李明

摘 要：“萬(wàn)園之園”圓明園集萃了我國(guó)古代造園藝術(shù)之精華，具有皇家第一園的特殊地位。在如今的圓明園遺址中，殘存的石雕建筑一直被廣泛關(guān)注，而對(duì)于圓明園建筑群中木質(zhì)裝修構(gòu)件的研究還不完全被大眾周知。通過(guò)對(duì)《國(guó)家圖書館藏樣式雷圖檔·圓明園卷初編》中的一幅圓明園“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”所繪7處木構(gòu)件紋飾、樣式以及7處建筑地點(diǎn)進(jìn)行藏品編目表述與延展分析，可以指引該圖樣涉及裝修工程類別的內(nèi)、外檐關(guān)系，結(jié)合圓明園歷史文獻(xiàn)最終推論出清咸豐九年至光緒二十年（1859—1894）的繪制年代推斷，以上研究?jī)?nèi)容能對(duì)圓明園木質(zhì)裝修構(gòu)件的修復(fù)、裝修復(fù)原等內(nèi)容產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。

關(guān)鍵詞：“樣式雷圖樣”;圓明園;內(nèi)檐裝修;外檐裝修;課農(nóng)軒

0 引言

2020年，中國(guó)園林博物館開(kāi)啟《“樣式雷”圖檔與北京皇家園林營(yíng)造》課題，對(duì)2017—2019年向國(guó)家圖書館出版社購(gòu)置的《國(guó)家圖書館藏樣式雷圖檔·圓明園卷初編》與《國(guó)家圖書館藏樣式雷圖檔·圓明園卷續(xù)編》共計(jì)22函1273張“樣式雷”印刷版圖檔進(jìn)行信息采集編目。因此，本文所介紹的這幅“在同一時(shí)期出現(xiàn)圓明園7處建筑裝飾木構(gòu)件立樣糙底”樣式雷圖樣藏品研究十分有必要，其研究?jī)?nèi)容不僅能產(chǎn)生“樣式雷”學(xué)術(shù)價(jià)值，更是中國(guó)園林博物館龐雜的藏品編目工作的一次升華。

1 圖樣介紹

“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”印刷品（圖1），中國(guó)園林博物館為其梳理編目的藏品分類號(hào)為X7068-192，全圖尺寸寬52.5厘米、長(zhǎng)77厘米，圖紙下方有“060-0075 [坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底 29.5×57.2cm 坦坦蕩蕩”內(nèi)容，背面印有紅章“三六”，為《國(guó)家圖書館藏樣式雷圖檔·圓明園卷初編》第四函中第三十六張圖紙。而“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”原件為中國(guó)國(guó)家圖書館所藏，館藏圖號(hào)“060-0075”，尺寸29.5厘米×57.2厘米，款式/顏色為黑白∶墨線，屬于清代樣式雷畫樣中的立樣糙底，為圓明園坦坦蕩蕩、課農(nóng)軒等地景區(qū)的研究范疇，屬于樣式房裝修陳設(shè)的初稿設(shè)計(jì)圖的一版，與最終供皇帝審閱、核查以呈覽所用的呈樣效果會(huì)有所偏差。

2 圖樣名稱探析

2.1 圖樣形狀內(nèi)容描述

[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底繪制了圓明園7處用作裝飾建筑的槅扇與曲屏圖樣，從右至左所繪內(nèi)容擬在坦坦蕩蕩、恒春堂、慎修思永、豐樂(lè)軒、課農(nóng)軒、澄景堂、涵遠(yuǎn)齋使用。

