鄭璧珍

In the contemporary era， it is necessary to explore more ways of integrating various disciplines with contemporary visual design. In fact， the significance of the combination between science and art and between tradition and contemporariness lies in the solution to the problems of contemporary design at multiple levels and from multiple perspectives. The combination of contemporary design and traditional manual printing is not only a manifestation for the value of photographic art， but also makes clear the road of continuous progress in design.

一、傳統(tǒng)手工印相工藝之藍(lán)曬

只有通過對(duì)藍(lán)曬印相法的工藝技術(shù)深入探究，才能對(duì)它的表現(xiàn)力與藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行提升與拓寬，從而真正地把它融人當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)當(dāng)中。因之，從工藝技術(shù)層面應(yīng)全面細(xì)致地了解藍(lán)曬印相法的工藝。

在當(dāng)代的數(shù)碼環(huán)境下，照片以及影像的制作和復(fù)制可以重復(fù)機(jī)械性地快速完成。數(shù)字?jǐn)z影已經(jīng)全然成為當(dāng)下社會(huì)的主流，傳統(tǒng)的手工印相工藝被冠之“古典工藝”的名號(hào)，那些傳統(tǒng)的手工印相技術(shù)已然鮮有人使用。藍(lán)曬印相的技法實(shí)際上是一種鐵鹽印相的工藝，是第一種非使用銀鹽的印相法，且藍(lán)曬印相技法也是用途最為廣泛的入門古典工藝。藍(lán)曬印相技法所帶來的藝術(shù)效果是冒險(xiǎn)且充滿未知的，每一次都是極具創(chuàng)造性的，制作而成的照片每一張都是不同的。在手工印相的過程中，藥液的調(diào)配比例、紙張的選擇及曝光時(shí)長(zhǎng)、后期的手工調(diào)色都是充滿變數(shù)且會(huì)產(chǎn)生意想不到的結(jié)果（圖1）。

藍(lán)曬傳統(tǒng)手工印相法是將鐵氰化鉀溶液和檸檬酸鐵銨溶液按既定比列調(diào)和勻涂在相紙上。把相紙放在不見光的地方晾干后，再使它放在底片下接觸曝光，逐漸顯相。而且藍(lán)曬傳統(tǒng)手工印相法不需要再放到特定的顯影液中沖洗，只需清水沖洗即可。所以藍(lán)曬技法是一種能制作保持良久的成像工藝，這樣制作出來的照片質(zhì)量異常穩(wěn)固。簡(jiǎn)化來說藍(lán)曬技法即是通過紫外線進(jìn)行的曝光，之后再與負(fù)片進(jìn)行接觸轉(zhuǎn)印從而得到成像（圖2）。

二、藍(lán)曬的藝術(shù)屬性

傳統(tǒng)手工印相的繪畫性、時(shí)間性、不確定性等使其具有了獨(dú)特的藝術(shù)性。古典攝影工藝的時(shí)間性主要體現(xiàn)在它的整個(gè)印相制作過程，這使得它成為承載著時(shí)間的載體。藍(lán)曬技法的曝光時(shí)間甚至長(zhǎng)達(dá)十幾個(gè)小時(shí)，最為常見的也是曝光不足的問題。由于藍(lán)曬技法的曝光是接觸太陽(yáng)光，那么曝光就很容易受到季節(jié)和時(shí)間以及空氣濕度等的自然環(huán)境因素的影響，及時(shí)了解選擇合適的時(shí)間和自然環(huán)境因素對(duì)于曝光是最為必要的。藍(lán)曬技法中檢查曝光最常用的方法為觀察法和打測(cè)試條法。

關(guān)于攝影是否屬于藝術(shù)范疇，攝影和繪畫的牽扯一直讓大家為之爭(zhēng)辯。早期的攝影家們會(huì)模仿古典的繪畫運(yùn)用到攝影術(shù)中，這在古典印相中最為常見。他們會(huì)手工打磨相紙產(chǎn)生痕跡，使得照片呈現(xiàn)一種具有手工繪畫痕跡的藝術(shù)。

