喬天昱 郭宏

【摘要】通過對五當召卻依拉殿壁畫制作材料與工藝的綜合分析發(fā)現(xiàn)，五當召卻依拉殿壁畫為少有的紙壁畫。其結(jié)構(gòu)由支撐體（墻體）、地杖層和顏料層組成。地杖層有3層，分別為粗泥層、細泥層和紙層，粗泥層和細泥層的礦物成分以石英、方解石、云母石和正長石為主，經(jīng)過粗泥搭絡(luò)→細泥收壓→作畫貼附三個制作階段；顏料層有礦物顏料和人工合成顏料2種，其中紅色、藍色、黑色、白色和黃色顏料為礦物顏料，分別為朱砂、群青、炭黑、白堊和雌黃；人工合成的顏料有綠色和橙色顏料，分別是將綠銅礦、鉛丹與鉛白按照一定的比例調(diào)和而成；膠結(jié)材料是結(jié)合當?shù)叵鄬穸雀叩沫h(huán)境條件選擇的動物膠。

【關(guān)鍵詞】五當召；卻依拉殿；壁畫；制作材料；工藝

【中圖分類號】J222 【文獻標識碼】A

一、五當召卻依拉殿壁畫概況

五當召（圖1）位于內(nèi)蒙古包頭市石拐區(qū)吉忽倫圖山南麓，是內(nèi)蒙古現(xiàn)存最完整的一座藏傳佛教格魯派寺院。作為中國藏傳佛教的四大名寺之一，五當召素有“東方小布達拉宮”的美稱，其始建于清康熙年間，乾隆年間大規(guī)模擴建，嘉慶年間到達鼎盛，整座建筑依山勢建造，沿兩條中軸線布設(shè)，規(guī)模宏大，形式靈活多樣，1996年被確認為全國重點文物保護單位。

五當召以六大殿為核心，依次為蘇古沁殿、卻依拉殿、洞闊爾殿、當圪希德殿、阿會殿和喇彌仁殿。其中卻依拉殿位于主建筑群的西側(cè)，始建于清道光十五年（1835年）五世洞闊爾活佛時期，殿內(nèi)滿是壁畫，幾乎不留空，內(nèi)容以佛教 108個故事為核心，色彩飽滿，題材豐富，技藝精湛，是研究佛教史不可多得的歷史實物資料，具有極其重要的歷史、藝術(shù)和科學價值。

建筑壁畫的制作材料與工藝的研究是近年來學術(shù)界研究的一個焦點，如對白居寺措欽大殿壁畫、陜西壽峰寺壁畫、青海湟源縣城隍廟壁畫和青海年都乎寺壁畫等制作材料與工藝的研究為建筑壁畫的保護提供了有力的科學依據(jù)。五當召卻依拉殿的壁畫作為一類典型的寺廟建筑壁畫，王建軍等曾對壁畫的內(nèi)容作出較為詳細的描述，但對于殿內(nèi)壁畫的制作材料與工藝的系統(tǒng)分析未曾提及。壁畫制作材料與工藝是壁畫保存狀況的決定性因素，也是壁畫修復的基礎(chǔ)和前提。經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，卻依拉殿原壁畫總面積達250m2左右，但受自身制作材料與工藝的影響，加之外界環(huán)境因素的催化，卻依拉殿壁畫出現(xiàn)起甲、裂縫、空鼓、酥堿、龜裂、地仗層脫落、褪色等病害，殘存的壁畫總面積不超過230m2，嚴重影響了卻依拉殿壁畫的延續(xù)永存，亟需修復。為了進一步了解卻依拉殿壁畫的制作材料與工藝，為壁畫的后期修復提供參考依據(jù)，2018年3月筆者隨中國文化遺產(chǎn)研究院負責人赴五當召對卻依拉殿壁畫的地杖層、顏料層分別進行了現(xiàn)場調(diào)查和取樣分析。

二、實驗過程

（一）樣品情況

文物取樣的數(shù)量應(yīng)與測試分析的目的和內(nèi)容相關(guān)，在滿足測試分析的前提下取樣數(shù)量應(yīng)控制在最低限度。為了盡可能在采集樣品的過程中不破壞壁畫的原貌，此次采集樣品的位置基本都選擇在壁畫的破損處，因此部分顏料層樣品中混入地杖層的樣品。此次共采集樣品15個，其中顏料層樣品11個，包括紅色、綠色、藍色和橙色樣品各2個，黑色、白色和黃色樣品各1個；地杖層樣品4個，包括粗泥層2個和細泥層樣品2個，樣品編號及采樣位置如表1所示。

