高雅潔 吳紅

在表演行業(yè)中，話劇屬于一門(mén)獨(dú)具特色的藝術(shù)。由于話劇表演屬于“直播”形式，所以舞臺(tái)表演及角色塑造非常重要，一個(gè)角色能否塑造出完美的情感，與演員的表演密不可分。貫穿動(dòng)作在角色創(chuàng)造中占據(jù)著重要地位，對(duì)于話劇表演中角色的體現(xiàn)非常重要。以《暗戀桃花源》中的云之凡為例，云之凡作為該話劇中最純美的桃花象征，在劇中占據(jù)女一號(hào)的位置，演員需要根據(jù)云之凡的角色特點(diǎn)，通過(guò)貫穿動(dòng)作塑造角色形象，創(chuàng)造出一個(gè)純潔的女神形象。本文以云之凡為例，論述貫穿動(dòng)作在角色創(chuàng)造中的重要性。

話劇通過(guò)演員的舞臺(tái)動(dòng)作塑造人物，舞臺(tái)動(dòng)作包括外部動(dòng)作、內(nèi)心動(dòng)作以及語(yǔ)言動(dòng)作等，對(duì)人物塑造和劇情發(fā)展有重要作用。貫穿動(dòng)作對(duì)整個(gè)角色的創(chuàng)作有重要影響，可以體現(xiàn)角色獨(dú)有的特點(diǎn)和細(xì)節(jié)，演員需要結(jié)合人物性格、思想和感情進(jìn)行表演。云之凡這個(gè)角色帶有悲劇色彩，與愛(ài)人離別四十年后再次相遇，但只相處了三個(gè)月的時(shí)間，由生離變?yōu)樗绖e。云之凡的感情沒(méi)有變化，雖然最后與愛(ài)人陰陽(yáng)兩隔，但兩人年輕時(shí)的感情終于有了一個(gè)完美的結(jié)局，其對(duì)人生的思考變得更加豁達(dá)。在表演時(shí)，演員必須對(duì)貫穿動(dòng)作進(jìn)行細(xì)微的分解，將云之凡這個(gè)角色內(nèi)心的情感通過(guò)貫穿動(dòng)作表達(dá)出來(lái)，塑造一個(gè)完美的角色。

一、貫穿動(dòng)作解釋

貫穿動(dòng)作將角色的思想、性格、內(nèi)心情感通過(guò)舞臺(tái)動(dòng)作的串聯(lián)表達(dá)出來(lái)，在話劇高潮階段將劇情的情感表達(dá)推到頂點(diǎn)，將演員的表演融入角色本身，不僅是創(chuàng)造一個(gè)角色，更是展現(xiàn)一個(gè)真正存在的人物。角色需要通過(guò)演員的行動(dòng)來(lái)展現(xiàn)。話劇表演在舞臺(tái)上無(wú)法進(jìn)行再次的嘗試，在表演過(guò)程中，演員必須針對(duì)角色特點(diǎn)進(jìn)行獨(dú)具特色的表演，根據(jù)劇情展現(xiàn)的特定場(chǎng)景，利用貫穿動(dòng)作表達(dá)角色的內(nèi)心情感。

貫穿動(dòng)作是演員表現(xiàn)角色的重點(diǎn)和基礎(chǔ)，不同的動(dòng)作會(huì)展現(xiàn)出角色不同的內(nèi)心情感，貫穿動(dòng)作將零碎的舞臺(tái)動(dòng)作串聯(lián)起來(lái)，實(shí)現(xiàn)一場(chǎng)完美的話劇表演。舞臺(tái)動(dòng)作是展現(xiàn)角色的基礎(chǔ)，貫穿動(dòng)作將不同階段的舞臺(tái)動(dòng)作串聯(lián)起來(lái)，表演更加連續(xù)，將角色表演得更加真實(shí)，有利于觀眾體會(huì)到角色表達(dá)的情感和劇情的推進(jìn)，會(huì)將角色塑造得更加豐滿。

