宋 爽

（河北民族師范學(xué)院 學(xué)報(bào)編輯部，河北 承德 067000）

宋爽（以下簡(jiǎn)稱宋）：俞老師，您好！非常榮幸您能接受《河北民族師范學(xué)院學(xué)報(bào)》“名家訪談”欄目的采訪，今天咱們來聊聊您與影視劇的不解之緣。眾所周知，您是作家出身，您是怎么進(jìn)入影視制作行業(yè)的呢？

俞勝利（以下簡(jiǎn)稱俞）：我1974年畢業(yè)于河北承德第二中學(xué)，同年在承德農(nóng)村插隊(duì)；1976-1978年在北京廣播學(xué)院（中國傳媒大學(xué)前身）讀書；畢業(yè)以后，1979-1993年在中央人民廣播電臺(tái)文藝部戲曲組、影劇組、文學(xué)組擔(dān)任編輯組組長(zhǎng)。這期間，一直在堅(jiān)持寫作，1988年開始發(fā)表小說，有些作品被《小說月報(bào)》《中國短篇小說精選》選載，寫過小說《亮眼》《舅母》等。1993年調(diào)入中央電視臺(tái)，一直到2003年，在中央電視臺(tái)影視部擔(dān)任編輯、編輯組組長(zhǎng)；2003-2017年，在中央電視臺(tái)中國國際電視總公司擔(dān)任影視制片人。我也給《大宅門》《天下糧倉》等九部小說寫過序，在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《中國電視》等報(bào)刊發(fā)表過影視評(píng)論。

其實(shí)從我的人生履歷來看，小說創(chuàng)作和影視制作一直都是交織在我的生活和工作中的，我覺得當(dāng)初從中央人民廣播電臺(tái)調(diào)入中央電視臺(tái)影視部做編輯，大概源于我本身在搞文學(xué)創(chuàng)作。其實(shí)我認(rèn)為，制片人最重要的工作就是選題和策劃劇本，我常說：“劇本，劇本，一劇之根本”，只有劇本好了，才能拍出好看的影視劇。劇本也是文學(xué)創(chuàng)作的一種形式，所以制片人沒有較高的文學(xué)修養(yǎng)，想做出好劇來是很困難的。

劇本這種文學(xué)形式，跟小說有類似的地方，編劇要具備會(huì)講故事、把故事講好的能力，寫小說也一樣，作者既要把故事講完整還要能夠吸引人！但是劇本也有跟小說不一樣的地方，小說借助于讀者的想象力，有無窮的變幻空間，不需要影像構(gòu)建，只要讀者認(rèn)同即可；而劇本是影視劇的“靜態(tài)文字表達(dá)”，要對(duì)故事的事件、情節(jié)、細(xì)節(jié)、人物、對(duì)話、結(jié)構(gòu)等，有獨(dú)到、精彩的表達(dá)，但是編劇真正參與影視制作的經(jīng)驗(yàn)并不多，這就需要制片人的參與和把關(guān)，在劇本創(chuàng)作上下功夫，在進(jìn)入拍攝環(huán)節(jié)之前下功夫。我的制片人生涯，得益于多年的文學(xué)積累和文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，所以在劇本選題和策劃這一環(huán)節(jié)，能夠游刃有余。即使遇到特殊問題，需要對(duì)劇本進(jìn)行臨時(shí)的更改，也能夠從容應(yīng)對(duì)，至少我自己是這樣認(rèn)為的。

宋：所以作家出身的您，才接受并向央視全力推薦了被其他機(jī)構(gòu)拒絕了90多次的《大宅門》，有了您的慧眼識(shí)珠才有了這部經(jīng)典之作！您的很多影視劇的收視紀(jì)錄可謂“前無古人，后難來者”，請(qǐng)問俞老師：收獲了這么多收視拔萃的作品，對(duì)您來說，收視率是您評(píng)價(jià)一部電視劇的標(biāo)準(zhǔn)么？

