摘 要： 在易卜生寫下《玩偶之家》的一百多年里，“娜拉出走”被當作一種意象，娜拉所代表的也不只是單純的戲劇形象。而今天我們拋去所有政治意義和社會議題，從戲劇文本出發(fā)，一點點分析娜拉本人的動機和所處的環(huán)境。契訶夫在《三姐妹》中用細碎深沉的筆觸，描寫普羅佐洛夫兄妹四人試圖回到“莫斯科”的故事，最終只有伊里娜一個人在經受現實打擊之后，依然堅守著心中的“莫斯科”。

關鍵詞：《玩偶之家》 《三姐妹》 女性人物

一、《玩偶之家》中娜拉人物分析

《玩偶之家》中“欠條”作為全劇重要的道具，串聯(lián)起了情節(jié)，一點點剝開角色的外殼。第一幕開場海爾茂就表示了對欠債的看法：“一個建立在債務上的家庭，是不自由、不美滿的?！钡谝荒唤Y束海爾茂借討論克羅格斯塔的契機，繼續(xù)向娜拉灌輸他的觀點，認為這種事情“道德敗壞”“給家庭帶來污染和病毒”“充滿丑惡的苗頭”，甚至會使孩子走上歪路，這深深刺激到了娜拉身為母親的自覺。娜拉本人對欠條的態(tài)度與海爾茂截然不同，當琳達夫人認為娜拉只是一個依附于父親和丈夫的金絲雀時，娜拉迫不及待地講了欠條的前因后果，她認為這是一件值得驕傲的事情，她用勇敢獨立的方式保護了愛人和家庭，證明了自己的個體價值。在娜拉眼中欠條并非謊言，而是一個驚喜，一件“最美妙的事情”。她想向他人分享，否則她不會如此輕率地向突然造訪的琳達夫人講述這段經歷。

那么娜拉為何一直隱瞞？這在第二幕有了詳細的揭露。第一幕中克羅格斯塔第一次用欠條要挾娜拉，娜拉堅信只要是出于愛的行為就無可指摘，而克羅格斯塔走后海爾茂關于謊言的一番言論使娜拉動搖。這使娜拉沉浸在自己的認知中，以為海爾茂在得知真相后會主動承擔下一切。為了避免丈夫陷入輿論的泥沼，被惡人用嚴厲的言辭攻擊，娜拉決定保護海爾茂，如同她曾經千方百計地給海爾茂治病一樣。她并不是擔心自己名譽受損，因為她不認為這件事會讓她名譽受損，海爾茂必定會理解她，甚至被她感動。她所做的一切只是為了讓海爾茂避免克羅格斯塔的報復。然而海爾茂反被激怒，當下寄出辭退信，克羅格斯塔也予以回擊，向娜拉惡狠狠地坦白了他的欲望和野心。兩個偽君子對著單純的娜拉展現了這個社會冰山一角的丑惡，一切已成定局，信躺在透明的郵箱里，娜拉心中“最美妙的事情”被迫用卑劣的方式展現。琳達夫人為她求情，但此時娜拉決心已定，她開始等待真相大白，等待丈夫挺身而出，等待她所付出的一切被認可和感激，而那時她要一個人扛下所有罪名，獨自走向人生最可怕的時刻。于是第三幕中，琳達夫人讓娜拉坦白一切，娜拉并不驚慌失措，而是有氣無力地說“我知道該怎么做”。海爾茂打開信封時，娜拉已邁出出走的腳步。娜拉從始至終的行為都是保護，不是隱瞞；是為了他人，不是為了自己。所以她在目睹海爾茂的自私、兇狠、殘酷之后，態(tài)度出現了劇烈的改變。欠條使海爾茂脫去了曾經彬彬有禮的外殼，戳穿了他有擔當、有責任的謊言，也使娜拉看清建立在一個虛假情感上的家庭關系的脆弱不堪，一張欠條就可以擊碎一切引以為豪的幸?；孟?。她身為女兒、妻子、母親，本是一件意義非凡的事情，可這些意義背后的奉獻與真心都不被社會所認可。社會只認可畸形扭曲的宗教、法律、道德教條，娜拉無法適應，也無法在這樣的社會中實現自己的價值。

