徐欣嫻

（蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215123）

1 建筑鋼結(jié)構(gòu)的基本概述

1.1 鋼結(jié)構(gòu)的定義

鋼結(jié)構(gòu)是由工字鋼、槽鋼、角鋼等組成的承重構(gòu)件或承重結(jié)構(gòu)。對(duì)于一個(gè)混凝土鋼結(jié)構(gòu)來說，首要滿足竣工后的使用要求，其次則是保證承受結(jié)構(gòu)所承受的各種不同荷載的安全性，以明確的路線將荷載傳遞到結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，最后再傳遞到支撐基礎(chǔ)的基礎(chǔ)上。鋼材是一種可以回收、冶煉和再利用的材料，所以鋼結(jié)構(gòu)是一種可回收的環(huán)保建筑結(jié)構(gòu)。

1.2 鋼結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

鋼材是鋼結(jié)構(gòu)的主要構(gòu)件，具有組織均勻的特點(diǎn)。鋼結(jié)構(gòu)制造方法簡單、工期短、密封性很強(qiáng)，在密閉、水密要求的結(jié)構(gòu)中非常適用。隨著經(jīng)濟(jì)和科技的快速進(jìn)步，有效解決鋼材耐腐蝕性差、耐熱但不耐火等問題，將鋼材的應(yīng)用范圍大大提高。

鋼結(jié)構(gòu)重量輕、強(qiáng)度大、施工質(zhì)量好且工期短，并且拆裝方便。鋼的比重是混凝土的3 倍多，但其抗壓強(qiáng)度卻是鋼筋混凝土的近20 倍。通過工廠機(jī)械化生產(chǎn)的鋼結(jié)構(gòu)，運(yùn)送到施工現(xiàn)場進(jìn)行安裝，用螺栓連接的鋼結(jié)構(gòu)適用于可移動(dòng)、有裝卸要求的結(jié)構(gòu)。由于鋼材強(qiáng)度大、質(zhì)地均勻，具有良好的韌性，為整個(gè)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性提供安全保障。

2 高技派的來由與發(fā)展歷程

2.1 高技派的來由

20 世紀(jì)50 年代后期在建筑造型上刮起了一股“高度工業(yè)技術(shù)”設(shè)計(jì)的颶風(fēng)，并形成流派，即“高技派”。所謂的“高技派”指后現(xiàn)代建筑的諸多流派現(xiàn)象中，呈現(xiàn)高新技術(shù)元素的現(xiàn)象。從理論上來講，推崇新技術(shù)的美感以及機(jī)器美學(xué)，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，大量應(yīng)用高強(qiáng)度鋼、塑料制品等的化工的新科學(xué)技術(shù)研究成果，將建筑可以快速進(jìn)行裝配的特性發(fā)揮出來，加強(qiáng)了參數(shù)化與系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)理念；其次，在提倡機(jī)器美學(xué)的同時(shí)，不光重視外表，也更多地關(guān)注功能需求；最后，讓熟悉傳統(tǒng)美學(xué)的大眾，在新時(shí)代的背景下，逐漸接受高度工業(yè)技術(shù)的審美觀念，并且能夠產(chǎn)生愉快的心理效應(yīng)。

高技派也叫做“重技派”，在部分人眼里是一種強(qiáng)迫藝術(shù)。高度的工業(yè)文明是人們對(duì)自身定義的強(qiáng)化，是進(jìn)化的諷刺。人們活動(dòng)空間的工業(yè)異化使得許多藝術(shù)大師就地取材，挖掘這一蒼白慘淡的機(jī)器世界的閃亮外表，而且要更加夸張且藝術(shù)最適用于可移動(dòng)、有裝卸要求的結(jié)構(gòu)。最適用于可移動(dòng)、有裝卸要求的結(jié)構(gòu)；最適用于可移動(dòng)、有裝卸要求的結(jié)構(gòu)；最適用于可移動(dòng)、有裝卸要求的結(jié)構(gòu)；最適用于可移動(dòng)、有裝卸要求的結(jié)構(gòu)。體現(xiàn)出人類改造自然的能力，以撫慰我們脫離自然屬性時(shí)受傷的心靈。

2.2 高技派建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程

工業(yè)革命初期，高技派出現(xiàn)鼓吹和展示新技術(shù)的傾向，但真正讓它在建筑上形成一種風(fēng)格派系的，則是在二戰(zhàn)以后。20 世紀(jì)50 年代末，多數(shù)西方國家的工業(yè)技術(shù)蓬勃發(fā)展，而且不斷應(yīng)用于生產(chǎn)中，在此基礎(chǔ)上經(jīng)濟(jì)也是空前繁榮。在這樣的社會(huì)背景下，人們的意識(shí)形態(tài)也會(huì)受到影響。由此可見，高技派的興起是必然趨勢(shì)。