2.1.1 右一：坦坦蕩蕩

坦坦蕩蕩處槅扇1幅，槅扇二槽，有回字紋、云紋等紋飾，描繪金漆。槅扇裝修位置帶有簾架，為黑漆花邊，有黑條六扇等結(jié)構(gòu)描述記載。

2.1.2 右二：恒春堂

恒春堂處槅扇1幅，有山形紋、卷草紋等紋飾，裙板為纏枝紋樣，絳環(huán)板有卷草紋，槅扇裝修位置簾架楠中通牙，南邊硬花護(hù)條，由蘇州碼記錄槅扇尺寸。

2.1.3 右三：慎修思永

慎修思永處槅扇1幅，有山形紋、卷草紋等紋飾，裙板為回字紋圖樣，帶有梅花紋飾，且南邊梅條向南邊繪出變化，絳環(huán)板為素面，槅扇裝修位置簾架通楠木牙，繪漢紋飾，安花料補(bǔ)齊，由蘇州碼記錄槅扇尺寸。

2.1.4 右四：豐樂(lè)軒

豐樂(lè)軒處槅扇1幅，有四葉紋、回字紋等紋飾，隔心較通透，裙板上部絳環(huán)板為素面，雕花處為硬木，由蘇州碼記錄槅扇尺寸。

2.1.5 右五：課農(nóng)軒

課農(nóng)軒處槅扇1幅，有山形紋、花卉紋等紋飾，格心上部繪菊花、梅花紋飾，中部繪牡丹與梅花紋飾，下部繪菊花紋飾，中、下之間格心兩邊繪荷花紋飾相稱。裙板繪花鳥山石紋，根據(jù)立樣記載為梅花整株，裙板上絳環(huán)板為梅花紋飾，下絳環(huán)板為卷草紋。槅扇為楠木邊栢木條，四季花雕硬木，槅扇槽齊平等結(jié)構(gòu)描述記載以及蘇州碼記錄的槅扇尺寸。

2.1.6 右六：澄景堂

澄景堂處曲屏1幅，裝修位置為澄景堂西順小西墻，共十扇，西邊二扇破堂心。屏心自上至下紋飾繪五處：一層為五彩百古紋玻璃鏡;二層為花卉人物山水紋玻璃;三層為花卉山水人物紋玻璃外雕半圈回字紋;四層為花卉紋玻璃鏡;五層裙板紋飾為硬木“壽”字，裙板以下為裝飾用波浪形曲線牙板，且木構(gòu)件下側(cè)兩端繪出形似家具腿的圖樣。根據(jù)圖樣結(jié)構(gòu)分析，將澄景堂處立樣定義為曲屏，并由蘇州碼記錄槅扇尺寸。

2.1.7 右七：涵遠(yuǎn)齋

涵遠(yuǎn)齋處曲屏1幅，裝修位置為涵遠(yuǎn)齋西墻，有五彩西番蓮福紋飾，共十二扇。屏心自上至下紋飾繪五處：一層為菊花紋飾;二層為花鳥紋玻璃鏡且鳥繪三只，外鑲虎皮玻璃;三層為三藍(lán)八仙人山水紋飾玻璃鏡心，繪漢紋式花活，外鑲虎皮玻璃;四層為五彩百古紋絳環(huán)板，配黃心洋式風(fēng)格;五層裙板為漢奎龍紋，裙板中心繪黃色“壽”字，裙板以下為裝飾用波浪形曲線牙板。圖樣所繪結(jié)構(gòu)分析將涵遠(yuǎn)齋處立樣定義為曲屏，并由蘇州碼記錄槅扇尺寸。