俞：判斷一部影視劇的優(yōu)劣，收視率不是唯一標(biāo)準(zhǔn)，卻是硬指標(biāo)之一。我判斷一部?jī)?yōu)秀劇的標(biāo)準(zhǔn)是：思想精深，藝術(shù)精湛。沒有這兩點(diǎn)，收視率再高也不行。在保證思想內(nèi)涵、藝術(shù)形式俱佳的同時(shí)，也不放棄對(duì)收視率的追求，而且我努力追求南北通吃、男女通吃、老少通吃、雅俗通吃的社會(huì)效果。

對(duì)于作品評(píng)價(jià)，我覺得除了要有專業(yè)人士的評(píng)價(jià)和觀眾的良好口碑，拿數(shù)字說話也踏實(shí)、腰桿更硬些，畢竟一部大作品，沒有廣泛的社會(huì)影響力也是頗為尷尬的。那些經(jīng)過歲月反復(fù)篩選、淘洗之后留下的作品才是傳世之作，正所謂：大浪淘沙！

宋：目前，國內(nèi)電視劇產(chǎn)量爆炸式增長(zhǎng)，跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，這些會(huì)對(duì)您劇本的選擇產(chǎn)生影響么？比如說刻意回避某些流行題材？

俞：我多年前就在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表過一篇文章，標(biāo)題是《跟風(fēng)當(dāng)剎》。至今我依然堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)，所以“跟風(fēng)”現(xiàn)象跟我無緣?？v觀古今中外文化、文學(xué)藝術(shù)史，那些耀眼的文學(xué)藝術(shù)大家，無一不是領(lǐng)風(fēng)氣之先的，這是我甘愿一生追求的境界，所以極少選擇和關(guān)注那些拾人牙慧的題材和作品。但有一類屬于“舊瓶裝新酒”，格調(diào)、意趣翻新的好作品，就另當(dāng)別論，那是另一種智慧。

宋：所以您才有“獨(dú)具慧眼的影視圈伯樂”之稱！您其實(shí)就是“流量”的制造者！“流量”在您影視劇制作過程中會(huì)成為考慮因素么？

俞：你說的“流量”，我理解有兩種，他們之間是有區(qū)別的。一種是靠某部社會(huì)影響大的劇，靠編導(dǎo)、主創(chuàng)精心打造的精品，靠演技贏得億萬觀眾認(rèn)可、喜愛、追捧的演員，比如出演我們《大宅門》男主角的陳寶國，《天下糧倉》里的王慶祥、聶遠(yuǎn)、王亞楠、王海燕，《李小龍傳奇》里的陳國坤，《穆桂英掛帥》里的苗圃，《天下糧田》里的吳京安、宗峰巖、侯巖松等等。他們贏得了好的口碑，也贏得了觀眾的追捧。熒屏上，他們一出現(xiàn)，觀眾就愿意追看。

而這兩年出現(xiàn)的新字眼“流量明星”可能就是另一種，指那些不是憑演技而是憑長(zhǎng)相吸引一些鐵桿粉絲的“小鮮肉”系列，還有依靠炒緋聞、憑制造話題制造流量的。他們主演的大多數(shù)是一些營(yíng)養(yǎng)不高的影視劇，收視率靠水軍、靠造假成為流量明星的，這一類演員離我越遠(yuǎn)越好。

宋：確實(shí)是這樣，在關(guān)于《天下糧田》的一個(gè)采訪中，我看到您回答記者問題的時(shí)候說，“堅(jiān)決抵制只認(rèn)錢、不認(rèn)藝術(shù)的演員和‘小鮮肉’”。俞老師在拒絕“小鮮肉”的過程中一定非常艱難吧？您認(rèn)為現(xiàn)在的年輕演員，在向“戲骨”的成長(zhǎng)過程中，什么最重要？

俞：我在《天下糧田》劇組，因?yàn)榈种啤靶□r肉”和流量明星，遭到投資方撤資，使劇組開機(jī)時(shí)間一拖再拖，很艱難，也很痛苦。但我堅(jiān)信，只要我的劇題材好、劇本好，總有識(shí)貨的來投資。而那些撤資的，只會(huì)在業(yè)內(nèi)落下沒眼光的業(yè)內(nèi)混混的口碑?！坝绣X能使鬼推磨”也有不靈光的時(shí)候。《天下糧田》播出以后，專家稱贊、百姓喜愛、獲獎(jiǎng)無數(shù)，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收！至今我仍為當(dāng)時(shí)的堅(jiān)持感到自豪。