了解藍(lán)曬技法的具體操作，由于受到氣候、時(shí)間、濕度等的影響，在顯像后會(huì)呈現(xiàn)一些不同的顏色，并不是統(tǒng)一的藍(lán)色。所以攝影家們會(huì)利用加入一些試劑（例如過氧化氫、碳酸鈉、皂角液等）來進(jìn)行調(diào)色。在這種手工調(diào)色的過程中，攝影家們就會(huì)尋試各種繪畫技巧和畫意呈現(xiàn)。正是由于古典印相的這些藝術(shù)特性讓它形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和視覺美學(xué)，這也使得藍(lán)曬技法與設(shè)計(jì)開始有了聯(lián)系。

由于藍(lán)曬技法簡(jiǎn)單廉價(jià)和持久的特點(diǎn)，使得它被使用于工程圖紙復(fù)印中直到靜電復(fù)印機(jī)的出現(xiàn)，這就是我們口中“藍(lán)圖”的由來，可見藍(lán)曬技法與設(shè)計(jì)之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。

三、藍(lán)曬在當(dāng)代的設(shè)計(jì)應(yīng)用與發(fā)展

3.1藍(lán)曬在當(dāng)代的設(shè)計(jì)應(yīng)用

攝影術(shù)自誕生以來就是時(shí)間的記錄者，至今已有一百五十多年的歷史。而在不同時(shí)期的攝影藝術(shù)語(yǔ)言和攝影技術(shù)都有它不同尋常的魅力。古典工藝的獨(dú)特性和它所呈現(xiàn)的視覺圖像語(yǔ)言是無法替代的，且科學(xué)與藝術(shù)、傳統(tǒng)與當(dāng)代一直都是相互融合且發(fā)展的，所以需要我們對(duì)攝影傳統(tǒng)手工印相工藝進(jìn)行傳承和創(chuàng)新發(fā)展，在傳統(tǒng)手工印相和當(dāng)代設(shè)計(jì)的融合創(chuàng)新中締造新的可能性。

攝影史上畫意攝影的出現(xiàn)曾使得攝影術(shù)備受爭(zhēng)議，其實(shí)深究攝影模仿繪畫的含義，在單純的畫面呈現(xiàn)效果模仿后也能不斷地提升攝影的藝術(shù)語(yǔ)言和匹敵繪畫藝術(shù)的品質(zhì)。在當(dāng)代的攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，我們應(yīng)該打破陳規(guī)，在古典工藝的創(chuàng)作上勇于探索和大膽嘗試。藍(lán)曬技法在當(dāng)代可以有多種承載媒介的嘗試，可以嘗試應(yīng)用于各種基底上，也可以使其與當(dāng)代的數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出更多新的藝術(shù)可能性。在藍(lán)曬技法的顯像后期調(diào)色中不能僅停留在復(fù)古的表象上，更多的應(yīng)該體現(xiàn)在畫面的細(xì)節(jié)豐富追求和工藝的不懈探索上。

在當(dāng)代，我們更加可以將藍(lán)曬的手工印相技法通過當(dāng)代視覺語(yǔ)言和科學(xué)手段等，和現(xiàn)實(shí)所用之物聯(lián)系起來，讓傳統(tǒng)出現(xiàn)在日常生活中。藍(lán)曬印相是相對(duì)來說比較廉價(jià)而又容易上手的手工印相技法，且它的承印的材料廣泛。藍(lán)曬印相適用于很多的材質(zhì)，這使得藍(lán)曬印相的創(chuàng)造性有了巨大的空間，如石料、玻璃、紙張、金屬等，甚至能產(chǎn)生各種不同的畫面和獨(dú)特的肌理效果。這里例舉印相最為常見的承印材料：紙張。對(duì)于紙張來講應(yīng)該選擇那些純棉質(zhì)纖維不含堿性化學(xué)成份和鈣質(zhì)的紙張。熱壓光滑的細(xì)紋或中等粗細(xì)的紋理都能提供很好的色階復(fù)制，同時(shí)又能讓畫面產(chǎn)生紙張獨(dú)特的肌理感。除了可以使用水彩紙類也可用使用其它種類的紙張，使用彩色卡紙來進(jìn)行創(chuàng)作也別有韻味。藍(lán)曬技法也有與服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合的跨界嘗試，將紡織物作為承印材料為服裝設(shè)計(jì)提供了更加豐富的思路。也有藝術(shù)家將藍(lán)曬技法結(jié)合特殊材料加以創(chuàng)作，形成裝置藝術(shù)或者創(chuàng)意產(chǎn)品（圖3）。

