■ 徐秀榮

淮海戲，江蘇省最主要的地方戲劇之一。

“天然去雕飾，淡水出芙蓉?！币院苫閼蚧ǖ幕春?，長(zhǎng)期以來深受淮海地區(qū)廣大鄉(xiāng)親們的歡迎和喜愛，贏得了“淮海平原一枝花”的美譽(yù)。它誕生于清朝末年，成長(zhǎng)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火歲月中，發(fā)源于偉大的淮海戰(zhàn)役的淮海平原，流行于蘇北的徐州、連云港、淮陰、鹽城和皖東北的三十多個(gè)縣、市，有兩千多萬人口的地區(qū)。尤為值得稱頌的是淮海戲在堅(jiān)持演出現(xiàn)代戲和優(yōu)秀傳統(tǒng)戲的藝術(shù)實(shí)踐中，不斷發(fā)展提高。

近幾年來，淮海戲獲得了飛速發(fā)展，《皮秀英》《豆腐宴》《秋月》等大批劇目驚艷亮相全國(guó)重大獎(jiǎng)賽藝術(shù)舞臺(tái)，捧回了座座獎(jiǎng)杯。從早期的“拉魂腔”到今天成為一個(gè)獨(dú)立于戲劇舞臺(tái)上的戲曲藝術(shù)，它不僅擁有豐富的傳統(tǒng)音樂（唱腔、曲牌等），同時(shí)兼容大量的本土民間音樂，還有獨(dú)立、獨(dú)特的“四大件”主奏團(tuán)體?；春蜃畛醯陌樽鄻菲鳛槠と遥蠼?jīng)逐漸磨合改為板三弦，淮海戲的二胡定調(diào)為D—A（即1—5弦），在演出的不斷實(shí)踐中，出現(xiàn)了用二胡與板三弦同奏時(shí)，形成板三弦與二胡爭(zhēng)主奏的局面。在這種情況下，我團(tuán)前輩著名琴師朱培鑾老師，于1957年開創(chuàng)性地使用E—B弦高胡（即2—6）為唱腔伴奏，突破性地解決了二胡與板三弦爭(zhēng)主奏的矛盾。之后，在這個(gè)基礎(chǔ)上，又增加了A—E弦小中胡（5—2），還有皮三弦。淮海戲在有了這“四大件”后，在伴奏過程中構(gòu)成了“主心骨”，從此我們淮海戲有了必備的四件隨腔的主奏樂器（即四大件）。淮海戲中的高胡和中胡，猶如京劇中的京胡和京二胡，在整個(gè)樂隊(duì)中，起到了領(lǐng)頭主奏的作用，是整個(gè)樂隊(duì)的靈魂，是演員唱腔的最好幫手。

我們之所以把2—6弦高胡定成主胡的骨干，是因?yàn)?，（一）由于三弦高于D、A弦，弦的張力較緊，使琴音高、亮，符合淮海戲曲調(diào)爽脆、剛勁、粗獷的特點(diǎn)，特別是能與女演員的嗓音吻合；和諧、清晰、明亮、鏗鏘有力，能與演唱者有機(jī)地融合和加強(qiáng)戲劇氣氛，深化人物感情。（二）這種高胡在中小樂隊(duì)中能與其他一些彈撥和拉弦樂器在演奏中的音響起到一定的抗衡作用，有一定的帶動(dòng)力和承攬力，尤其在室外的大庭廣眾演出中，就凸顯了該樂器的支柱作用。（三）使用該高胡作為淮海戲的主奏樂器，對(duì)于淮海戲的音樂發(fā)展起到了一定的牽引作用。大家都知道淮海戲是在地方語言的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的地方戲曲，它有顯而易見的優(yōu)點(diǎn)，但在表現(xiàn)悲壯、激昂、意境、纏綿等極快特慢的感情時(shí)，就有不靈的地方了。有了高胡，將有助于這些感情的表達(dá)。除了伴奏唱腔外，還可以基本解決劇情中特定內(nèi)容的唱腔的獨(dú)立伴奏。（四）淮海戲的高胡在伴奏變調(diào)的唱腔中作用顯著。我們的老淮海戲唱腔幾乎沒有運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)這一手段來演唱大的唱段，多為一調(diào)到底。有了高胡之后，才逐步向著多把位的音樂、唱腔發(fā)展。如目前的女腔已有A、C、D、F、G等調(diào)了，男腔也有A、C、D、G等四五個(gè)調(diào)了，這樣以高胡做主奏樂器，從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)新調(diào)的主音，轉(zhuǎn)調(diào)既方便又能聽得清楚，由此更豐富了曲調(diào)的表現(xiàn)力，也使淮海戲的音樂、唱腔多姿多彩，并能深刻地體現(xiàn)各種人物的性格和思想內(nèi)涵。尤其值得我們一提的是男唱腔問題。對(duì)解決男女同弦的某些矛盾，開拓男腔的大調(diào)音階旋律化的唱腔，都能起到一定的作用。當(dāng)然，這種高胡也是有缺點(diǎn)的。因高胡為E—B弦，使得淮海戲大多數(shù)的D調(diào)唱腔主音沒有中音“1”，只能翻高八度音階。