現(xiàn)在年輕演員問題較多，這兩年關(guān)于片酬風(fēng)波引起全國人民的憤怒就足以說明問題。有些年輕演員確實(shí)是太過分了！據(jù)我所知，有的流量明星進(jìn)一個(gè)劇組幾個(gè)月，除了要七八千萬乃至上億的片酬外，還要四五輛房車，還要帶30來個(gè)人伺候他，都是劇組出錢！他們的錢來的太容易了！于是，他們窮奢極欲，揮金如土，令人不齒！所以我認(rèn)為現(xiàn)在年輕演員首先要在個(gè)人修為上做起，然后多學(xué)文化知識(shí)，這樣就不至于淺薄、膨脹，知識(shí)豐富了，對(duì)于人生的見識(shí)自然深刻，演技也隨之提高了，這是一個(gè)遞進(jìn)的關(guān)系。

宋：俞老師擔(dān)任制片人的9部代表作品中，其中7部屬于歷史劇和年代劇，您對(duì)歷史劇和年代劇的把握是特別獨(dú)到和精準(zhǔn)的，請(qǐng)問這其中有什么秘訣么？

俞：談不上有什么秘訣，我認(rèn)為，一個(gè)好的制片人文學(xué)素養(yǎng)最重要。因?yàn)轸斞刚f“文學(xué)是人學(xué)，人是世界上最復(fù)雜、智力最高的動(dòng)物”，所以也有人說，作家是半個(gè)思想家。而文學(xué)水平高的人，對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生，方方面面的認(rèn)識(shí)深度也要高于普通人。而影視劇揭示的就是百態(tài)人生，甜酸苦辣。有了較高的文學(xué)修養(yǎng)，對(duì)影視劇題材的宏觀把握，對(duì)劇本的微觀關(guān)照都會(huì)在較高的檔次上。

宋：《翠蘭的愛情》算是您作品中比較獨(dú)特的題材，這部劇的劇本創(chuàng)作您付出不少心血，經(jīng)過您的不懈努力，使它成為“中國第一部由微型小說改編而成的長(zhǎng)篇電視劇”。除了劇本還有什么特別吸引您？

俞：首先是李玲玲的小小說《翠蘭的愛情》寫得精彩！主人公翠蘭的性格在以往農(nóng)村題材電視劇中不多見。再就是我多年的職業(yè)習(xí)慣對(duì)觀眾心理的研究和認(rèn)知：不管是農(nóng)村觀眾還是城市觀眾，都喜歡農(nóng)村題材的電視劇。上世紀(jì)末，我還在央視影視部做編輯時(shí)推上去一部劇，叫《趟過男人河的女人》，曾獲得當(dāng)年央視收視率第一名。

我做了制片人以后，在2005年，又拍了一部姊妹篇叫《趟過女人河的男人》，在央視上午檔播出，收視率達(dá)到四點(diǎn)多，超過黃金時(shí)段的電視劇。這些年電視臺(tái)很少播農(nóng)村題材的電視劇了，主要原因是廣告商不愿意做廣告，可能覺得他們的產(chǎn)品不適合農(nóng)民。但是《翠蘭的愛情》播出時(shí)，把在30家衛(wèi)視臺(tái)中收視率排名末位的河南臺(tái)沖高到第六名，河北臺(tái)農(nóng)村頻道全年收視第一，就足以說明觀眾同樣喜歡農(nóng)村題材電視劇。所以說制片人不僅要有選題策劃劇本、挑選導(dǎo)演、演員的眼光，還要對(duì)市場(chǎng)、對(duì)觀眾審美喜好有精準(zhǔn)的判斷能力。

