薛柳依，李 甍

（東華大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，上海 200051）

1 中國(guó)電影中職業(yè)女性的服飾形象概述

20世紀(jì)30年代，由于社會(huì)的進(jìn)步以及婦女運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)，中國(guó)女性的職業(yè)生涯打開(kāi)了新的局面。職業(yè)女性群體的數(shù)量迅速增長(zhǎng)，在一些新的職業(yè)領(lǐng)域開(kāi)始形成了職業(yè)婦女階層。當(dāng)時(shí)的女性職業(yè)領(lǐng)域有所拓展，且有了向高層次職業(yè)領(lǐng)域滲透的趨勢(shì)。

20世紀(jì)30年代是中國(guó)電影發(fā)展的黃金時(shí)期，職業(yè)女性這一新興群體的出現(xiàn)給文化創(chuàng)作提供了更大的空間。電影中出現(xiàn)了大量職業(yè)女性角色，職業(yè)種類(lèi)繁多，服飾形象統(tǒng)一而多變。當(dāng)代學(xué)者對(duì)于職業(yè)女性群體的服飾形象鮮有論及，本研究試圖分析這些電影中職業(yè)女性的服飾形象，并討論產(chǎn)生的影響因素，這對(duì)民國(guó)職業(yè)女性群體、電影角色形象塑造和民國(guó)時(shí)尚史的研究都有推動(dòng)意義。

2 20世紀(jì)30年代電影中的職業(yè)女性角色

民國(guó)時(shí)期中國(guó)電影中的職業(yè)女性角色基本是從20世紀(jì)30年代才開(kāi)始出現(xiàn)的，是比較新興的群體。在目前所見(jiàn)

的44部20世紀(jì)30年代的中國(guó)電影中，有職業(yè)女性的電影共11部，出現(xiàn)的角色至少有18位，主要有3種職業(yè)類(lèi)型：教師、店員、演員。

教師形象的數(shù)量占比將近40%，是電影中最常見(jiàn)的女性職業(yè)類(lèi)型。主要原因還是在于女子教育的興起與發(fā)展，使得從事教育工作的女性數(shù)量不斷增加。

有3部影片中出現(xiàn)了百貨商店或是公司職員的身影，其中兩部都是以職員為故事主角的，且多是學(xué)生出身，受過(guò)教育，有一定的學(xué)識(shí)素養(yǎng)。

隨著中國(guó)電影的發(fā)展，演員也成為一種新興職業(yè)，包括電影演員、歌舞演員等。從王漢倫憑借《孤兒救祖記》的成功成為中國(guó)第一位女明星開(kāi)始，很多女性受到鼓舞，投身于表演事業(yè)中，女性演員走向了職業(yè)化。

3 電影中職業(yè)女性角色的服飾形象分析

3.1 店員

電影中出現(xiàn)的百貨公司店員或是職員，最主要的服飾形象是旗袍搭配高跟鞋，花紋偏愛(ài)華麗繁復(fù)的植物紋樣。在天氣寒冷時(shí)，外穿一件領(lǐng)口有一圈毛皮的西式大衣，既有御寒的作用，又能增添摩登的氣質(zhì)。發(fā)型大多是燙過(guò)的短卷發(fā)。在飾品的搭配上，一般都會(huì)挑選小巧又不失精致的首飾來(lái)作為點(diǎn)綴。

在20世紀(jì)30年代，百貨商店是最歡迎女性的城市空間之一。一位在百貨公司就職的女性曾在雜志中記錄了自己的職業(yè)生活[1]。在她的描述中，這家百貨公司接待的客人都是少爺公子、富家太太、摩登女郎之流，“服裝卻非很講究不可，假使穿著‘寒酸’的衣服，這不僅在許多同事中感到局促不安，同時(shí)，于公司的面子也有多少攸關(guān)的”。可見(jiàn)公司職員和店員的服飾形象大多還是比較時(shí)髦的。

