王秋實(shí)

摘 要：馬丁·帕爾就如同時(shí)代的許多攝影師一樣，使用35mm和6×7中畫幅照相機(jī)來觀看這個(gè)世界。不一樣的是，他似乎不是在“正視”它，而也許僅僅是為了諷刺嘲笑它，也或許不是以藝術(shù)的名義在批判。文章就馬丁·帕爾攝影的幽默化問題進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：馬丁·帕爾;攝影家;諷刺性;幽默性

馬丁·帕爾就如同時(shí)代的許多攝影師一樣，使用35mm和6×7中畫幅照相機(jī)來觀看這個(gè)世界。不一樣的是，他似乎不是在“正視”它，而也許僅僅是為了諷刺嘲笑它，也或許不是以藝術(shù)的名義在批判。但好笑的是，他卻和安迪·沃霍爾一樣別扭地和這個(gè)世界不經(jīng)意跳起令人不舒服的舞來。

他制造“最糟糕”的影像，糟糕到別人都在家里抱怨這個(gè)糟糕的霧雨天氣的時(shí)候，他卻反其道而行之，大拍特拍壞的天氣。這樣一個(gè)有著特別性格的攝影家，在不到60歲的時(shí)候，就已經(jīng)有令人尊敬的人生經(jīng)歷，他不經(jīng)意間為攝影所做的貢獻(xiàn)數(shù)不勝數(shù)。這個(gè)“庸俗”的世界是為他預(yù)備好的素材，由他編為一個(gè)個(gè)笑話。不論喜不喜歡他的作品，任何人都不能低估他在攝影史中的地位，他的作品足以引起人們對(duì)攝影的新思考。而其中最值得注意的一點(diǎn)就是：無論馬丁·帕爾的作品風(fēng)格怎么變化，其中不變的是暗藏于作品之中的那種善于諷刺的幽默性的把握。這種幽默，可以說是作為一個(gè)英國藝術(shù)家所特有的性格，如果仔細(xì)回顧他的攝影歷程，那么一切便顯而易見。從20世紀(jì)70年代到90年代，他的作品中到處都是尷尬窘迫的英國人，怎么也紳士不起來的紳士們。英國式的幽默舉世聞名，與美國式的把話說得很滿、很夸張之后的捧腹大笑比起來，英國式只是點(diǎn)到為止的“莞爾”，一切盡在不言中。馬丁·帕爾的作品正是以這樣一種方式詮釋著他對(duì)這個(gè)世界的細(xì)微觀察——他獨(dú)一無二的英倫式的幽默與諷刺。

本文將就馬丁·帕爾攝影的幽默化問題，談幾點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)。

一、幽默化取向的確立

如果有人問起家族因素對(duì)于一名藝術(shù)家的影響到底有多大，那么馬丁·帕爾的藝術(shù)成長歷程絕對(duì)能夠說服所有人。馬丁·帕爾在小的時(shí)候便受到他爺爺?shù)挠绊懚矚g拍照。這種經(jīng)歷在今天看來似乎意義重大——今天的馬丁·帕爾正是在不失教師溫文爾雅風(fēng)度的同時(shí)，也迎來了只屬于他自己的舉世無雙的藝術(shù)成就。當(dāng)然，由于成長的經(jīng)歷，作為一名攝影藝術(shù)家的馬丁·帕爾表面上給人的感覺似乎談不上溫文爾雅，甚至讓人覺得有些怪癖，可以稱得上是“辛辣的、好嘲笑人的”，當(dāng)然這只是表面現(xiàn)象。

如果說目光凌厲是作為一名攝影藝術(shù)家的先決條件，那么可以認(rèn)為馬丁·帕爾的目光過于凌厲了，也只有這么認(rèn)為，我們才會(huì)學(xué)著接受他的令人費(fèi)解的藝術(shù)成就。