（二）實驗方法及設(shè)備

利用現(xiàn)代分析檢測技術(shù)對文物制作材料與工藝進行研究既是揭示文物重要價值的重要手段之一，又是對文物實施保護修復所必須的基礎(chǔ)工作。對五當召卻依拉殿的壁畫顏料層和地杖層的物質(zhì)成分分析采用X射線衍射分析法（XRD）、X射線熒光分析法（XRF）和激光拉曼光譜分析法；對壁畫地杖層的結(jié)構(gòu)和顯微分析采用金相顯微鏡觀察法。實驗完成于中國文化遺產(chǎn)研究院，具體采用的實驗方法和設(shè)備如下：

X射線衍射分析采用Rigaku D/max 2200型X射線衍射儀，工作管壓和管流分別為40KV和40mA，Cu靶。發(fā)散狹縫、防散射狹縫和接收狹縫分別為1°、1°和0.15mm。將樣品磨制成粉末后，壓片測量。

X射線熒光分析采用SHIMADZU EDX-800HS型能量散射X射線大腔體熒光分析儀，測量電壓為50KV，測量時間為100s，Rh靶。

激光拉曼光譜分析采用Thermo Nicolet Almega 型顯微共聚焦激光拉曼光譜儀，激光器為532nm與780nm，配有Olympus 光學顯微鏡，測試使用物鏡為20×、50×及100×，儀器的空間分辨率1um，光譜分辨率為2cm-1。

（4）樣品微觀結(jié)構(gòu)采用剖面顯微鏡觀察，實驗儀器型號為LeicaDM4000M。

（三）分析結(jié)果與討論

由現(xiàn)場調(diào)查及樣品剖面金相顯微分析結(jié)果可知，五當召卻依拉殿的現(xiàn)存壁畫結(jié)構(gòu)由支撐體、地杖層、顏料層組成，支撐體為卻依拉殿的墻體，由石基土坯墻砌筑而成，其結(jié)構(gòu)示意圖如圖2-2。

1.基礎(chǔ)支撐體

五當召卻依拉殿壁畫的支撐體為大殿的墻體，墻體以片石、毛石或方整石和土坯砌造，又以泥漿舔?qū)嵳辰?，墻厚約為0.8-1.5m，內(nèi)壁平直，外壁有明顯的收分。墻體有較好的透氣功能和較強的抗震作用。外墻可視為上下兩個部分，下部約占全高的三分之二，敦實而厚重；上部細膩而富于變化，開藏式窗戶；墻頂端以鞭麻草墻（又作“便瑪墻”）圍成的女兒墻。外墻在經(jīng)殿的整體結(jié)構(gòu)中雖然起一些墻柱混合承重的作用，但它的主要功能在于保護全殿的木質(zhì)結(jié)構(gòu)、遮風擋雨、加上歷年用灰漿灌涂形成厚厚的石灰皮層，對墻的表面起著既保護又增白的效果。

2.地杖層

地杖層是壁畫顏料層的載體，與大多數(shù)的壁畫不同的是，五當召卻依拉殿現(xiàn)殘存的壁畫為紙壁畫，地杖層較為特殊，共有3層，分為粗泥層、細泥層和紙層，無白粉層。粗泥層的厚度為4cm，細泥層的厚度約2cm，粗泥層的厚度約為細泥層厚度的2倍，粗泥層和細泥層之間有明顯的分層現(xiàn)象。紅色、橙色、黑色、白色、黃色樣品的剖面結(jié)果均顯示，五當召卻依拉殿的壁畫顏料層附著于單層紙上，紙層與細泥層直接接觸，顏料層厚度為20μm到50μm，紙層的厚度為50μm到60μm。但從綠色顏料和白色顏料的剖面分析結(jié)果推測，五當召卻依拉殿可能存在重層壁畫，系多次修復的結(jié)果。圖2-3從右向左依次為綠色顏料層、地杖層、綠色顏料層，圖2-4從右向左依次為藍色顏料層、地杖層、白色顏料層，右側(cè)顏料層為第1層，地杖層劃分為第2層，左側(cè)顏料層劃分為第3層。第1層顏料層與第2層的地杖層之間均可以觀察到白色的紙張層，如果不是重層壁畫，那么第3層的剖面應(yīng)當顯示為地杖層，然而圖2-3卻顯示的是和第1層幾乎相近的綠色顏料層，其厚度約是第1層綠色顏料層的2倍，圖2-4顯示的為白色的顏料層。這也就是說，卻依拉殿的東壁和西壁現(xiàn)存的壁畫極有可能是在早期壁畫的基礎(chǔ)上重新修復所得，且修復的工藝與早期的工藝略有不同。這一結(jié)論與王磊義等提到的卻依拉殿東、西兩壁壁畫繪制于抗日戰(zhàn)爭時期不謀而合。

