梁承瑋 著

清華大學(xué)出版社

2019年12月

60.00元

梁承瑋

湖南長(zhǎng)沙人，1928年出生。1954年于湘雅醫(yī)學(xué)院畢業(yè)后在北京同仁醫(yī)院兒科工作，1978年調(diào)至北京天壇醫(yī)院，66歲時(shí)從兒科主任、主任醫(yī)師崗位退休；經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，自愿以義工身份在原科室參與查房和教學(xué)直到90歲，獲終身成就獎(jiǎng)杯。一生熱愛傳統(tǒng)文化，是北京書法學(xué)會(huì)、詩詞學(xué)會(huì)、楹聯(lián)學(xué)會(huì)最早期會(huì)員，相關(guān)著述及專業(yè)著作頗多。

本書的閱讀對(duì)象主要是中小學(xué)生與教師，簡(jiǎn)明扼要和淺顯地闡述了漢字毛筆書法的發(fā)展源流、美學(xué)與技巧三個(gè)方面的優(yōu)秀傳統(tǒng)。美學(xué)有書法形質(zhì)美和韻致美的具體標(biāo)準(zhǔn)；技巧包括坐姿、執(zhí)筆方法、運(yùn)筆要點(diǎn)、章法安排、題款印章及范本碑帖與如何選用筆墨紙硯等具體要點(diǎn)。對(duì)已有相當(dāng)書法基礎(chǔ)的書者，可選讀有關(guān)美學(xué)章節(jié)和今日書壇流行的一些值得注意的問題的探討，書中的獨(dú)特見解將讓你耳目一新。

從哪些地方來看字寫得好不好美不美

我國文字原是形、聲、意結(jié)合的象形方塊文字，每個(gè)字由點(diǎn)與畫構(gòu)成；成篇的書法作品則是由許多不同而意義相關(guān)的字（例如詩詞、格言、名作、經(jīng)書等）組合在一起構(gòu)成的成篇字（條幅、中堂、扇面、斗方、楹聯(lián)、碑帖、招牌等）。字寫得好不好美不美，古人習(xí)慣于從章法、字法、筆法、墨法四方面鑒賞，而按梁?jiǎn)⒊恼f法：寫字有四美，即線的美、光的美、力的美和表現(xiàn)個(gè)性的美。魯迅說“我國文字有三美，意美以感心，音美以感耳，形美以感目?！薄拔覈臅ㄋ囆g(shù)是東方的明珠瑰寶，它不是詩卻有詩的韻味，它不是畫卻有畫的美感，它不是舞卻有舞的節(jié)奏，它不是歌卻有歌的旋律。”我認(rèn)為書法的藝術(shù)美既要看單個(gè)字與成篇字的形質(zhì)，也要看單個(gè)字與成篇字的韻致。其中的形指點(diǎn)畫、字或篇的外形、結(jié)體和布白（章法、包括疏密虛實(shí)等）；質(zhì)指用筆的規(guī)范與變化合理性所表現(xiàn)出來的品質(zhì)；韻指點(diǎn)畫、字或篇的韻律，也就是它們的風(fēng)韻、氣韻與神韻；致指它們表現(xiàn)出來的意態(tài)和情趣，總起來就是前人所謂的“書卷氣”。書法的形質(zhì)美與韻致美猶如真正的帥男靚女，不論哪個(gè)種族、土著或洋人，既要五官、四肢軀干、肥瘦各個(gè)部分的比例都有恰到好處的形體外在美，又要具有行為舉止、談吐及神采風(fēng)度等優(yōu)雅的內(nèi)在美。

第一章列舉歷代書法名家作品風(fēng)格的不同，就在于各自的形質(zhì)與韻致特點(diǎn)的差別，但總的法度和體現(xiàn)的文化傳統(tǒng)精神卻是基本一致的。

書法形質(zhì)美與韻致美的具體提法是我的創(chuàng)意，初見于我2016年4月出版的《怎樣把字寫好—論書絕句集粹》一書。

近來有人提出書法藝術(shù)的美只是線條的美，表現(xiàn)在“到位（線條和結(jié)構(gòu)沒有毛病，功夫到家）”和“味道（作品表現(xiàn)出來的個(gè)人獨(dú)特的審美追求和情感）”。這樣，構(gòu)成漢字橫豎點(diǎn)撇的法度、結(jié)字與章法的多姿多彩都沒有了，字可以不成字，只是單純線條軌跡；“沒有毛病”的標(biāo)準(zhǔn)更是含糊不清，學(xué)書者依然無法得之于手，那就只能他說了算。其次，個(gè)人獨(dú)特的審美觀只能是書者自己作品藝術(shù)的體現(xiàn)，不能作為公眾特別是初學(xué)書者應(yīng)該追求的傳統(tǒng)書法美的共同標(biāo)準(zhǔn)，更不能用它來評(píng)價(jià)別人書法的優(yōu)劣。