藍(lán)曬與設(shè)計(jì)在不同時(shí)代下出現(xiàn)，而在當(dāng)代，兩者又有了千絲萬縷的聯(lián)系。在當(dāng)代創(chuàng)意設(shè)計(jì)理念的驅(qū)動(dòng)下，創(chuàng)新已然深入人心。而藍(lán)曬技法所制作的獨(dú)特而又藝術(shù)化的圖像對(duì)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意展現(xiàn)和應(yīng)用都提供了廣闊的空間，所以，藍(lán)曬技法在當(dāng)代設(shè)計(jì)中有它存在的巨大價(jià)值。藍(lán)曬法一般作為攝影的藝術(shù)創(chuàng)作，逐漸加以藝術(shù)設(shè)計(jì)的思維，使之更加豐富多采，例如藍(lán)曬與插圖、拼貼、絲網(wǎng)印、編織的結(jié)合或者藍(lán)曬圖像的物態(tài)應(yīng)用等等，實(shí)現(xiàn)多門類的跨界聯(lián)合。藍(lán)曬技法的應(yīng)用空間在藝術(shù)設(shè)計(jì)的結(jié)合下打開了眾多可能性，甚至可以將古典工藝與裝置藝術(shù)、數(shù)字媒體、公共藝術(shù)等相互結(jié)合，賦予古典工藝新的內(nèi)涵和價(jià)值。

3.2藍(lán)曬的傳播價(jià)值與發(fā)展

由于古典印相的獨(dú)特制作方式，使得制作完成的作品都是獨(dú)一無二的。所以經(jīng)由藍(lán)曬技法制作的成像具有不可估量的商業(yè)價(jià)值及藝術(shù)收藏價(jià)值。早期的古典工藝照片的商業(yè)價(jià)值主要體現(xiàn)在特殊制作材料的利潤(rùn)和專利上。在攝影術(shù)的快速普及和攝影成本不斷降低的情況下，數(shù)字?jǐn)z影泛濫，古典印相工藝的制作反而更能夠抓住公眾的視野，獨(dú)樹一幟。當(dāng)代使用傳統(tǒng)手工藍(lán)曬技法來制作作品的攝影家鮮見，致其商業(yè)價(jià)值更為顯著。也因?yàn)閿?shù)量逐漸遞減，故使用傳統(tǒng)手工印相制作的相片更具有傳播價(jià)值和收藏價(jià)值。

攝影術(shù)并不能阻擋藝術(shù)自由的發(fā)展，任何的技術(shù)性目的都不是藝術(shù)。在傳統(tǒng)手工印相成為了新的攝影藝術(shù)展現(xiàn)手段被復(fù)興的當(dāng)代，我們?nèi)詰?yīng)該不斷地去探索古典工藝在當(dāng)今環(huán)境下，在科技與材料的不斷發(fā)展中無數(shù)的新可能性。

總結(jié)

在高速發(fā)展的科技時(shí)代，在當(dāng)代數(shù)字影像肆意泛濫的洪流中，我們應(yīng)該如何去看待和思考傳統(tǒng)手工印相技術(shù)能為攝影藝術(shù)及當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)提供更為寬泛的發(fā)展空間？又怎樣去看待傳承與發(fā)展的關(guān)系？當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)其實(shí)是一種跨界多學(xué)科，包羅萬象的設(shè)計(jì)實(shí)踐。在當(dāng)代，更應(yīng)該多探索不同學(xué)科領(lǐng)域與當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)融合的方式。科學(xué)與藝術(shù)，傳統(tǒng)與當(dāng)代相互融合的含義其實(shí)就是多層面和多視角地去解決當(dāng)代設(shè)計(jì)存在的問題。當(dāng)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)手工印相相結(jié)合是攝影藝術(shù)的價(jià)值體現(xiàn)，也展現(xiàn)了不斷前進(jìn)的設(shè)計(jì)之路。

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