摘 要： 在《雷雨》中，蘩漪“火山爆發(fā)”般的抗爭最終走向了失敗。解讀蘩漪反抗失敗的原因，有助于我們理解人物形象的悲劇性，也有助于我們進一步理解《雷雨》的時代內涵和意義。她的悲劇有受舊式教育與新思想雙重影響的原因；有那個時代“夫唱婦隨”的封建舊家庭倫理的原因；也有她寄希望于紈绔子弟的原因；還有她作為一個知識女性的清醒的原因。

關鍵詞：《雷雨》 蘩漪 人物分析 悲劇性

《雷雨》中的蘩漪是一個情感線復雜的女性形象，她的情感隨著劇情的發(fā)展也在不斷地變化著。在所有的女性形象當中，她的反抗又是最為激烈的，然而這種“火山爆發(fā)”般的抗爭卻走向了失敗，她也一語成讖，果真成了瘋子。解讀蘩漪反抗失敗的原因，有助于我們理解人物形象的悲劇性，也有助于我們進一步理解《雷雨》的時代內涵和意義。

一、受舊式教育與新思想雙重影響的女性

首先，從蘩漪個人的身份來講，她是一個受舊式教育與新思想雙重影響的女性。蘩漪的抗爭走向失敗，很大一部分原因是她個人身份的局限性——她從前是個受舊式教育的大家閨秀。從作者對蘩漪的描述中，我們就可以發(fā)現(xiàn)，她歸根結底也只是一個“中國舊式女人”。她有那個時代知識女性的文文弱弱，也有著如詩一般的憂郁。她作為舊式有錢人家的小姐，也避免不了走舊式婦女們的老路——奉“父母之命”嫁給沒有感情的“門當戶對”的周樸園。并且，等級觀念在蘩漪的思想里也根深蒂固。她始終認為四鳳、魯貴等人都是下等人，低周家人一等，只是伺候太太、老爺和少爺們的奴仆。他們不僅身份低微，而且沒有受過教育。所以，她一直認為四鳳不配嫁給自己的兒子，也不配跟周萍在一起。從這些角度來看，蘩漪的確是一個中國舊式婦女。

假設蘩漪是一個徹底的舊式婦女，她很可能會沉浸在“衣來伸手飯來張口”的富人家生活中，遵循著男尊女卑的舊傳統(tǒng)倫理，她去反抗夫權的可能性不大。所以，我們不能忽略她的性格——她雖然外表病弱，但是內心有一點野性；不愛總是受人使喚和約束。周樸園說一句，她就得必須聽一句，這違背了蘩漪那狂熱的野性；婚后不幸福的生活也時常折磨著她，她試圖反抗著夫權的壓迫，以至于給周樸園一種“她瘋了”的錯覺。從這一點來看，她是一個被封建家庭舊倫理所毒害的舊式女子。

同時，我們也不能忽略她讀過書，受過很好的教育。作為一名知識女性，她很可能也受到一點“五四”以來新思想的影響，但這種影響并不徹底，并且這種新思想也不太成熟。曹禺在談《雷雨》的時候說道：“‘五四以來的進步的知識分子，總希望找到一個出路，但出路是什么，又不很明確。”a蘩漪就是這樣的女性知識分子，懂得要找出路，卻并不知道出路在哪、怎么去找，只能盲目地斗爭。在蘩漪這一人物的內心里，封建倫理與新思想發(fā)生著巨大的沖突—— 一邊是不可違抗的夫權，一邊是對自由和解放的追尋?？杀氖?，她選擇了一種極其錯誤的出路——與繼子私通，從一開始就走錯了，最后她也難免走向了悲劇。

因此，蘩漪是一個受舊式教育與新思想雙重影響的女性，她既有封建等級舊思想的局限性，也有自由解放新思想的進步性。她在尋找自己出路的過程中，迷茫又無助地走向了失敗。

二、“夫唱婦隨”的封建舊家庭倫理

接著，從蘩漪所處的社會背景以及家庭環(huán)境來說，這種推崇男權的社會，以及“夫唱婦隨”的封建舊家庭倫理，都促使著蘩漪的抗爭走向失敗。在蘩漪的悲劇當中，如果說周樸園和周萍是“主謀”的話，那么其他“沉默”的人們都是“幫兇”。