2.2 藏品名稱探析

中國(guó)園林博物館對(duì)這件“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”進(jìn)行信息采集編目的藏品名稱確認(rèn)時(shí)，曾對(duì)“槅扇立樣糙底”六字存有疑惑，其中關(guān)于“立樣”與“糙底”的“樣式雷”研究已無(wú)可置辯，但對(duì)于“槅扇”二字是否能準(zhǔn)確涵蓋本圖樣所繪制7幅木裝飾構(gòu)件的形制有待證實(shí)（表1）。通過(guò)在藏品名稱中出現(xiàn)的“槅扇立樣糙底”六字并未用“[]”括引出來(lái)可以推斷，擬用在圓明園坦坦蕩蕩以及課農(nóng)軒這兩處的木質(zhì)裝飾構(gòu)件實(shí)為槅扇無(wú)誤。至于將藏品名稱中的殿宇與圖樣中繪制的木質(zhì)建筑構(gòu)件進(jìn)行結(jié)合，從而推測(cè)“7處隔扇擬用在圓明園建筑中”的說(shuō)法判定上筆者是持不同態(tài)度的。其藏品名稱“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”所對(duì)應(yīng)的文字信息為：“坦坦蕩蕩處繪制槅扇、課農(nóng)軒處繪制槅扇，而圓明園其他殿宇名稱均在‘等地二字中省略表示，若展開(kāi)來(lái)說(shuō)應(yīng)將‘等地二字和‘慎修思永處繪制槅扇、豐樂(lè)軒處繪制槅扇、課農(nóng)軒處繪制槅扇、澄景堂處繪制曲屏、涵遠(yuǎn)齋處繪制曲屏進(jìn)行等同。至于圓明園澄景堂及涵遠(yuǎn)齋兩處所繪立樣糙底木構(gòu)件依照?qǐng)D樣樣式所繪應(yīng)稱之為曲屏?！倍蚝卧驎?huì)稱為曲屏，也是該推論側(cè)重點(diǎn)的研究之一。

3 圖樣工程類別

在這件“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”中，其繪制圖樣根據(jù)圓明園坦坦蕩蕩、恒春堂、慎修思永、豐樂(lè)軒、課農(nóng)軒5處槅扇裝修以及澄景堂、涵遠(yuǎn)齋2處曲屏裝修擬裝飾位置來(lái)推斷，工程類別分別屬于內(nèi)檐裝修設(shè)計(jì)與外檐裝修設(shè)計(jì)。其實(shí)，在中國(guó)古典園林營(yíng)造方面，由王其鈞主編的《中國(guó)園林圖解詞典》一書對(duì)園林建筑的內(nèi)、外檐裝修有了明確的定義。作為融合中國(guó)古代造園之精華的圓明園更是如此。

3.1 外檐裝修設(shè)計(jì)

《中國(guó)園林圖解詞典》中對(duì)于外檐裝修的定義解釋為：“外檐裝修指的是建筑物外部與室外相分隔的裝修構(gòu)件，如門、窗、欄桿、掛落等。外檐裝修起到圍護(hù)、遮擋、通風(fēng)、采光等功能。而且對(duì)于建筑外部造型來(lái)說(shuō)，它是最有直觀性的，起到豐富建筑的立面和美化建筑外觀的作用。在園林建筑的整體營(yíng)造中，外檐裝修使建筑物的外部形象更加精細(xì)，同時(shí)給建筑增加了相當(dāng)多的能夠吸引視覺(jué)注意力的裝飾要素?！雹?gòu)摹癧坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”看，從右至左繪制的5幅槅扇擬為當(dāng)時(shí)坦坦蕩蕩、恒春堂、慎修思永、豐樂(lè)軒以及課農(nóng)軒這5處殿宇的外檐裝修使用，繪制出的立樣形式為四方長(zhǎng)形圖樣，除坦坦蕩蕩處槅扇形似隔心外，其余殿宇處隔心、絳環(huán)板以及裙板等槅扇的主要要素均已滿足。并且，這5幅槅扇立樣糙底圖樣中有對(duì)于金漆的描繪以及大量植物紋飾的使用，滿足了園林藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，使圓明園這座皇家園林中的外檐裝修設(shè)計(jì)意境濃郁（圖2）。

3.2 內(nèi)檐裝修設(shè)計(jì)