《玩偶之家》看上去是秘密敗露、娜拉出走的故事，但其實娜拉從未想隱瞞秘密，出走也絕非偶然。娜拉并不是在一個晚上突然完成了人格的獨立與巨變，她在心理上一直都是獨立的，只是曾經她信任這個醫(yī)院般的社會，用社會認可的病態(tài)方式完成個人價值的實現。但是海爾茂使娜拉認清了這個社會的真面目，她意識到曾經的認知體系都是建立在虛假之上，她作為一個健全的人，必須尋找一種真正的方式來完成獨立。所以最終敗露的并不是娜拉的秘密、無足輕重的欠條、莫須有的道德罪名，而是社會的虛假與病態(tài)。因此，《玩偶之家》所營造的社會正如阮克醫(yī)生所言，是一所醫(yī)院，里面有三種人：第一種是海爾茂和克羅格斯塔這樣“爛到根子里”卻毫不自知的人，他們以男性為代表，掌握社會主要話語權，不惜代價地努力活下去，卻喪失了該有的人性與真情，他們深諳處事規(guī)則，彼此撕咬，看似不合實則同類；第二種是琳達夫人這種為了順應社會而主動生病的人，以女性為主，因處于弱勢地位，所以必須依附于強權，琳達夫人為了挽救娘家，拋棄舊愛嫁給有錢人，丈夫死后卻“連一點悲傷和想念都沒有”“只感到說不出的空虛”，她機靈聰明，本分守紀，在短時間里看清了娜拉一家的問題，能巧妙地給自己找好下家，對社會有自己的一套看法，以便心安理得地病下去；第三種是娜拉和阮克醫(yī)生，他們沒有犯下什么過錯，卻無端承擔罪責。阮克一生嚴謹克己，卻還是因父親的風流被病痛折磨。他看透了社會，卻無法沖破囚籠，死亡是他唯一的選擇。阮克對娜拉隱秘絕望的愛也證明兩人有相似之處。娜拉從幻象中成長，看清周圍的一切，如同阮克躺進漆黑墓地一樣獨自走出了家門，而門外也不過是相同的漆黑罷了。在這樣一間死氣沉沉的醫(yī)院里，容不下她的自我、她的單純、她的驚喜和她的愛?？此苹钪咽切惺呷?，自尋死路才是真正的健全。在這樣一間是非不分、黑白顛倒的醫(yī)院里，生與死又怎能分清呢？

二、《三姊妹》伊里娜人物分析

《三姊妹》描繪了兩類人，一類缺乏知識、粗鄙無禮，一類學識深厚、富有涵養(yǎng)。在時代更替的階段，后者面臨精神上的危機，他們如果要投入工作、融入生活，就必須面臨信仰的崩塌。要么像安德烈一樣淪落為粗野之人，要么像奧爾加一樣變成社會異類“老處女”。那些試圖捍衛(wèi)精神信念、將勞動和知識融為一體、為了現世的幸福而奮斗的人，要么像男爵一樣死于決斗之中，被社會遺忘，要么像伊里娜一樣遠走高飛，探尋坎坷未知的道路?！澳箍啤笨梢允峭ㄍ腋５蔫€匙，也可以是終身痛苦的詛咒，甚至它會被人忽視，不再提起?！度⒚谩酚萌粘Ｇ宓墓P調講述了不同的人面臨同樣困境時的選擇，分裂和崩潰是必然的結果，伊里娜的成長弧光給整部作品帶來了些許的亮色。這是一部關于家族分裂、信仰坍塌的戲劇，所以我們把伊里娜和哥哥安德烈、大姐奧爾加、二姐瑪莎分開來看。

第一幕展現了伊里娜身處的環(huán)境，時間設定在陽光明媚的中午。這天是伊里娜的命名日，也是父親的一周年忌日，生的喜悅和死的陰影交織，不和的征兆掩藏在宴會的熱鬧之下。奧爾加一開場就回憶父親下葬時的慘淡，瑪莎寡言哀愁，總是陷入憂思，其實兩人只是借機哀嘆不幸的工作和婚姻。安德烈是四個人中最遲登場的，卻數次出現在三姐妹的口中，大家以他為豪，夸耀他的學識，與他的實際形象形成反差。他看上去精神不佳，思緒紛亂，對眾人的談話感到厭倦，急于溜走，親情疏離。他不顧姐妹異議，對娜達莎愛得火熱。對于父親的死，他反而認為這是一種精神的解脫。伊里娜和姐姐們不同，她剛剛長大，雖目睹世態(tài)蒼涼，卻未曾親自體驗，在心理上是稚嫩的。她不像瑪莎一樣被婚姻縛住手腳，也不像奧爾加整日哀嘆。伊里娜對男爵的求愛不予回應，對工作充滿熱情，她堅信可以用勞動沖淡心情的黑云。她強調著“回到莫斯科，賣了這所房子，結束了這里的一切，動身到莫斯科去”，她的熱情甚至激勵到了周圍的人。