蘩漪嫁入周公館的十幾年來，周樸園一如既往的“家庭暴力”把她“漸漸地磨成了石頭樣的死人”，家庭成員必須聽從周樸園的話，包括蘩漪。她本來已經(jīng)沒有了希望，只是在這些剩下的歲月當中慢慢“悶死”。但在這個時候，她又被突然出現(xiàn)的周萍所引誘，玩世不恭的周萍給了她一絲希望后又拋棄了她，讓她再度失望以致絕望。

在這個封建大家庭中，其他人都不敢反抗周樸園的命令，都順從著周樸園的安排?？尚Φ氖牵軜銏@卻把這個死氣沉沉的家庭，描述為“最圓滿，最有秩序”的家庭，他認為他的孩子都是“健全的子弟”。在周樸園的想法中，服從父親、服從丈夫就是家庭成員本該有的“美德”。

周樸園的“惡”也是不自覺的“惡”，以至于自己都不認為自己是“惡人”。他“惡”在不顧家庭成員的真實感受，一味實施著自己對家庭成員的控制。這一點在周樸園逼蘩漪喝藥的情節(jié)中體現(xiàn)得非常突出。周樸園不僅命令周沖上前勸蘩漪喝藥，還讓周萍跪下勸蘩漪喝藥，并且要求蘩漪做個“服從的榜樣”。面對周樸園的命令，四鳳等仆人必須聽從，盡管周沖和周萍內心并不樂意逼母親喝藥，但最后還是懼怕父親的威嚴，照命令行事。這些在封建大家長命令下沉默而順從的人們，都成了蘩漪悲劇的“幫兇”。在這樣“夫唱婦隨”的封建舊家庭倫理下，妻子必須服從丈夫的命令，子女必須服從父親的命令。蘩漪甚至連自己“病沒病”“喝不喝藥”都無法決定。

因此，“夫唱婦隨”的封建舊家庭倫理是導致蘩漪悲劇的大環(huán)境，兩個“主謀”和無數(shù)個沉默的“幫兇”把蘩漪推向了悲劇的結局。

三、寄希望于紈绔子弟的抗爭注定失敗

從蘩漪的抗爭方式來說，蘩漪所做的抗爭，無非是寄希望于周萍來解救自己，帶自己離開周家。當她把希望寄托于周萍這樣的紈绔子弟身上的時候，她的抗爭就注定走向失敗。

至于為何周萍能成功地引誘蘩漪，無非就兩點原因：一是周萍本身是一個外表英俊的美男子，他面目清秀，外表看來“純樸可喜”，但蘩漪從一開始就沒看清楚他只是一個“美麗的空形”；二是在周公館中，無人能為蘩漪撐腰，而周萍作為周家的長子，從前卻敢言恨他的父親，違抗他的父親。雖然私通繼子是飲鴆止渴，但這又何嘗不是對備受壓迫已久的蘩漪最大的誘惑？

其實，周萍這一人物形象實質上就是周樸園年輕時的“翻版”。他是一個精神頹廢的富家子弟，縱情于酒與熱烈的狂歡。他沖動地誘惑了自己的后母，但事后又懼怕父親的強權。他越愧疚，越害怕，就越是沉溺于跳舞場中，不停地喝酒、賭博。當精神頹廢的他遇到情竇初開的四鳳時，又被她的新鮮與“活”所吸引，終究還是走上了父親的老路，與自己家的女下人相戀。但他面對這個令人感到壓抑的家庭的時候，他只想著用逃避去解決問題，不敢正面解決，可謂是一個不負責任的壞男人。蘩漪寄希望于周萍將自己帶離這個家，于家庭的倫理、于周萍的紈绔子弟的本性，都是不可能實現(xiàn)的事情。