自20 世紀(jì)70 年代爆發(fā)能源危機(jī)以來，建筑師們的設(shè)計(jì)理念逐漸變?yōu)榭沙掷m(xù)發(fā)展的理念，而減少能耗、降低污染則是其主要內(nèi)容。早年專注于展示現(xiàn)代技術(shù)的高技派也開始醉心于關(guān)注城市文脈和地域環(huán)境，這是從追求“高技術(shù)”到探求“生態(tài)技術(shù)”的重大轉(zhuǎn)變。

2.3 高技派對(duì)未來建筑的啟迪

隨著全球生態(tài)環(huán)境的惡化以及能源危機(jī)的爆發(fā)，建筑師們的思想理念受到?jīng)_擊，他們的目標(biāo)逐漸演變?yōu)榭沙掷m(xù)發(fā)展的生態(tài)理念，節(jié)約資源、降低污染、綠色設(shè)計(jì)成為重中之重。新時(shí)代的高技派建筑師從形式主義轉(zhuǎn)變成功能主義，生態(tài)環(huán)境、城市文脈也隨之變?yōu)樗麄冊(cè)O(shè)計(jì)的核心內(nèi)容。極力炫耀工業(yè)技術(shù)是早期的高技派作品的特點(diǎn)，而經(jīng)過時(shí)代的發(fā)展和長時(shí)間的沉淀，高技派建筑師們走上了一條可持續(xù)發(fā)展的道路，如今他們的訴求保護(hù)生態(tài)環(huán)境、減少污染，為全人類的發(fā)展謀福利。新一代高技派的作品讓人們看到未來建筑的曙光。

3 以蓬皮杜藝術(shù)中心為例探究鋼結(jié)構(gòu)與高技派的關(guān)聯(lián)性

1977 年，巴黎建成了最先進(jìn)的藝術(shù)展館——蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心。以盧浮宮為首的巴黎藝術(shù)博物館雖然很多，但都只是一堆傳統(tǒng)古董，缺乏展示的靈活性和普及性，缺乏現(xiàn)代多元文化的廣泛傳播和流通手段。20 世紀(jì)60 年代，法國文化部長米歇爾·馬爾羅（Michel Malraux）提出建立20 世紀(jì)的偉大博物館，并邀請(qǐng)勒·柯布西耶（Le Corbusier）參與博物館的設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)柯布西耶拒絕了合作，他認(rèn)為博物館選址應(yīng)該在城市中心，而不是選擇偏遠(yuǎn)的西部地區(qū)。蓬皮杜總理自1969 年以來一直呼吁在市中心建立一個(gè)新的圖書館，巧合的是，博堡拆除了一家百年的購物中心，并放棄了一個(gè)大的開放空間。在原購物中心的盡頭，按照蓬皮杜的設(shè)想，擴(kuò)大圖書館的設(shè)計(jì)，包括藝術(shù)展覽、影視音樂表演、戲劇音響研究、工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)，使得這座大廈集中所有視覺和聽覺的藝術(shù)活動(dòng)。

蓬皮杜藝術(shù)中心是由意大利建筑師倫佐·皮亞諾和英國建筑師里查德·羅杰斯設(shè)計(jì)的。該建筑平面48m×166m，高42m，長166m，寬48m，共6 層。預(yù)制拼裝，鋼管鋼筋全部鐵路運(yùn)輸。玻璃幕墻布滿蓬皮杜中心大廳的四周。為了讓空間看起來更加整體，水、電、空調(diào)、管道、電梯、自動(dòng)扶梯都搬到室外，里面的天花板用設(shè)備和管道覆蓋。這種暴露結(jié)構(gòu)和部件的形式最初被批評(píng)家稱為“高技派”。該藝術(shù)中心用玻璃幕墻替代傳統(tǒng)的石墻，不再是一個(gè)封閉的展覽建筑。用透明的形體作為充滿活力的行走文化知識(shí)寶庫的象征。