3.2 教師

在20世紀(jì)30年代的電影中，教師角色的服飾形象也是以旗袍搭配高跟鞋為主，但較之百貨公司店員要樸素得多，在天冷時(shí)大多通過(guò)內(nèi)搭或是加厚旗袍面料來(lái)保暖。旗袍的款式雖不是最新穎、最流行的廓形，卻也不算過(guò)時(shí)，紋樣簡(jiǎn)單，以素色或是重復(fù)幾何紋樣為主。配飾較少，只留耳飾或是手飾作為點(diǎn)綴。一頭短發(fā)，展現(xiàn)了女性越發(fā)獨(dú)立的性格。

隨著職業(yè)女性在高層職業(yè)領(lǐng)域的發(fā)展，影片中也出現(xiàn)了中學(xué)女性校長(zhǎng)的角色（圖1），穿著在一眾旗袍中尤為突出。上半身著襯衫搭配領(lǐng)帶，下半身穿的是套式半裙，是非常經(jīng)典的西式服裝，甚至還系了領(lǐng)帶，頗有男性服裝的意味，展現(xiàn)了受到良好西式教育的知識(shí)分子形象，也體現(xiàn)了新女性對(duì)男女平等的呼吁。

在當(dāng)時(shí)的雜志中，有人對(duì)教師的理想形象作出了描述：“她的儀容是最莊重的；雖然她不涂脂抹粉、穿戴那些很華麗的衣飾，卻是十分雅潔可觀，令人一望就生欽敬之心?！盵2]可見(jiàn)，教師的著裝也有一些約定俗成的限制。

3.3 演員

電影中描述演員的角色并不多，大多作為配角出現(xiàn)在影片的背景中，穿著已完全西化。《壓歲錢(qián)》中的演員角色出場(chǎng)所穿的一身也是完全西化的波點(diǎn)連衣裙，還有泡泡袖和娃娃領(lǐng)，頭戴蝴蝶結(jié)發(fā)箍，出門(mén)時(shí)套上了一件皮毛大衣，甜美而精致。除了西化的服裝，演員形象在首飾的搭配上比店員要大膽得多，會(huì)佩戴許多夸張的頭飾和耳飾，發(fā)型在流行的短發(fā)基礎(chǔ)上也更多變，以彰顯自我個(gè)性。

演員一職與現(xiàn)在相似，是曝光率最高的職業(yè)，人們常在各種雜志的封面見(jiàn)到各大電影公司的當(dāng)家花旦，她們的穿著常常成為摩登女郎的效仿對(duì)象。王晶[3]研究總結(jié)，20世紀(jì)30年代電影演員的著裝變得更加華麗：旗袍搭配高跟鞋，佩戴各種飾品，燙西式卷發(fā)，畫(huà)濃艷的妝容。這是一種經(jīng)典的演員形象，與電影中所展示出來(lái)的形象基本相似。

4 影響職業(yè)女性角色服飾形象的因素

4.1 現(xiàn)實(shí)生活中職業(yè)女性服飾形象的限制

生活服飾是電影服飾的基礎(chǔ)，也是電影服飾設(shè)計(jì)搭配的主要依據(jù)，尤其是在電影藝術(shù)剛開(kāi)始發(fā)展的階段，電影服飾與現(xiàn)實(shí)生活服飾大致上是相似的。

婦女解放運(yùn)動(dòng)推動(dòng)了女性教育的發(fā)展，提高了女性的素質(zhì)。女性職業(yè)在20世紀(jì)30年代迅速拓展，不少曾是男性專(zhuān)屬的職業(yè)中也出現(xiàn)了女性的身影，“如銀行職員、鐵路事務(wù)員、商店的店伙以及公司的職員等，都有女子羼入，就是大學(xué)里的教授以及官署中的吏員等，也頗有以女子充任的事情”[4]。

參照1934年的職業(yè)婦女照片（圖2）可以看出，服裝形象大多為時(shí)下流行的造型—旗袍?？钍絼t隨著旗袍的演變而改變，紋樣略顯樸素，但面料看起來(lái)比較精良，搭配短發(fā)與高跟鞋，顯得精明干練。