當蘩漪發(fā)現(xiàn)周萍移情別戀之時，她所做的種種事情，都是為了挽留周萍——她請魯媽來談話，辭退四鳳；讓周沖雨夜去魯家送錢；自己跟蹤周萍到魯家去；還讓周沖擋住周萍和四鳳的去路，再把周樸園喊出來……當她發(fā)現(xiàn)周萍去意已決的時候，她甚至還低聲下氣地提出可以接四鳳一起住的請求。她對周萍的“愛”，與其說是“愛情”，還不如說是她為了抓住“最后一根稻草”而產(chǎn)生的畸形的情感。這種“愛”也不配稱之為愛，因為她不顧周萍的愧疚與痛苦，她為了逃離周公館這個牢籠，也愿與四鳳分享同一個男人。蘩漪的行為可謂是瘋狂至極。

然而，因為蘩漪的身份以及蘩漪所處的社會背景和家庭環(huán)境，她也只能想到這一條不切實際的出路。在周公館這個牢籠中，她除了依靠曾經(jīng)恨著自己父親的周萍，她“沒有親戚，沒有朋友，沒有一個可信的人”，孤立無援的她也沒有任何的辦法。這是蘩漪的悲劇，也可以說是那個時代的所有女性的悲劇。

因此，蘩漪所做的種種反抗，無非是寄希望于一個不可能解救自己的紈绔子弟——周萍。蘩漪的做法不僅讓自己走向了悲劇，她所做的種種事情，也導致了他人的悲劇——她的不停糾纏間接地促進了周萍與四鳳的亂倫，也間接地造成了周樸園和魯侍萍的再度會面，以至于最后無意間把周萍與同母的四鳳亂倫的真相揭開，導致了三個年輕人的慘死。

四、其悲劇性在于清醒

最后，蘩漪的悲劇性也在于她的清醒；因為清醒，才會無法忍受這種控制，才會拼盡全力去抗爭，去追尋自由與解放，如同一只困獸，試圖掙脫自己身上的枷鎖。就像魯迅在《吶喊》中所寫的鐵屋子，所有人都在這個不可能破除的鐵屋子里面熟睡了，慢慢地被悶死，而偏偏只有她還醒著！她的知識、她所接受的良好教育，讓她看見了自由與解放的曙光，但她卻無法掙脫束縛，只能慢慢地更加痛苦地“死去”。她很清楚，待在這樣的牢籠里，她會不停地被逼吃藥、吃藥、吃藥！伺候她，看著她的人會越來越多，大家看她如看怪物一樣，最后再用鐵鏈子鎖著她！但是她躲不了，也不可能躲掉，只能做一些沒有結果的“抗爭”?？杀氖?，蘩漪最后的結局不但是家破人亡，還真的如宿命一樣成為瘋子。

五、結語

綜上，造成蘩漪悲劇的原因是多重的——有受舊式教育與新思想雙重影響的原因，有那個時代“夫唱婦隨”的封建舊家庭倫理的原因，也有她寄希望于紈绔子弟的原因，還有她作為一個知識女性的清醒的原因。蘩漪的形象就是那個時代知識女性的縮影。在那個時代，資產(chǎn)階級自由解放的思想萌發(fā)了，而封建主義思想仍舊殘留在各個家庭之中。周魯兩家的三十年的恩怨在這兩種極其對立的社會思潮下緩緩上演。同時，我們也不能因為其中的宿命，而否認女性們追求自由與解放的意義。在浩浩蕩蕩的歷史進程當中，總有一些人走在最前面，雖敗猶榮。這也是我們理解《雷雨》 的時代內涵與意義最重要的地方。

a 王育生：《曹禺談〈雷雨〉》，《人民戲劇》1979年第3期，第41頁。

參考文獻：

[1]曹禺.雷雨[M].西安：陜西師范大學出版社，2010.

[2]王育生.曹禺談《雷雨》[J].人民戲劇，1979（ 3）.

作 者： 孫綺琪，北京師范大學教育學部在讀碩士生，研究方向：學科教學（語文）。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com