經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，卻依拉殿的壁畫地杖層經(jīng)過粗泥搭絡(luò)→細泥收壓→作畫貼附的制作過程。X射線衍射分析和X射線熒光分析結(jié)果顯示卻依拉殿壁畫的粗泥層和細泥層的主要礦物成分均為石英（SiO2）、方解石（CaCO3）、云母石（KAl2Si3AlO10（OH）2）和正長石（K2O·Al2O3·6SiO2）等，主要元素為Si、Al、Ca、Fe、Al，成分與當?shù)氐奶烊煌亮陷^為相似，不同之處在于粗泥層和細泥層所使用的土料粒徑與麥秸桿的粗細。首先，粗泥層是在當?shù)靥烊坏耐亮现腥斯ぜ尤胛醇庸さ柠溄諚U，加水扮成軟泥后涂于大殿的墻體上，待風干后，再涂一層用細砂土拌入人工搗碎的麥秸桿加水而成的細襯泥形成細泥層，麥秸桿的使用比粗泥層和細泥層麥秸桿的使用比例分別為4%和3%，最后使用畫紙將五當召蘇古沁殿的壁畫內(nèi)容完整拓畫后貼附于制作好的細泥層上。

五當召卻依拉殿的壁畫地杖制作工藝是學術(shù)界極為少見的一種。以紙做地杖的壁畫制作工藝較為考究，一般用于規(guī)格較高的殿堂壁畫制作場合，河北承德安遠廟普渡殿和陜西省耀縣藥王山藥王廟中的壁畫也為紙壁畫，不過其是在石灰層上面貼一層畫紙，然后在畫紙上作畫。相比之下五當召的卻依拉殿壁畫制作難度更大。首先，卻依拉殿壁畫無石灰層作為地杖，紙層直接貼附在細泥層上，細泥層中含有細砂石，不如石灰層的光滑度高，能達到平整、精致的效果就對紙張以及紙層與細泥層之間的膠結(jié)物有極高的要求；其次，卻依拉殿的壁畫具有一體性，即整個殿內(nèi)的壁畫是完全拓畫蘇古沁殿的壁畫內(nèi)容制作的，現(xiàn)場調(diào)查過程中未發(fā)現(xiàn)接茬口，這就證明卻依拉殿的壁畫不是拼湊而制，而是一氣呵成的；最后，紙壁畫對環(huán)境的濕度要求極高，卻依拉殿的北墻和東墻外開挖建有一條排水渠，長期水的作用，殿內(nèi)的紙壁畫還能保存至今也證明了卻依拉殿壁畫制作水平的精湛和高超。

3.顏料層

顏料層是壁畫的精華，前期的所有工作都是為展現(xiàn)顏料層所呈現(xiàn)的色彩圖案，因此是修復的重中之重。五當召卻依拉殿壁畫的顏料層共使用了7種顏料，表2為7種顏料激光拉曼光譜分析的結(jié)果。結(jié)果顯示五當召卻依拉殿壁畫所使用的顏料分為2種，一種是礦物顏料，另一種為人工合成顏料。其中礦物顏料有紅色、藍色、黑色、白色和黃色顏料，分別使用朱砂、群青、炭黑、白堊和雌黃繪制。黑色和白色顏料中亦發(fā)現(xiàn)有方解石，初步推測其在繪制的過程中可能添加了石灰進行調(diào)色處理；人工合成的顏料有綠色和橙色顏料，分別是將綠銅礦、鉛丹與鉛白按照一定的比例調(diào)和而成。