隨著女性職業(yè)種類(lèi)越來(lái)越多，不同的經(jīng)濟(jì)條件、不同的工作需求等限制使得不同職業(yè)女性的著裝也有所不同。

呂美頤等[5]對(duì)20世紀(jì)30年代初上海的部分職業(yè)女性收入進(jìn)行了大概的統(tǒng)計(jì)，如表1所示。從表1可以看出，相比于教師，收入更高的演員與公司的職員對(duì)于服飾的選擇范圍會(huì)更大。這也許是影響現(xiàn)實(shí)生活中職業(yè)女性服飾形象不同的因素之一。

表1 20世紀(jì)30年代初部分上海職業(yè)女性收入情況

除了經(jīng)濟(jì)條件的限制外，生活與工作的時(shí)尚環(huán)境也是影響職業(yè)女性服飾形象的因素，比如電影、話(huà)劇等外來(lái)文化。演員能接觸到更多的西方文化，服飾形象容易被西洋服裝影響，因此在影片中出現(xiàn)的演員角色大多穿著時(shí)髦的西洋服飾。

4.2 電影的藝術(shù)加工

電影作為一種綜合藝術(shù)，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面給人巨大的吸引力。電影服飾能夠?qū)τ^眾造成藝術(shù)視覺(jué)沖擊。20世紀(jì)30年代有聲電影開(kāi)始出現(xiàn)，資本的投入與技術(shù)的加持使得電影的藝術(shù)性更強(qiáng)，演員也可以通過(guò)臺(tái)詞來(lái)使角色變得立體，服飾除了原本的功能外，更增添了一些許藝術(shù)加工。

許多地方將女子看作招攬生意的工具，女職員常要主動(dòng)或被迫地花很多錢(qián)購(gòu)買(mǎi)化妝品、服裝等物品來(lái)裝扮自己，討顧客的歡心。

在電影《脂粉市場(chǎng)》中，女主人公李翠芬因需要擔(dān)負(fù)全家的生活而進(jìn)入百貨公司謀職，因外表清純美麗被上司林監(jiān)督調(diào)入脂粉柜臺(tái)。電影中，女同事的形象與現(xiàn)實(shí)生活中的描述相似，而李翠芬的服飾形象有所不同，她在工作時(shí)所穿的服飾款式老舊、紋樣簡(jiǎn)單，與其他一起在柜臺(tái)工作的同事所穿格格不入。這樣與眾不同的服飾形象藝術(shù)處理，更加鮮明地凸顯了李翠芬的人物性格：自尊自愛(ài)、不追求奢靡的生活，也突出表現(xiàn)了整部電影的職業(yè)婦女覺(jué)醒主題，反映了剝削階級(jí)將婦女當(dāng)作商品的欺騙行為，批判了這種舊社會(huì)做派。李翠芬的樸素穿著表達(dá)了創(chuàng)作者的反對(duì)態(tài)度。

5 結(jié)語(yǔ)

職業(yè)女性角色服飾形象的獨(dú)特性就在于職業(yè)的多樣化。20世紀(jì)30年代，中國(guó)電影中的職業(yè)女性角色以現(xiàn)實(shí)生活服飾為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)電影的藝術(shù)加工，形成了特有的服飾形象，使角色變得立體，以多樣性和統(tǒng)一性區(qū)別于其他角色類(lèi)型。

不同的職業(yè)有不同的服裝要求。教師、公務(wù)員等比較正規(guī)的職業(yè)角色，穿的都是簡(jiǎn)單又不失精致的旗袍，凸顯了精明干練的知識(shí)女性氣質(zhì)。女店員、演員等社交型職業(yè)角色的穿著則偏向時(shí)髦女郎的形象，精美的花紋旗袍或是西洋服飾，配上悉心搭配的首飾。護(hù)士、軍人、運(yùn)動(dòng)員等職業(yè)角色的服飾形象有典型的制服特點(diǎn)。多樣的服飾形象組成了豐富的20世紀(jì)30年代職業(yè)女性群像。

銀幕上的職業(yè)女性角色大放異彩，不僅激發(fā)了民國(guó)女性對(duì)美麗的追求，也能引發(fā)更多女性對(duì)于經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、人格獨(dú)立的思考，對(duì)推動(dòng)?jì)D女解放運(yùn)動(dòng)有深刻的影響。