在“家，甜蜜的家”這一系列馬丁·帕爾早期的作品中，他就開始以幽默、諷刺的口吻講述資本主義庸俗的生活。作品中花里胡哨的壁紙、紙醉金迷的腐朽、千篇一律的花哨、明顯之處陳設(shè)著的主人照片、象征房主人身份的照片、代表著他們審美情趣的瓷器等，這些似乎都成了他們炫耀身份和審美的象征。這些代表“古典高貴”與“現(xiàn)代時(shí)尚”的符號(hào)相結(jié)合的陳設(shè)，無不是中產(chǎn)階級(jí)生活的映射。馬丁·帕爾的照片中的這些中產(chǎn)階級(jí)一般會(huì)將一朵或是一束花放在角落里、電視上、壁爐上等，因?yàn)檫@也是品味的象征。無數(shù)多個(gè)家庭充斥著讓人驚訝的一致。這些快餐式的生活彌漫著整個(gè)社會(huì)。馬丁·帕爾輕松地訴說著自己的“美學(xué)”，同時(shí)也在嘲笑著這個(gè)世界。

二、走向幽默

在當(dāng)今社會(huì)中作為異類無疑是刺眼而醒目的，尤其是藝術(shù)中的異類更是驚世駭俗的大不敬。馬丁·帕爾本人也應(yīng)該了解自己的藝術(shù)風(fēng)格，所以在他申請(qǐng)加入馬格南圖片社時(shí)，他曾猶豫過，他深知自己的作品與典型的馬格南攝影師們的風(fēng)格并不一致。就連他自己都說過：“在瑪格南內(nèi)部有不少人要阻止我加入。有人寫公開信，有人列出不應(yīng)吸收我的種種理由。最根本的是因?yàn)槲业淖髌放c瑪格南仍在追求的‘關(guān)心人類的攝影完全不相符，事情就是這樣簡單?！辈贿^所有這一切并不能打消他的自信：“我知道在某一方面，我的攝影不符合瑪格南的傳統(tǒng)。但我相信另一方面，我們又是一致的：從根本上看，我們都是在拍攝世界的真實(shí)面貌，是以十分個(gè)人的角度拍攝世界。因?yàn)槭澜绫旧硪苍诎l(fā)展，所以譏諷也是一種存在的方式。我認(rèn)為嘲笑批評(píng)和贊美都應(yīng)該是攝影師的工作方式。傳統(tǒng)的馬格南攝影師去拍攝戰(zhàn)爭，去用照片說這是可惡的事，這當(dāng)然沒問題?！?/p>

正如以上所言，諷刺與幽默是存活于同一個(gè)土壤之中的，這個(gè)土壤就是我們的生活本身，就像是同飲一江水的兩個(gè)老鄉(xiāng)，只要處在一起就會(huì)或多或少讓人覺得親切。因此，并不是馬丁·帕爾開創(chuàng)了什么更高明的藝術(shù)風(fēng)格才取得了今天這樣令人稱奇的成就，他所做的也僅僅是發(fā)現(xiàn)。

當(dāng)討論所謂的諷刺和幽默的真正聯(lián)系時(shí)，我們不會(huì)否認(rèn)攝影意義上的諷刺性和幽默性之間始終存在著一種天然的社會(huì)聯(lián)系。馬丁·帕爾攝影中包涵幽默元素，這并不一定來自他的社會(huì)體驗(yàn)，但是幽默風(fēng)格在某些方面必然具備某種高尚的因素，如此這般，馬丁·帕爾的幽默化攝影通過諷刺主義精神的散發(fā)，表現(xiàn)出了偉大藝術(shù)家所共有的普遍意義上的道德的升華。這里應(yīng)當(dāng)指出，在藝術(shù)的探索與追求上并非只有馬丁·帕爾一個(gè)人獨(dú)攬了這種因素，因?yàn)闃酚^主義是整個(gè)幽默式攝影的一種總體的基調(diào)，帶有幽默元素的攝影中的樂觀主義，同時(shí)也有著現(xiàn)實(shí)的根基。

三、幽默的寫實(shí)

