■ 陳晶晶

“語(yǔ)言”是人類最主要的溝通表達(dá)方式；“語(yǔ)言”更是承載思想、表達(dá)情感、傳遞文化最重要的交際工具。在人類的生存和生活中，語(yǔ)言不可缺失；在戲劇（話?。┪枧_(tái)表演中語(yǔ)言也不可缺失。戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言以生活語(yǔ)言為依據(jù)又區(qū)別于生活語(yǔ)言，兩者關(guān)系密切，又有很大的差異。

一、生活語(yǔ)言與戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言的差異

生活語(yǔ)言不受限制，戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言受多種條件制約。生活語(yǔ)言簡(jiǎn)單、樸實(shí)、通俗、隨意，想說(shuō)什么、想怎么說(shuō)都不受時(shí)間、空間等限制；而戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言是劇作家提前寫(xiě)好，受時(shí)間、空間、規(guī)定情境等條件制約，不能更改、重復(fù)、相對(duì)固定下來(lái)的戲劇人物角色語(yǔ)言。生活語(yǔ)言是自然的產(chǎn)物，戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言是藝術(shù)加工的產(chǎn)物。生活中，人與人之間是一種自然的語(yǔ)言交流狀態(tài)，這種交流是根據(jù)個(gè)體此時(shí)此地看到、聽(tīng)到、感受到而做的語(yǔ)言反應(yīng)，一般不需要事先準(zhǔn)備和藝術(shù)加工，更沒(méi)有音量、音色、音調(diào)、語(yǔ)氣、停頓等聲音和語(yǔ)言的具體要求；而戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言的呈現(xiàn)形式是演員把劇作家所寫(xiě)的劇本書(shū)面語(yǔ)言轉(zhuǎn)變成人物角色語(yǔ)言，這種轉(zhuǎn)變就需要演員進(jìn)行再創(chuàng)造、再加工。然后，演員再運(yùn)用角色語(yǔ)言和角色行動(dòng)去塑造人物角色形象，完成具有觀賞性的戲劇舞臺(tái)表演。這種戲劇舞臺(tái)表演對(duì)戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言的準(zhǔn)確性、清晰度、音量、音調(diào)及表現(xiàn)力、感染力等都有一定要求，因此戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言必須更具藝術(shù)性。

生活語(yǔ)言和戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言的交流目的、交流對(duì)象不同。生活語(yǔ)言交際的主要目的是傳達(dá)信息和情感，而交際的對(duì)象一般是對(duì)方。而戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言是完成戲劇舞臺(tái)表演的手段之一，傳播的目的除了傳達(dá)信息和情感交流外，還需要揭示戲劇人物的性格，塑造戲劇人物的性格形象，推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展。舞臺(tái)表演的目的是通過(guò)演員之間的直接交流，實(shí)現(xiàn)與觀眾的間接交流，使觀眾在觀看表演的過(guò)程中產(chǎn)生共鳴。所以，戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言交流的對(duì)象除了舞臺(tái)上的對(duì)手以外，還有現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。生活語(yǔ)言與戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言相互關(guān)聯(lián)又大有不同，戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言比生活語(yǔ)言更具體、更鮮明、更有特點(diǎn)，要求更高，藝術(shù)性更高。

二、戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言的簡(jiǎn)要分類

在戲劇舞臺(tái)表演中，戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言又稱“臺(tái)詞”，主要分為對(duì)白、獨(dú)白和旁白。對(duì)白，是戲劇表演中人物角色之間的對(duì)話。獨(dú)白，是戲劇演員通過(guò)內(nèi)心活動(dòng)變化所展示出來(lái)的自己對(duì)自己說(shuō)的話語(yǔ)，主要是為了抒發(fā)人物感情和表達(dá)人物愿望。它更多地表現(xiàn)為自言自語(yǔ)。旁白，是以畫(huà)外音為表現(xiàn)手法的一種特殊性的語(yǔ)言描述，可以是劇中人物的回憶傾訴，也可以是一種主觀自述并展開(kāi)故事情節(jié)，還可以是劇情的客觀敘述，如交代背景、時(shí)間、人物關(guān)系等，是一種富于表現(xiàn)力的抒情和直接議論。它的主要功能是增強(qiáng)戲劇的感染力。

三、戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言的主要作用

戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言是演員塑造人物角色的重要支柱，戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言是戲劇劇情發(fā)展的重要手段。通過(guò)戲劇作品中人物與人物之間的對(duì)白，我們可以很清楚地了解到人物內(nèi)心變化和劇情發(fā)展。例如：三幕世態(tài)喜劇《油漆未干》，講述了畫(huà)家克里斯賓貧困一生，死后他的作品被世人發(fā)現(xiàn)而身價(jià)倍增的故事。劇中“最大的藝術(shù)家就是最大的窮光蛋”“這個(gè)世界永遠(yuǎn)欠天才的債”這兩句臺(tái)詞，道出了真正的藝術(shù)家克里斯賓的人生悲劇。在整個(gè)戲劇表演中，每個(gè)戲劇人物角色語(yǔ)言都符合其人物性格特征和各自的身份表現(xiàn)。特別是在第二幕中我們可以清楚地看到人物角色一方面在互相埋怨，另一方面又因?yàn)楸或_而感到憤怒。通過(guò)戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言，他們充分地表達(dá)出了自己內(nèi)心的情感糾結(jié)和變化。

總之，在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手法上，戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言無(wú)法替代。藝術(shù)家要在生活中吸取營(yíng)養(yǎng)，從生活語(yǔ)言中積淀養(yǎng)分，通過(guò)知識(shí)學(xué)習(xí)、藝術(shù)欣賞、社團(tuán)活動(dòng)等靠近戲劇舞臺(tái)表演，了解、學(xué)習(xí)、借鑒戲劇舞臺(tái)語(yǔ)言技能，根據(jù)不同場(chǎng)合、不同需求去提升、豐富自己的生活語(yǔ)言表達(dá)能力。