“四大件”板三弦是形成淮海戲音樂特色的主要樂器，如沒有板三弦清脆悅耳的聲音伴奏唱腔，那么就使本劇種的特色大為暗淡。我們講了E—B弦高胡，沒有否定板三弦的重要作用?；春虻陌迦沂腔春驊蚯葑嗾邆?cè)陂L(zhǎng)期的實(shí)踐中反復(fù)修改而形成的，為淮海戲伴奏主奏之一。板三弦的性能比琵琶要稍硬一些，比月琴、柳琴稍軟一點(diǎn)。板三弦在表現(xiàn)淮海戲的唱腔中功不可沒。例如在現(xiàn)代淮海戲《秋月》一劇中，最后秋月人物的壓軸大段唱“感謝你們來送行” 和最后幾句唱詞“不為名，不為利……”，作曲就是用板三弦獨(dú)奏，用1/4突快的節(jié)奏和板三弦清脆的音色，加上演奏員干凈、利落的演奏，配合演員一氣呵成，把人物上刑場(chǎng)前拜托大家扶養(yǎng)兒子的感恩之情推向高潮，極大地感染了觀眾，直擊觀眾心靈。每次演到這里，觀眾都報(bào)以熱烈掌聲。高胡和板三弦的配合更能把板三弦的使用效果提高一步。有了高胡的主干音，不光使板三弦演奏起來省力、神氣，而且使得它的多調(diào)把位、音域開闊的特點(diǎn)都能更好地得以發(fā)揮。

“四大件”主奏樂器中的A—E弦小中胡（即5—2胡琴）比高胡的大多數(shù)常用音都要低一個(gè)八度，如京胡和京二胡那樣的關(guān)系。內(nèi)弦和板三弦的低音一樣，小中胡在伴奏唱腔時(shí)，不宜多奏高音，這樣伴奏唱腔時(shí)猶如給演員和高胡鋪下了旋律的“音毯”，使它們?cè)谏厦妗皻g歌笑舞”。這種A—E弦小中胡，是高胡的好幫手、好伙伴。如大多數(shù)為D調(diào)唱腔中落中音“1”和E弦以下的幾個(gè)音，都由5—2小中胡給補(bǔ)充了，并有連接高胡和板三弦、填充它們之間空隙的作用。

還有為板三弦做“襯衣”的小皮三弦，也是“四大件”中不可少的一件，它比板三弦整個(gè)低八度音，比高胡有的音還低兩個(gè)八度，它的聲音幾乎是板三弦伴奏的回聲和立體聲，它能把板三弦的“嗓音”襯得更清脆、明亮、動(dòng)聽，又能穿入高胡的“心臟”里去，使得整個(gè)“四大件”齊奏時(shí)發(fā)出的聲音有骨有肉，成為淮海戲“四大件”小樂隊(duì)的基礎(chǔ)。如再加上竹笛、嗩吶就可以勝任小型演出活動(dòng)的伴奏了（指廣場(chǎng)）。因此我們可以把2—6弦高胡、板三弦，5—2弦小中胡、小皮三弦，說成為“大哥”“二姐”“三弟”和“四妹”——大哥有嘹亮直昂、委婉堅(jiān)實(shí)的嗓音；二姐有爽朗剛健、明快利落的歌喉；三弟有甜暢雅厚、溫情柔綿的唱技；四妹從容自如，和諧悅耳。它們可算得“親如一家”“近乎手足”。

“四大件”是我們淮海戲伴奏中主奏的四件樂器，是淮海戲伴奏樂隊(duì)中的“統(tǒng)帥”。發(fā)展至今，“板三弦”已成為淮海戲獨(dú)特的主奏樂器，淮海戲劇種也被列入“國(guó)家級(jí)非遺劇種”?！伴L(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海?！比魏问露疾皇且怀刹蛔兊模请S著歷史潮流的發(fā)展不停變化。在快速發(fā)展的藝術(shù)多元化競(jìng)相存在的今天，淮海戲也面臨著更加艱巨的挑戰(zhàn)。我們期盼在黨的“雙百”方針指引下，在文化行政主管部門的關(guān)懷下，在劇種各位同仁的努力下，淮海戲在廣闊的藝術(shù)大道上不斷地努力前進(jìn)，讓淮海戲這朵亭亭玉立的荷花開得更香、更美，更好地為廣大觀眾服務(wù)。