二、貫穿動(dòng)作表現(xiàn)人物內(nèi)心情感

零散的舞臺(tái)動(dòng)作是針對(duì)人物內(nèi)心某一個(gè)特定的情感進(jìn)行表現(xiàn)，但無(wú)法展現(xiàn)整個(gè)角色，整體的特色貫穿動(dòng)作將零亂的舞臺(tái)動(dòng)作連接起來(lái)進(jìn)行融合，將整個(gè)角色的整體情感表現(xiàn)出來(lái)。云之凡是話劇《暗戀桃花源》中的女一號(hào)，她經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂，經(jīng)歷過(guò)家人分離，也有著對(duì)最純潔情感的思念。她的內(nèi)心對(duì)愛(ài)情有著向往，對(duì)最初的戀人有著思念，這承載著她對(duì)人生最美好感情的全部想象，但現(xiàn)實(shí)生活造化弄人，她與愛(ài)人分離多年，即便最后相遇，也很快遭遇死別。

多年后，兩人相遇，云之凡與江濱柳的感情早已不是最初相愛(ài)時(shí)的感情，只是內(nèi)心仍然存著對(duì)對(duì)方的思念以及對(duì)最初感情的思念，但這種思念又是他們心中一種無(wú)法割舍的感情，一旦想起，就會(huì)無(wú)比痛苦和煎熬。四十年后的相遇，不留遺憾，對(duì)云之凡和江濱柳的情感做一個(gè)完美的結(jié)局。所以，云之凡的內(nèi)心情感有著復(fù)雜的構(gòu)造，零散的舞臺(tái)動(dòng)作無(wú)法表現(xiàn)出她從愛(ài)情開(kāi)始，然后經(jīng)歷離別，直到最后相見(jiàn)，然后又是死別的內(nèi)心情感。但是，連貫動(dòng)作可以將她不同時(shí)期的情感通過(guò)細(xì)微的表演展示出來(lái)，將人物的內(nèi)心情感塑造得更加豐滿，讓觀眾能深刻體會(huì)到角色在不同時(shí)期的變化，感受到云之凡的愛(ài)情變化。

云之凡在《暗戀桃花源》中是一個(gè)純潔的女神形象，就像一朵白色的山茶花。在最初戀愛(ài)的過(guò)程中，云之凡會(huì)將圍巾披在江濱柳身上，這個(gè)動(dòng)作有著她內(nèi)心屬于戀愛(ài)女性的情感，體現(xiàn)著女性的溫柔和柔情。四十年后相遇，她將信散落在地上，表現(xiàn)的是她面對(duì)陰差陽(yáng)錯(cuò)與最初的愛(ài)情擦肩時(shí)的不甘，最后，她能并江濱柳握手，然后轉(zhuǎn)身離開(kāi)，她內(nèi)心將這段感情真正放下，體會(huì)到更加豁達(dá)的人生。貫穿動(dòng)作將她內(nèi)心細(xì)微的情感表現(xiàn)出來(lái)，將整個(gè)話劇和云之凡這個(gè)角色塑造得更加豐滿，讓觀眾對(duì)人物內(nèi)心的情感有了更深的體會(huì)。在演員表演時(shí)，體驗(yàn)角色更有助于塑造一個(gè)完美的角色。所以，貫穿動(dòng)作對(duì)人物內(nèi)心情感的體現(xiàn)有著重要作用，將人物內(nèi)心情感完美地展現(xiàn)出來(lái)。

三、貫穿動(dòng)作在話劇中的重要性

話劇作為特殊的表演形式，更貼近人們的真實(shí)生活。貫穿動(dòng)作以真實(shí)的生活為基礎(chǔ)，通過(guò)細(xì)微的動(dòng)作，使人物創(chuàng)作變得更加真實(shí)，對(duì)整部話劇的表演有重要作用。貫穿動(dòng)作更加細(xì)微，看似不起眼，但會(huì)使人物的舞臺(tái)表演看起來(lái)更加真實(shí)，使整部劇的劇情發(fā)展變得更加自然，更容易讓觀眾融入話劇表演的情感中，體會(huì)角色的內(nèi)心情感，產(chǎn)生共鳴。貫穿動(dòng)作更能表現(xiàn)出角色復(fù)雜的心理變化，一個(gè)小小的動(dòng)作更能體現(xiàn)出角色的特點(diǎn)，就像云之凡在最初戀愛(ài)時(shí)對(duì)江濱柳親近的動(dòng)作，體現(xiàn)出她當(dāng)時(shí)小女生的感覺(jué)，在最后離開(kāi)時(shí)，云之凡冷靜的表現(xiàn)也體現(xiàn)著內(nèi)心的遺憾，但更多的是平靜面對(duì)人生的豁達(dá)，將人物塑造得更豐滿，給整部話劇這個(gè)悲傷的愛(ài)情故事畫(huà)一個(gè)圓滿的句號(hào)。貫穿動(dòng)作對(duì)整部話劇的人物塑造有著重要的影響，因?yàn)榧?xì)節(jié)更能體現(xiàn)話劇的真實(shí)性，表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的故事。