宋：《李小龍傳奇》受到了很多青少年的喜愛，我們也知道俞老師是特別關(guān)注我國青少年成長(zhǎng)的，您覺得電視劇在教育孩子的過程中起到什么樣的作用？

俞：我主張教育要提倡“潤(rùn)物細(xì)無聲”的理念，我認(rèn)為上乘的電視劇和文藝作品都應(yīng)該是沒有空泛的口號(hào)和板著臉說教的作品，這樣容易讓年輕人接受。否則年輕人一反感，作品再好再有營(yíng)養(yǎng)，他們不聽不看了，我們的教育目的也實(shí)現(xiàn)不了。好的電視劇就跟那些不朽的名著一樣，都對(duì)人有潛移默化的教育作用，不光對(duì)青少年有精神營(yíng)養(yǎng)，對(duì)那些修養(yǎng)不夠的中老年人同樣有極好的啟迪作用。

以我的幾部劇為例：《大宅門》里的白景琦，盡管我們也批判了他身上的封建、愚腐、專制，但他總體上還是一個(gè)有情有義、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜耍莻€(gè)硬漢，是個(gè)頂天立地的大男人；《天下糧倉》《天下糧田》里的憂患意識(shí)，關(guān)注的是國計(jì)民生；《大宋提刑官》里對(duì)中華民族的瑰寶——宋代法學(xué)名著《洗冤集錄》的解讀、介紹；《李小龍傳奇》主人公堅(jiān)韌不拔的勵(lì)志精神；在《穆桂英掛帥》里，我們滲透著穆桂英的成功，就是逆向思維、不走尋常路的成功，推崇的是素質(zhì)教育的思想。

宋：不久前，您作為“避暑山莊名家講壇——承德籍名人校園行系列講座”邀請(qǐng)的第一位名人，在河北民族師范學(xué)院做演講，您感受如何？

俞：既緊張激動(dòng)又興奮，感恩！這是我第一次在家鄉(xiāng)的學(xué)校演講，從1976年我去北京讀書，回家的時(shí)間越來越少，這次演講讓我感受到了家鄉(xiāng)的溫暖，承德是養(yǎng)育我的地方，能為家鄉(xiāng)的學(xué)校做點(diǎn)貢獻(xiàn)，我很榮幸。我當(dāng)時(shí)演講的題目是《我的制片人生涯——談系列電視劇的創(chuàng)作與家國情懷》，也是我第一次從家國情懷的角度談?dòng)耙曋谱?。影視是一門綜合藝術(shù)，制作只是其中一環(huán)，大家喜歡我，主要是喜歡跟我有關(guān)的幾部影響較大的電視劇。在學(xué)校開展這個(gè)主題的演講我覺得很好，學(xué)生們應(yīng)該對(duì)國家、社會(huì)、學(xué)校、家庭、個(gè)人之間有更深的認(rèn)識(shí)，這里面所涉及到的“情”其實(shí)就是“家國情懷”里面的“情”的一部分，國為大，家為小，個(gè)人利益要服從國家利益，只有國家強(qiáng)大了，才會(huì)有個(gè)人的發(fā)展。就像民諺說的，“大河有水小河滿，大河無水小河干”。

其實(shí)《大宅門》《大宋提刑官》《天下糧倉》《李小龍傳奇》《穆桂英掛帥》等電視劇都蘊(yùn)含著深刻的家國情懷，比如說《大宅門》的主人公白景琦，那么叛逆任性、桀驁不馴的一個(gè)人，在面對(duì)國家危亡的時(shí)候，毫不猶豫地犧牲了自己“小家”的利益，堅(jiān)決抵抗日本人的欺辱，堅(jiān)守民族氣節(jié)，沒有國家何談小家？李小龍也是民族的驕傲，他剛?cè)ッ绹臅r(shí)候，受到了很多冷眼和凌辱，后來他奮發(fā)圖強(qiáng)，在對(duì)戰(zhàn)外國人的比賽勝利后大喊：“我是中國人！”這些都是一種家國情懷的展現(xiàn)。