大部分的藝術(shù)家在談到自己早期作品的時(shí)候，都會(huì)顯示出難得的謙虛，馬丁·帕爾也是如此。他曾親口說過，他的一些早期攝影大都近乎隨意所為，這當(dāng)然可以看作是一種謙辭。但就像所有懂得謙虛的人一樣，其中畢竟有一定的道理，馬丁·帕爾的自謙之辭多多少少告訴了我們：現(xiàn)代幽默攝影在變得幽默的這個(gè)階段確實(shí)受到了某些諷刺的影響——這些照片為了使新的幽默形式與大眾的傳統(tǒng)相結(jié)合做出了寶貴的努力。而馬丁·帕爾對(duì)于攝影中幽默的嘗試正是對(duì)于這種寶貴努力的最好說明。

一些英國人為了買到比在英國便宜的生活用品，利用周末到法國的超市去購物。在“一日游”系列中，帕爾拍攝了這些人購物時(shí)的種種怪態(tài)。在他們專注于購物而放松警惕的一瞬間，帕爾以他“那道著名的閃光”把他們記錄在了膠片上。在這些照片中，我們平時(shí)印象中的英國人的紳士風(fēng)度早已不見，所見的只是一群在匆忙搶購中的人們所表現(xiàn)出的各種丑態(tài)。帕爾鏡頭下購物的行為充滿了戲劇性，這種戲劇性以一種充滿了挖苦與嘲諷的方式顯示了出來。

馬丁·帕爾的許多作品被認(rèn)為充滿“英倫紳士的機(jī)智和幽默”，使人感受到“英國民族靈魂最隱秘處的幽深”。其幽默化的攝影正是基于此而表現(xiàn)出世界對(duì)于幽默攝影的需求。他的作品里的一些人物、景物與意象，實(shí)際上并不存在于現(xiàn)實(shí)世界。但是消費(fèi)者并不追究現(xiàn)實(shí)世界里有沒有這些人物、景物與意象，而只關(guān)注它們是否引起了自己的精神快感。

馬丁·帕爾的“停車位”系列也許可以更好地詮釋以上的意義。因?yàn)椤巴＼囄弧迸c其說延伸了馬丁·帕爾嬉笑怒罵的本性，還不如說有了更為深刻的哲理內(nèi)涵，讓人生出些許疑慮。在這一系列的作品中，每個(gè)畫面上左右兩邊都有停的汽車，但令人不解的是中間的停車位卻是空的。馬丁·帕爾正是運(yùn)用了一種抽象的手法，讓原本充滿趣味的空間被刷新了，這也正是“停車位”系列包含如此多哲理的藝術(shù)奧秘之一。

綜上所述，幽默化在當(dāng)今攝影界的意義是重大的，它拓展了攝影藝術(shù)的邊界。就此意義而言，馬丁·帕爾的攝影已經(jīng)是世界性的存在。另一方面，我們也不能忽略幽默性的攝影缺少更多的代表性人物這一事實(shí)。不單攝影，似乎所有藝術(shù)的發(fā)展僅僅依靠個(gè)別藝術(shù)家的探索是絕對(duì)不夠的，只有數(shù)目龐大的人群將力量集結(jié)在一起，才有可能推動(dòng)某一潮流，這些也正說明這類相對(duì)新穎的藝術(shù)構(gòu)成和美學(xué)風(fēng)格或許并不穩(wěn)定。因此，攝影幽默性的潛在的危險(xiǎn)始終是存在的，所謂的“潛在”危險(xiǎn)在于，一旦某種攝影風(fēng)格的人文環(huán)境遭到破壞，這種風(fēng)格的坍塌很快就會(huì)從可能性變成現(xiàn)實(shí)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]威廉姆斯.珍藏馬丁·帕爾[M].倫敦：菲登出版社，2002.

[2]本雅明.攝影小史[M].許綺玲，林志明，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2017.

作者單位：

大連職業(yè)技術(shù)學(xué)院