《中國(guó)園林圖解詞典》中還有關(guān)于內(nèi)檐裝修的定義以及內(nèi)、外檐裝修的對(duì)比關(guān)系：“內(nèi)檐裝修是指用于建筑的室內(nèi)，作為分隔室內(nèi)空間并起到美化室內(nèi)環(huán)境及室內(nèi)裝飾、陳設(shè)等。內(nèi)檐裝修與外檐裝修相比，它不具備承重的作用，不與建筑的木構(gòu)架發(fā)生直接的承重結(jié)構(gòu)關(guān)系。從建筑的構(gòu)件上來(lái)說(shuō)，內(nèi)檐裝修只是一種輔助品。所以在內(nèi)檐裝修的用材和形式上都體現(xiàn)了很大的自由性，不管是園林還是宮殿或者民居，都可以根據(jù)經(jīng)濟(jì)條件和個(gè)人喜好對(duì)其進(jìn)行裝修，隨意靈活，變化自由。所以從外觀上來(lái)看，內(nèi)檐裝修與外檐裝修相比，更加美觀、細(xì)致，裝修手法更加多樣化，形式更加豐富多彩，也更人性化。見(jiàn)于園林建筑的內(nèi)檐裝修，不同類型的園林也體現(xiàn)出了不同風(fēng)格，但其形式也主要有罩、屏、碧紗櫥、紗隔、博古架、太師壁等。”②從“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”中從左至右的2幅建筑構(gòu)件擬用在當(dāng)時(shí)的涵遠(yuǎn)齋和澄景堂來(lái)看，其繪制出的立樣形式與坦坦蕩蕩、恒春堂、慎修思永、豐樂(lè)軒以及課農(nóng)軒處5幅槅扇樣式存在差別，其中澄景堂處和涵遠(yuǎn)齋處2幅木質(zhì)建筑構(gòu)件在底部以波浪形曲線牙板作為裝飾，且木構(gòu)件下側(cè)兩端繪出形似家具腿的結(jié)構(gòu)，明顯比四方長(zhǎng)形圖樣結(jié)構(gòu)的槅扇要多出一部分。

通過(guò)結(jié)合《中國(guó)園林圖解詞典》中關(guān)于內(nèi)、外檐裝修的比對(duì)，涵遠(yuǎn)齋與澄景堂立樣糙底下側(cè)兩端繪出類似家具腿的結(jié)構(gòu)，比較符合內(nèi)檐裝修中對(duì)于一種可以折疊的“軟屏風(fēng)”—曲屏的形象描述：“它與普通的屏風(fēng)不同的地方就是不用底座，而且大多都是由雙扇數(shù)組成，最少的僅有兩扇，常見(jiàn)的是四扇或六扇，最多的達(dá)十扇，甚至是十二扇。”③綜合這件“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”中“澄景堂西順小西墻共十扇”“涵遠(yuǎn)齋西墻共十二扇”的文字記載來(lái)推斷，這兩幅繪制在立樣糙底中的曲屏只會(huì)在這兩處殿宇的西墻內(nèi)使用，也證實(shí)了擬在涵遠(yuǎn)齋和澄景堂這兩處使用繪制的“曲屏立樣糙底”的工程類別屬于內(nèi)檐裝修設(shè)計(jì)的推論（圖3）。

4 圖樣繪制年代推斷

在“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”所繪內(nèi)容中，澄景堂和涵遠(yuǎn)齋兩處關(guān)于玻璃的記載不在少數(shù)，分別有“玻璃”“玻璃鏡”“玻璃鏡心”“虎皮玻璃”這四種文字描述。此外，由兩幅曲屏的材料與用量上可知，除去木料結(jié)構(gòu)外，屏心大量鑲嵌與安裝玻璃，這已確定“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”的繪制年代不應(yīng)早于平板型玻璃（鈉鈣玻璃）大量用在圓明園的歷史時(shí)期。乾隆三十五年（1770）四月，圓明園的淳化軒新建宮殿的后殿窗戶安裝玻璃，此為中國(guó)最早安裝玻璃窗之事。①因此，本立樣糙底的繪制年代不應(yīng)早于乾隆三十五年，但本立樣中的“課農(nóng)軒”三字將成圖時(shí)間再次向后進(jìn)行了推延。北遠(yuǎn)山村為圓明園四十景之一，位于大北門內(nèi)偏東，各房舍名稱與農(nóng)事相關(guān)，周邊稻田遍野，展現(xiàn)田園景觀。嘉慶二十二年（1817）二月，北遠(yuǎn)山村之“皆春閣”改建為“課農(nóng)軒”大殿。②根據(jù)課農(nóng)軒處槅扇立樣糙底的“課農(nóng)軒”三字得知，本糙底的繪制時(shí)間定不會(huì)早于嘉慶二十二年。此外，在張鳳梧作《樣式雷圓明園圖檔綜合研究》中還有關(guān)于課農(nóng)軒內(nèi)檐繪圖的論述：國(guó)013-003、國(guó)060-075涉及課農(nóng)軒內(nèi)檐花罩和隔扇式樣及尺寸，這與咸豐九年《旨意檔》記載近似，并且繪制和標(biāo)注方式也與咸豐年間圖檔近似，據(jù)此判斷，這兩幅圖樣同為咸豐末年整修課農(nóng)軒內(nèi)檐工程的畫樣。③至此，本幅“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”最早的繪制時(shí)期已經(jīng)比安裝玻璃之事的乾隆三十五年向后推延了89年，為清朝晚期的咸豐九年（1859）。但這一推斷還不足以證明此圖繪制時(shí)間的唯一性，研究清晚期歷史節(jié)點(diǎn)可以繼續(xù)找到答案。