我們這一代人，生長(zhǎng)在國家經(jīng)濟(jì)比較落后的年代，跟我年紀(jì)差不多的一些編劇和導(dǎo)演，小時(shí)候都是過了苦日子、挨了不少餓長(zhǎng)大的，我們是國家這些年經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步、人民生活水平的提高以及國家地位的大幅提升的親歷者，更加能夠深切地感受到時(shí)代變遷給中國人民帶來的幸福感，所以我們希望通過我們的作品，將這種感受表達(dá)出來，給更多的人看，尤其是沒有經(jīng)歷過困苦的年輕人看，能夠感同身受最好。所以在電視劇制作過程中，因?yàn)椤凹覈閼选边@個(gè)價(jià)值觀的一致和主導(dǎo)，我們一拍即合，自然而然地匯聚到一起。學(xué)生是國家未來的希望，學(xué)校能組織這樣的演講意義深遠(yuǎn)，在演講的過程中，連我自己也受到了精神的洗禮，非常難忘！

宋：當(dāng)天演講由于時(shí)間有限，現(xiàn)場(chǎng)等待提問的同學(xué)們都意猶未盡，對(duì)您充滿了崇拜和好奇，他們的問題或許可以代表一部分中國20歲左右的年輕觀眾，我代表他們向您追加幾個(gè)問題可以么？

俞：當(dāng)然可以，我很樂意回答。

宋：隨著手機(jī)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的迅速普及，以“90后”為代表的一代人看電視的時(shí)間減少了，他們更關(guān)注那些魔幻、仙俠網(wǎng)絡(luò)小說改編的網(wǎng)劇，請(qǐng)問俞老師如何看待這一現(xiàn)象對(duì)傳統(tǒng)電視劇市場(chǎng)的影響？

俞：我覺得對(duì)傳統(tǒng)電視劇市場(chǎng)暫時(shí)影響不大，因?yàn)樵诰W(wǎng)上、手機(jī)上看影視的基本都是35歲以下的年輕觀眾，35歲以上的觀眾主要還是在電視上收看影視劇作為每天的消遣，電視機(jī)寬大的視覺效果比較舒服，所以兩個(gè)收視群體互不干擾。

宋：網(wǎng)絡(luò)成為現(xiàn)代年輕人觀看電視劇的主要渠道，可是審美畸形、娛樂至死的低質(zhì)量商業(yè)電視劇不斷出現(xiàn)在公眾視野中，里面的情節(jié)經(jīng)不起推敲、演員演技尷尬、缺少實(shí)景拍攝，更別提健康的主題和內(nèi)涵了，電視劇越來越不好看，再也沒有像《大宅門》那么好看的電視劇了。請(qǐng)問俞老師，這種“亂象”出現(xiàn)的原因在哪里？中國電視劇的出路在哪里？

俞：首先，我認(rèn)為經(jīng)典的文藝作品、傳世之作永遠(yuǎn)都是鳳毛麟角，古今中外概莫能外?！洞笳T》劇本，作者寫了50年，無數(shù)次的打磨、錘煉?！都t樓夢(mèng)》等四大名著更是經(jīng)過幾百年歷史的反復(fù)淘洗、篩選，才被公認(rèn)為代表中國文學(xué)的最高水準(zhǔn)。而現(xiàn)在，大量的長(zhǎng)篇電視劇劇本都是幾個(gè)月就趕出來了，通常是一個(gè)寫作班子?xùn)|拼西湊湊出來的。作為一劇之根本的劇本，基礎(chǔ)差是主要原因。

其次，近幾年中國影視公司瘋長(zhǎng)到了25000多家！太多太多了！僧多粥少！這么多影視公司都去搶資源——題材、劇作家、導(dǎo)演、演員，中國歷史雖然源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但是有教育意義的、適合拍影視的故事并不是取之不盡的，而且真正有才華的作家、導(dǎo)演、演員等屈指可數(shù)。一方面，市場(chǎng)觀眾對(duì)優(yōu)良作品的需求量大，而供應(yīng)方則是饑不擇食，抓了一個(gè)就拍，從人才到作品都是泥沙俱下。每年大浪淘沙出來的較好的作品寥寥無幾。而影視圈各種各樣的歪門邪道和丑惡現(xiàn)象也隨之涌現(xiàn)出來：電視臺(tái)行賄受賄、買收視率，演員耍大牌、霸王條款、潛規(guī)則、高片酬、摳像、吸毒、嫖娼、明星緋聞等等，不一而足，國民聲討的呼聲越來越高。我現(xiàn)在要用哪個(gè)演員，必須先了解他口碑如何？有無不良記錄？否則，千辛萬苦投資巨大的一部劇就砸了，毀了！