4.膠結(jié)材料

卻依拉殿的壁畫能夠保存至今的另一原因與壁畫在制作過程中所使用的膠結(jié)材料有關(guān)。分析古代繪畫或壁畫中膠結(jié)材料的成分，面臨的困難較多，第一是受試驗樣品量極少的限制；第二，壁畫歷經(jīng)千百年的自然環(huán)境侵蝕和膠結(jié)材料的老化，為分析工作帶來了極大的難度，因此，國內(nèi)對壁畫顏料中膠結(jié)材料的分析研究一直滯后于對顏料和地杖層的分析研究。王建軍等提到：“五當召卻依拉殿壁畫為了達到凝重、飽滿的色彩效果，繪畫時調(diào)入了蛋清、骨膠、牛膽汁等”，古代壁畫中所使用的膠結(jié)材料種類主要有動物膠、植物膠兩類，這里的蛋清、骨膠和牛膽汁基本全為動物膠，能夠起到固色和使壁畫不剝不落的效果，選擇動物膠作為固色劑而不是植物膠是因為植物膠再常溫下即可溶于水，而動物膠常溫條件下不易溶于水，一旦成形需加熱才能溶解。

圖2-5和圖2-6為2016年五當召地區(qū)全年的溫度和濕度統(tǒng)計圖。由圖2-5可得五當召的年最高溫度27.6℃，當?shù)氐臏囟葹楸诋嫷谋４嫣峁┝肆己玫臈l件。由圖2-6可得五當召地區(qū)2016年全年至少有9個月的相對濕度都在50%以上，這對卻依拉殿的紙壁畫來說是極為不利的條件，加上北墻和東墻外的排水渠種水的作用，卻依拉殿壁畫能夠保存至今就離不開壁畫繪制過程中所使用的動物膠作為固色劑。倘若使用植物膠作為固色劑，殿內(nèi)如此高的濕度，極易造成膠結(jié)材料溶于水而破壞壁畫，保存效果也將大打折扣。如此看來，卻依拉殿壁畫制作過程中采用動物膠作為固色劑是結(jié)合當?shù)氐沫h(huán)境做出的選擇。

三、結(jié)論

經(jīng)過對五當召卻依拉殿壁畫制作材料與工藝的綜合分析，得出如下結(jié)論：（1）五當召卻依拉殿的現(xiàn)存壁畫結(jié)構(gòu)由支撐體、地杖層、顏料層組成，東墻和西墻壁畫可能為重層壁畫；（2）五當召卻依拉殿壁畫的支撐體為卻依拉殿的墻體，由石基土坯墻砌筑而成，地杖層分為粗泥層、細泥層和紙層，成分以石英、方解石、云母石和正常石為主，其中粗泥層的厚度為4cm，細泥層的厚度為2cm，紙層的厚度為50μm到60μm，，具體的制作過程經(jīng)過粗泥搭絡(luò)→細泥收壓→作畫貼附三個階段，即首先在當?shù)靥烊坏耐亮现腥斯ぜ尤胛醇庸さ柠溄諚U，加水扮成軟泥后涂于大殿的墻體上，待風干后，再涂一層用細砂土拌入人工搗碎的麥秸桿加水而成的細襯泥形成細泥層，最后使用畫紙將五當召蘇古沁殿的壁畫內(nèi)容完整拓畫后貼附于制作好的細泥層上。（3）五當召卻依拉殿壁畫共使用了7種顏料，顏料層的厚度為20μm到50μm，有礦物顏料和人工合成顏料2種，其中紅色、藍色、黑色、白色和黃色顏料為礦物顏料，分別為朱砂、群青、炭黑、白堊和雌黃；人工合成的顏料有綠色和橙色顏料，分別是將綠銅礦、鉛丹與鉛白按照一定的比例調(diào)和而成。（4）膠結(jié)材料是結(jié)合當?shù)叵鄬穸雀叩沫h(huán)境條件選擇的動物膠。

注釋：

①圖片修改自“馬贊峰.敦煌莫高窟壁畫起甲病害機理研究[D]北京科技大學，2009”一文。

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作者簡介：喬天昱（1991-），男，漢族，山西省忻州市人，碩士研究生學歷，研究方向：文物保護；郭宏（1962-），男，甘肅天水人，北京科技大學教授、科技史與文化遺產(chǎn)研究院博士研究生導師，現(xiàn)任中國文物保護技術(shù)協(xié)會副理事長，研究方向：壁畫彩塑文物的保護研究方向。