四、貫穿動(dòng)作可以提高話劇魅力

話劇的魅力和真實(shí)的生活有著密不可分的聯(lián)系，話劇貼切真實(shí)生活，所以細(xì)節(jié)動(dòng)作會(huì)加深觀眾的親切感，提高話劇的魅力。在《暗戀桃花源》中，云之凡是一個(gè)純潔的女神形象，所以一舉一動(dòng)之間帶著獨(dú)有的氣質(zhì)，尤其是經(jīng)歷過(guò)離別和相逢后的云之凡，有著看淡人生經(jīng)歷的情緒。這些情感的表達(dá)需要通過(guò)貫穿動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，每個(gè)舞臺(tái)動(dòng)作的連接要體現(xiàn)出云之凡的性格和情感，只有深入刻畫(huà)人物，才能提高整部話劇的表現(xiàn)力。精確的情感表達(dá)動(dòng)作主要對(duì)角色在某個(gè)場(chǎng)景中的某種情感進(jìn)行表達(dá)，但是并沒(méi)有足夠細(xì)膩的情感，只能讓觀眾了解角色此時(shí)表達(dá)的情感，卻無(wú)法真正感受到角色的想法和完整角色的特點(diǎn)。貫穿動(dòng)作雖然不會(huì)像整體的舞臺(tái)動(dòng)作一般吸引眼球，卻有著獨(dú)有的細(xì)膩，在潛移默化下引導(dǎo)觀眾感受角色的性格，對(duì)話劇有著極大的促進(jìn)作用。

如果沒(méi)有貫穿動(dòng)作的存在，表演者的動(dòng)作就沒(méi)有辦法聯(lián)系起來(lái)，情感的轉(zhuǎn)換以及人物細(xì)膩情感的表達(dá)就無(wú)法展現(xiàn)出來(lái)，觀眾在觀看過(guò)程中也不會(huì)體會(huì)到角色的內(nèi)心情感，就不會(huì)對(duì)整部話劇產(chǎn)生共鳴，只能看到角色在某一個(gè)特定節(jié)點(diǎn)的表現(xiàn)，卻無(wú)法理解整部話劇中角色的整體表現(xiàn)，導(dǎo)致話劇的構(gòu)建出現(xiàn)極大的問(wèn)題，對(duì)人物的創(chuàng)造會(huì)非常失敗，導(dǎo)致整部話劇空洞、枯燥。所以，貫穿動(dòng)作對(duì)提高話劇整體魅力有著非常重要的作用，能提高觀眾對(duì)話劇的認(rèn)可度，使其體會(huì)角色的整體特點(diǎn)，將角色當(dāng)作一個(gè)真實(shí)存在的人物，而不僅僅是一個(gè)表演者在表演故事。

五、結(jié)語(yǔ)

話劇表演相較其他表演形式更加具有難度，因?yàn)橐坏┰谖枧_(tái)上出錯(cuò)就會(huì)被觀眾發(fā)現(xiàn)，所以話劇表演需要演員具備更高的專業(yè)素質(zhì)。貫穿動(dòng)作作為表演中的重要部分，對(duì)整部話劇有著重要影響。表演者的貫穿動(dòng)作能將整部話劇中的角色塑造得更加豐滿，讓觀眾通過(guò)細(xì)節(jié)感受角色，提高觀眾對(duì)話劇的真實(shí)體驗(yàn)。貫穿動(dòng)作對(duì)角色的創(chuàng)造非常重要，想要塑造出完美的角色形象，就需要對(duì)貫穿動(dòng)作進(jìn)行更加深入的研究，通過(guò)貫穿動(dòng)作讓角色變得更加真實(shí)，貼切生活，提高整部話劇的質(zhì)量。

（西安外事學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：高雅潔（1999-）女，陜西榆林人，本科，研究方向：藝術(shù)類(lèi)表演。