我認(rèn)為，改變亂象的出路是，中國影視公司要瘦身，要精簡(jiǎn)機(jī)構(gòu)，精兵簡(jiǎn)政，要學(xué)習(xí)美國好萊塢百年先進(jìn)的影視經(jīng)驗(yàn)。美國那么發(fā)達(dá)的影視事業(yè)，也就好萊塢十大影視公司。中國人多，但30個(gè)省市精簡(jiǎn)到每個(gè)省一個(gè)，全國一共30個(gè)影視公司，足矣。這樣才能把各方優(yōu)秀資源集中起來，擰成一股繩，形成合力，粗制濫造的劇定會(huì)大大減少。

宋：從影視劇作品擅長(zhǎng)表現(xiàn)的題材來看，美國的科幻劇、韓國的言情劇、日本的動(dòng)漫都有很多代表作品。請(qǐng)問俞老師，中國的影視行業(yè)應(yīng)該以哪種題材或者什么樣的形式內(nèi)容在世界舞臺(tái)上取勝呢？

俞：我覺得，憑著中國人的聰明才智和悠久的歷史文化，可挖掘的題材太多了，只要深耕細(xì)作，哪一類作品都能毫不遜色地站在世界舞臺(tái)上。當(dāng)然，這比較復(fù)雜。一部上乘的影視劇，就是一個(gè)不小的工程，需要看題材的選擇、人才的篩選、資金的投入等等。

宋：在您看來，目前影視劇制作行業(yè)最大的問題是什么？對(duì)于那些對(duì)影視行業(yè)有極大興趣并有意從事這個(gè)行業(yè)的新人，您有什么樣的建議呢？

俞：我以為，目前我國影視行業(yè)最大的問題，是制片人文學(xué)水準(zhǔn)和文化藝術(shù)素養(yǎng)普遍低下。為什么這么說呢，因?yàn)橹破耸且徊坑耙晞≌嬲念I(lǐng)頭羊、火車頭。制片人的文學(xué)水準(zhǔn)決定了從選材、選編劇、策劃掌控劇本的眼界，決定了選導(dǎo)演、選主創(chuàng)的水平。一個(gè)好作家的天資就是比普通人更善于在大千世界中，在浩如煙海的史料中，發(fā)現(xiàn)別人沒看到或者說沒在意的、獨(dú)到的故事、獨(dú)特的人物以及獨(dú)特的情節(jié)、細(xì)節(jié)；善于從中體悟并提煉出深刻的人生哲理；擅于獨(dú)特精彩的藝術(shù)表達(dá)。如果一個(gè)制片人有這樣上乘的文學(xué)素養(yǎng)，那么他從一部影視劇的初始——?jiǎng)”疽粍≈镜钠鸩诫A段就搶占了先機(jī)，搶占了陣地的最高處，其他就容易多了。

業(yè)內(nèi)人都知道，好萊塢大制片人的文化素養(yǎng)極高。拍戲中如果導(dǎo)演出了問題，被突然拿掉，制片人能馬上接過導(dǎo)筒拍戲，并且水準(zhǔn)一點(diǎn)兒不差。而我們現(xiàn)在影視圈制片人隊(duì)伍里奇葩現(xiàn)象疊出，常常出現(xiàn)誰能找來錢誰就能當(dāng)制片人左右劇組的現(xiàn)象！沒有良好的文學(xué)修養(yǎng)，他們便不知道怎么選題也不懂劇本，看不出劇本好，也看不出不好，更不知道怎么修改才能提高，經(jīng)常提出一些讓人貽笑大方的問題。要不就傍著某個(gè)大導(dǎo)演，導(dǎo)演完了，他和他的公司也完了?；蛘呷嗽埔嘣?，別人說好他就信心大增，別人說差他就慌了神，亂了陣腳，根子在沒有文學(xué)素養(yǎng)更沒底氣。

