銅器“裹上銅銹外衣”相反，雕像的色彩變化，是顏料與空氣、水和二氧化碳長(zhǎng)期反應(yīng)后“褪去彩色外衣”的結(jié)果。

知道了文物色彩被誤讀的真相后，下次參觀展覽時(shí)，不妨在青銅器、雕像等展品前多駐足觀看一會(huì)兒，仔細(xì)尋找文物原色的蛛絲馬跡?；蛟S，當(dāng)你的目光投向原色時(shí)，你就與千百年前的工匠和藝術(shù)家展開了一場(chǎng)靈魂對(duì)話。

禁止閃光燈拍照的一千條理由

在博物館里，當(dāng)你用相機(jī)或手機(jī)對(duì)喜愛的書畫作品進(jìn)行一通閃光燈操作時(shí)，總會(huì)有值勤人員斜刺里殺出，喝止道：“不準(zhǔn)開閃光燈！”這樣的經(jīng)歷并不美好，但請(qǐng)你不要對(duì)他們心生憎惡。他們并不是怕你的閃光燈影響他人，而是擔(dān)心閃光燈會(huì)對(duì)文物造成不可逆轉(zhuǎn)的損傷。

幾乎每一件文物，都比我們的歲數(shù)大。漫長(zhǎng)的光陰，使它們承載起豐富的歷史信息，但另一方面，時(shí)光的累積也使其衰老得厲害，尤其是織繡品、紙張書畫、染色皮革、動(dòng)物標(biāo)本等文物，它們的內(nèi)部結(jié)構(gòu)極其脆弱。閃光燈中包含著具有熱效應(yīng)的紅外線，會(huì)破壞紡織品纖維，還會(huì)促使染料和顏料發(fā)生改變，讓文物變脆、變硬。與此同時(shí)，閃光燈中的紫外光還為氧化反應(yīng)提供了能量，加快氧化的速度，容易使文物老化、泛黃、變色甚至龜裂。

禁止閃光燈拍照，并不是真的有一千條理由。但對(duì)于不可再生的文物而言，不使用閃光燈可以延長(zhǎng)其壽命，保護(hù)其價(jià)值，讓后人也能像我們一樣，在博物館中繼續(xù)尋覓歷史的蹤跡。這一項(xiàng)意義足以頂過(guò)一千條理由。

歷史的“證人”與“替補(bǔ)證人”

去博物館，當(dāng)然是奔著貨真價(jià)實(shí)的文物去的，因?yàn)橹挥心暯阱氤叩恼鎸?shí)展品，才能切身體會(huì)到真實(shí)的歷史。然而，在當(dāng)代博物館里，展品不一定都是“真”的，除了真實(shí)的歷史遺存物，還存在著不少文物的仿制品，以及表現(xiàn)特定歷史時(shí)期生活現(xiàn)象的雕像與場(chǎng)景等展品。那么，如何判斷一件展品到底是“真的”還是“假的”呢？

只要沒(méi)有特別標(biāo)注是仿制品，博物館里的展品一般就是真實(shí)的歷史生活的見證物?；蛟S是一面唐代的青銅鏡，或許是一張明代的桌子，博物館界稱它們?yōu)椤皩?shí)物展品”，也就是我們常說(shuō)的“真品”。

當(dāng)一些重要的事件缺失相應(yīng)的實(shí)證物，而策展人又希望保證展覽故事的完整性時(shí)，一方面會(huì)出于彌補(bǔ)物證缺失的遺憾而復(fù)制或仿制文物，另一方面也會(huì)通過(guò)布置場(chǎng)景或雕像等造型的方式，再現(xiàn)過(guò)去的生活，博物館界稱它們?yōu)椤拜o助展品”。它們自然不是通常意義上的“真品”，但它們也不是“贗品”，因?yàn)樗鼈兌际腔趪?yán)謹(jǐn)?shù)目脊叛芯砍晒谱鞯摹１热?，良渚博物院在講述五千年前良渚先民如何規(guī)劃與建設(shè)莫角山王城的歷史時(shí)，制作了一處大型場(chǎng)景。場(chǎng)景里的油畫、人物雕像、木構(gòu)件模型等輔助展品，并不是憑空想象的，而是基于良渚古城遺址的考古研究報(bào)告繪制、勾形、制作完成的。由于良渚先民修建宮殿時(shí)沒(méi)有留下足夠直觀的實(shí)物證據(jù)，在歷史“證人”缺失的情況下，這些輔助展品相當(dāng)于“替補(bǔ)證人”，同樣印證了真實(shí)的歷史。

實(shí)物展品與輔助展品都是為了更好地闡釋歷史故事，并沒(méi)有什么高下、貴賤之分，我們應(yīng)該對(duì)它們一視同仁。真正需要大家警覺的，是發(fā)生在那些不規(guī)范的博物館里，明明是仿制品卻不標(biāo)明其身份的現(xiàn)象。這種情況下，仿制品就是徹底的“假品”或“贗品”，請(qǐng)毫不猶豫地舉報(bào)。