第二幕設定在沒有燈的晚上，萬眾期待的舞會即將開始，舞會的失敗象征著家族分裂逐漸成為事實。開場在娜達莎口中已透露伊里娜從事電報工作。隨后安德烈傾訴，他成為莫斯科大學教授的夢想破滅。瑪莎與威爾什寧雖然帶來愛情的幻光，但兩人都在求救，沒有幫助。在這樣郁憤的氣氛下，伊里娜登場。屠森巴赫送她回家，她卻沒有一點對愛情的反應，只是不停抱怨著電報工作缺乏詩意和深度。伊里娜的狀態(tài)像極了奧爾加在第一幕中痛斥教書的模樣，儼然被工作壓垮。她不再是精神抖擻的小姑娘，她想莫斯科想得發(fā)狂，但不得不面對現實：工作讓她失望，安德烈讓她失望。她開始用占卜尋求心理安慰，自欺欺人地激勵自己。最終舞會被娜達莎取消，生活的煩悶一擁而上：粗俗的索里尼向伊里娜示愛；無禮的娜達莎迫使她讓出臥室；安德烈和瑪莎的婚姻出現裂痕；奧爾加被工作吸走了全部精力。沒有人給予迷茫的伊里娜啟示和安慰，反而紛紛向她發(fā)問。結尾伊里娜疲憊地慨嘆：“都走開了，沒有一個了?！彼庾R到自己的孤獨，沒有人可以填補這份孤獨。她意識到自己的痛苦，依然選擇堅持，獨自喊道：“快到莫斯科去吧！到莫斯科啊！到莫斯科！”這時，她站在曾經其他三人都走過的十字路口，按下了和他們不一樣的人生按鈕。

第三幕發(fā)生于半夜兩點的一場火災，城市陷入末日般的混亂，同時預兆著普羅佐洛夫一家走向真正的崩潰。開場展示了奧爾加作為知識分子良好的品格與善心，和粗鄙無禮、對下人頤指氣使的娜達莎形成對比?，斏煌柺矊幖磳⑦h去的消息所打擊，引發(fā)了對安德烈的強烈譴責。伊里娜受到感染，以痛斥安德烈為源頭，訴說她對于生活的絕望。安德烈最后出場，他已經變得品性惡劣，沖老守衛(wèi)發(fā)火，對災難毫不關心，甚至向妹妹們發(fā)怒，為自己的窘境辯解，維護薄弱的自尊。這時的伊里娜深受工作打擊，她從電報局輾轉到市政廳，意識到人生的苦難沒有盡頭，或許窮極一生也無法回到莫斯科。伊里娜同意嫁給男爵，但并非和姐姐一樣對生活妥協(xié)，婚姻只是方法而非終點。伊里娜在對工作失望、對安德烈失望之后，將夢想寄托到了婚姻上，可是瑪莎和安德烈的不堪現狀已預示，這個夢想必將破碎。

第四幕仿佛回到了故事的開始，正午時分，卻破舊荒涼，眾人相聚，卻為了別離。軍隊調走，瑪莎的愛情已死；奧爾加當上了女校長，工作徹底捆住了她的自由；安德烈忍受婚姻的荒唐，娜達莎逐漸成為家里的女主人；伊里娜決定接納去不成莫斯科的生活，和男爵結婚。故事落幕，每個人仿佛都“突然就輕松了”，但輕松畢竟是虛假的、暫時的、自欺欺人的，男爵死于決斗，伊里娜無聲哭泣。她說“我早疑心了”，她本對婚姻就抱有懷疑，如今的慘劇只是證實了她的忐忑，促使她做出真正的決定。最終伊里娜同幾年前一樣，決心將整個生命貢獻在工作上。與第一幕不同，伊里娜不再是未經世事的小孩，而是親身體驗了種種痛苦與絕望的大人，是她審慎后的行為。她在理想破滅之后依然堅持理想，明白在不可控的生活里意志是唯一可控的東西，伊里娜堅守了自己的意志。

伊里娜的成長離不開家庭的影響，但最終依靠個人做出了選擇。一開始她受到哥哥姐姐的感染，對莫斯科充滿向往。后來他人都被迫屈服現實，伊里娜是普羅佐洛夫家里唯一一個在飽受生活暴擊之后，仍為了“莫斯科”奮斗的人?！澳箍啤辈辉偈且粋€普通的地名，一個回不去的故鄉(xiāng)，而是信念，是誓言，也是詛咒。工作的枯燥、愛情的荒唐、生活的無聊、親人的分裂，這都是難以忍受的。伊里娜正是憑著對“莫斯科”的堅守，對知識分子身份的堅守，對勤勞工作的堅守，與其他三人劃開界限，獨自遠走高飛?；蛟S窮盡一生也不會幸福，但在他人內心都凋敗荒蕪的時候，伊里娜的心中還有一座屹立不倒的“莫斯科”。

作 者：張碧軒 ，重慶大學美視電影學院在讀本科生。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com