我呼吁：中國影視界從作家隊(duì)伍里挑選人才，培養(yǎng)一批制片人，我們的影視劇的制作水準(zhǔn)、整體面貌會(huì)大大改觀。

所以，要想當(dāng)制片人、編劇、導(dǎo)演的同學(xué)，先要從學(xué)會(huì)寫作做起，寫小說、寫劇本提高自己的文學(xué)修養(yǎng)，讀多少文學(xué)名著僅僅是一方面，重要的是一定要自己動(dòng)筆寫，而且寫到一定的水準(zhǔn)，打好寫作的功底，比起其他的，這才是最根本、最重要的！

宋：俞老師從業(yè)這么多年，行業(yè)起起落落，走過寂寂無名到現(xiàn)在的功成名就，請(qǐng)問您能堅(jiān)持下來的秘訣是什么？對(duì)您來講，最大的收獲是什么？

俞：我的秘訣，也不算什么秘訣，我之所以取得一些成績(jī)，主要得益于我的文學(xué)素養(yǎng)和做事心無旁騖、死鉆一門兒的犟勁兒，堅(jiān)韌不拔的毅力，當(dāng)別人把影視領(lǐng)域開掘到五六十米時(shí)，你開掘到八九十米，甚至一百米時(shí)，這個(gè)世界無可爭(zhēng)辯就是你的！你就是這個(gè)業(yè)內(nèi)的頂級(jí)！當(dāng)然，我的運(yùn)氣也比較好，我趕上了好時(shí)代，趕上了中國電視劇大發(fā)展的好時(shí)代，也遇到了任人唯賢的好領(lǐng)導(dǎo)。我從小喜歡文學(xué)小說，也獲得過業(yè)內(nèi)一些好評(píng)，但僅僅是個(gè)人愛好而已。沒想到到了影視界卻派上了用場(chǎng)，使我如魚得水。我最大的收獲，當(dāng)然是我的幾篇反響較好的小說和幾部觀眾喜聞樂見的電視劇。

宋：有很多同學(xué)提出，希望偶像能夠出演您的影視作品，同時(shí)他們也認(rèn)為一些年輕演員兼具“流量”和實(shí)力，希望他們能得到您的認(rèn)可，您怎么看待同學(xué)們的這種看法？

俞：如果他們個(gè)人修為比較好，沒有負(fù)面消息，演技又好，又不“娘”，價(jià)錢又在我的預(yù)算里，我當(dāng)然可以和他們合作了。

宋：俞老師是出生、成長(zhǎng)于承德，工作、生活在北京，在您的微信公眾號(hào)上，還能看到您經(jīng)常發(fā)一些贊嘆承德景觀的照片、關(guān)注本土文化的小文，能夠感受到您對(duì)承德這片故土的熱愛。不知道您未來有沒有以承德或者避暑山莊為主題的制作構(gòu)想？

俞：如果有機(jī)會(huì)，我都不會(huì)放過。

采訪后記：面對(duì)俞勝利先生，從緊張局促到暢所欲言，他平和謙恭的態(tài)度讓我如沐春風(fēng)，他深刻獨(dú)到的見解讓我肅然起敬。他以學(xué)者的深度解讀中國影視劇創(chuàng)作，以作家的角度剖析選題和劇本創(chuàng)作，每一個(gè)觀點(diǎn)都體現(xiàn)出深切的人文關(guān)懷。他是一個(gè)情緒豐富敏感又極端細(xì)膩的人，自始至終都將自己置身于“普通人”的范疇，用普通老百姓的視角去觀察生活、體味人生，再以哲學(xué)家的高度對(duì)其進(jìn)行理性的分析和總結(jié)，這種看似矛盾卻又異常融洽的人格特質(zhì)，給他的作品帶來了非常有層次的內(nèi)涵，所以他的作品才能夠既高屋建瓴又平易近人。俞老師豐厚的學(xué)養(yǎng)、深邃的思想、獨(dú)特的視角、平易的為人、低調(diào)的處事風(fēng)格，令人感佩不已，受益終身！

注：采訪中部分問題來自于河北民族師范學(xué)院2017級(jí)新聞學(xué)專業(yè)學(xué)生王澤隆、劉姿堯、劉夢(mèng)園、許少華。