高技派的特征之一就是運(yùn)用新的結(jié)構(gòu)技術(shù)。不同于其他風(fēng)格的建筑，高技派建筑將結(jié)構(gòu)系統(tǒng)、建筑表皮和內(nèi)部空間的完美結(jié)合的處理是它區(qū)別于其他建筑的重要特點(diǎn)，建筑內(nèi)部空間形式、立面表皮與建筑結(jié)構(gòu)是緊密相連的。由此可知，高技派的創(chuàng)作靈感與建筑的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是不可分割的。用最新的材料，如高強(qiáng)鋼、玻璃、塑料等創(chuàng)造重量輕、強(qiáng)度大、安全可靠且方便拆卸的靈活的建筑結(jié)構(gòu)是高技派建筑的主張。在高技派的建筑作品中，鋼的韌性得到充分發(fā)揮，富有時(shí)代感以及其自身的特色，同時(shí)也具有很強(qiáng)的裝飾效果。鋼材是不可多得的高強(qiáng)度建筑材料，張拉結(jié)構(gòu)是充分利用鋼材的結(jié)構(gòu)體系。懸索和懸掛結(jié)構(gòu)是張力結(jié)構(gòu)體系的兩種主要形式，屬于空間結(jié)構(gòu)體系。所以這樣的結(jié)構(gòu)形式成為了高技派經(jīng)常采用的一種形式。

對(duì)于城市文脈的關(guān)注，使得“高技派”建筑不再以自我為中心，而是轉(zhuǎn)變?yōu)椤盀槌鞘卸嬖凇?。這一轉(zhuǎn)變使得高技派從關(guān)注簡單的外在形式轉(zhuǎn)而思考更深層次的精神。以蓬皮杜藝術(shù)中心為例，高技派將表象的鋼結(jié)構(gòu)體系上升至文化象征。蓬皮杜文化中心建成之后，有些批評(píng)者認(rèn)為該設(shè)計(jì)將科技放到一個(gè)過高的位置，而將藝術(shù)文化的感受削弱，這就與建筑的使命背道而馳了。但是新時(shí)代的藝術(shù)文化，與傳統(tǒng)的古典文化是有很大差別的。藝術(shù)展館的面貌也不會(huì)一成不變，而有些改變是不可避免的，蓬皮杜藝術(shù)中心獨(dú)特的如同“煉油廠”一般的建筑外觀，是這個(gè)新時(shí)代的產(chǎn)物，并且也奠定21 世紀(jì)建筑風(fēng)格的基礎(chǔ)。鋼材構(gòu)架的精神恰巧與高技派的理念相吻合，突出新技術(shù)、利用新技術(shù)、并展示新技術(shù)。在這個(gè)嶄新的時(shí)代，得益于工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，許多新的建筑構(gòu)件也被制造出來投入使用，甚至整個(gè)建筑都是可以用這些構(gòu)件裝配的。盡管如此，這些建筑構(gòu)件也是需要組合的，而這樣的組合必須與新的建筑語言相符，同時(shí)也是在新時(shí)代科技成果的基礎(chǔ)上建立的。從某種程度上來說，鋼結(jié)構(gòu)代表一個(gè)時(shí)代的科技發(fā)展，也代表一個(gè)時(shí)代的精神。

從長遠(yuǎn)的角度看，高技派生態(tài)觀與鋼結(jié)構(gòu)的可循環(huán)性是具有契合性的，對(duì)于新時(shí)代的高技派建筑師來說，關(guān)注并保護(hù)生態(tài)環(huán)境是最重要的內(nèi)容，這也是高技派建筑師們的擅長之處。新的結(jié)構(gòu)與材料是高技派建筑師們的寵兒，如大跨度的巨型鋼結(jié)構(gòu)以及先進(jìn)的設(shè)備和施工工藝，再根據(jù)各個(gè)地區(qū)不同的地域特點(diǎn)，因地制宜地創(chuàng)造出符合當(dāng)?shù)丨h(huán)境的建筑。高技派建筑師們?cè)谔剿髑奥返那闆r下，總結(jié)出一套符合時(shí)代的獨(dú)特生態(tài)觀。他們希望創(chuàng)造一種綠色環(huán)保、健康、怡人舒適的生態(tài)建筑環(huán)境。拋去外在的風(fēng)格與形式，人的需求和生活質(zhì)量才是建筑首先需要解決的問題。

4 小結(jié)

高技派對(duì)于鋼結(jié)構(gòu)的應(yīng)用及其發(fā)展歷程給我們帶來很大的啟示，從最初的“高技術(shù)”到后來的“生態(tài)技術(shù)”，讓我們看到了新的材料與技術(shù)對(duì)于建筑師的影響，甚至對(duì)于設(shè)計(jì)流派的影響。無論科技如何發(fā)展，“以人為本”的精神在建筑設(shè)計(jì)中永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。當(dāng)年的蓬皮杜藝術(shù)中心已然成為一個(gè)時(shí)代的文化符號(hào)，未來建筑的方向還需要建筑設(shè)計(jì)師們與時(shí)俱進(jìn)，在整個(gè)建筑業(yè)飛速發(fā)展的條件下，抓住機(jī)遇并積極地迎接挑戰(zhàn)，發(fā)揮新的材料和技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造符合時(shí)代精神的建筑，推動(dòng)未來建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展。