■ 王力

全息投影技術是計算機技術、全息技術和電子成像技術相結(jié)合的產(chǎn)物。近年來，燈光、影像等各種新型媒介伴隨著科學技術的進步又經(jīng)歷了一次技術革新。新型的3D投影系統(tǒng)和其他新型媒體設備一樣，迅速被眾多國內(nèi)設計者運用于戲劇舞臺之中。

投影是用燈光、幻燈、電影放映機、投影儀、數(shù)字投影燈等設備將形象投射在屏幕或其他載體上的一種舞臺設計形式，它是戲劇演出中的一種獨特的造型語言。其特征是投影形象可靜止、可活動，可根據(jù)戲劇情境的需要時隱時現(xiàn)、瞬間變化，具有高度的能動性，實際上它也是一種活動的布景。這種新型成像設備成了眾多舞臺美術家用來表現(xiàn)空間和塑造氣氛的造型藝術手段。它們大大延伸了舞臺設計、表現(xiàn)的內(nèi)容和方法，跨越或臨界了其他藝術的領域，發(fā)展出許多前所未有的形式來滿足不同層次觀眾的審美需求。

從20世紀80年代中期開始，施耐德·西姆森在薩爾茨堡馬立奧尼坦劇院的舞臺上開始嘗試使用激光成像和全息影像。這個微型劇院也為他運用舞臺全息術提供了重要的技術支持和實踐機會。西姆森的這種舞臺全息術主要運用于傀儡戲的創(chuàng)作實驗。他運用這種技術曾成功塑造過《浮士德》中的魔鬼、《麥克白》中的女巫以及其他各種形象，為該劇院贏得了在世界范圍內(nèi)首次運用全息影像的巨大榮譽。在《霍夫曼的故事》的設計中，施耐德·西姆森運用激光束和正常的光將綠色的或者微紅帶紫的全息影像投射在舞臺上，事件中的各種場景以及虛擬的傀儡演員頓時活生生地呈現(xiàn)在觀眾面前。在第三幕里，舞臺上是顧問官克雷斯佩爾家中的一個虛擬的房間，當霍夫曼的情人安東妮亞正面對著大鍵琴在忘情地彈唱時，魔法醫(yī)師米拉克勒博士移動著虛擬的幻象穿過緊閉的房門，發(fā)出邪惡的獰笑聲出現(xiàn)在房間里。這種既有形象又無實體的、看得見摸不著的空間成像達到了異乎尋常的戲劇效果，使觀眾產(chǎn)生了真實與虛幻的錯覺，并把他們帶入到一個奇妙的幻境之中。

除施耐德·西姆森外，激光成像和全息影像作為一種實驗也被其他的當代舞臺美術家所采用，但由于制作全息影像耗時費力，且成本太高，因此在大型劇院中運用推廣還存在一定的困難。隨著科技的發(fā)展，當技術成本逐步降低之后，它在演出藝術中的應用將會有巨大的潛力。

除此之外，各種新型的視頻播放設備和數(shù)控系統(tǒng)也在近年相繼問世，并很快被眾多舞臺美術家和導演運用于各類演出當中。如當年的《席琳·迪翁：新的一天現(xiàn)場演唱會》的舞臺設計就充分利用了計算機技術、網(wǎng)絡技術、互動藝術和新媒體等多種技術手段及LED高清屏、數(shù)字化機械舞臺等設備。劇場位于美國拉斯維加斯的凱撒宮，舞臺為鏡框式，表演區(qū)設有升降臺、推拉臺，舞臺后部則是一個巨大的LED高清屏幕。由于LED顯示屏是基于發(fā)光二極管技術，采用燈珠直接發(fā)光，這種自發(fā)光原理決定了它能較好地避免和舞臺燈光的沖突，在較強的燈光條件下依然能呈現(xiàn)清晰的圖像，因而相比投影技術又有一定的優(yōu)越性。同時，由于計算機技術和網(wǎng)絡技術的介入，表演區(qū)的升降臺、推拉臺、吊桿設備、特技軌道均由電腦控制，數(shù)控技術使上述設備在演出中實現(xiàn)了復雜的變換和運動。而由互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)成的工作站又使各種舞臺設備形成了數(shù)字化控制系統(tǒng)，如通過網(wǎng)絡連接形式將多臺燈光控制臺連成一個局域網(wǎng)，由主操作臺統(tǒng)一指揮和無線遙控。該劇通過現(xiàn)代科技手段與戲劇表現(xiàn)形式的有機融合創(chuàng)造了一個詩意靈動的舞臺空間。演出中，各種技術成分與歌手及戲劇人物相依相伴、水乳交融，產(chǎn)生了各種震撼人心、耐人尋味的視覺效果。數(shù)字藝術的革新為我們開辟了一個新的時代，由于互聯(lián)網(wǎng)日益強大的功能，原本用于視頻會議的系統(tǒng)被搬上了舞臺，實現(xiàn)了本地和異地演員的同臺演出，因此戲劇可以在任何地點發(fā)生。這些都使得戲劇藝術連同舞臺美術發(fā)生了深刻的變化。隨著科學技術的發(fā)展，將來還會有更多的媒介影響到舞臺美術的創(chuàng)作。

總之，舞臺設計具有極強的包容性，它善于運用各種媒介手段，吸收融合它認為有價值的因素，擴大表現(xiàn)范圍，從而在實踐中創(chuàng)造出新的舞臺設計語匯。因此，隨著未來新的媒介的出現(xiàn)，舞臺設計還會相應地呈現(xiàn)出各種新的藝術表現(xiàn)形式。