到了1860年，英法聯(lián)軍攻入北京，同年焚燒圓明園，課農(nóng)軒因地勢(shì)較偏遠(yuǎn)，得以幸存，僅被附近土匪破壞一小部分，主體建筑被保留了下來(lái)。除此，慎修思永處和課農(nóng)軒處槅扇共同繪制在這件“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”中，也印證了慎修思永和課農(nóng)軒同期修繕的歷史依據(jù)。經(jīng)過(guò)咸豐十年（1860）英法聯(lián)軍的搶掠與焚燒，圓明園遭到了嚴(yán)重的損毀，它已不適宜統(tǒng)治者居住。但仍有一部分建筑存在，據(jù)《雷氏旨意檔》記載，同治年間，皇上問(wèn)圓明園內(nèi)尚存多少處，貴寶回奏十三處：雙鶴齋、慎修思永、課農(nóng)軒、文昌閣、魁星樓、春雨軒、杏花村、知過(guò)堂、紫碧山房、順木天、莊嚴(yán)法界、魚躍鳶飛、耕云堂。④從樣式房掛抄的光緒二十年（1894）《圓明園旨意堂司諭》和光緒二十二年至二十四年（1896—1898）《旨意、堂諭、司諭檔記》可知，這一階段園內(nèi)整修工程主要集中在文淵閣、慎修思永和課農(nóng)軒三處。⑤第七代“樣式雷”雷廷昌（1845—1907），分別在同治十二年（1873）和光緒二十二年（1896）參與圓明園的重修工程，如課農(nóng)軒的修繕等。第八代“樣式雷”雷獻(xiàn)彩（1877—？），擔(dān)任圓明園樣式房掌案，負(fù)責(zé)重修圓明園工程，完成天地一家春、慎修思永、四宜書屋、鳴鶴園等工程及內(nèi)檐裝修設(shè)計(jì)。⑥結(jié)合樣式雷家族在“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”對(duì)課農(nóng)軒與慎修思永兩處同時(shí)修繕工程的記載，本立樣糙底的繪制時(shí)間更有可能在清光緒二十年（1894）或清光緒二十二年至二十四年（1896—1898年），第七代“樣式雷”雷廷昌任職期間所制，而非第八代“樣式雷”雷獻(xiàn)彩任職期間所繪的版本。

最終，繪制的澄景堂以及涵遠(yuǎn)齋處2幅曲屏將“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”的最晚繪制年代鎖定為清光緒二十年（1894），其因在曲屏的裙板處繪制出“壽”字，而涵遠(yuǎn)齋處曲屏更是采用漢奎龍紋繪黃色“壽”字的內(nèi)沿裝修設(shè)計(jì)紋飾，旨在慈禧六十歲大壽時(shí)增設(shè)內(nèi)檐設(shè)計(jì)使用。此外，在繪制的課農(nóng)軒處槅扇立樣糙底中也大量采用了傳統(tǒng)園林中多見(jiàn)的菊花、牡丹、荷花以及梅花等紋飾，也從側(cè)面印證了這一歷史時(shí)期慈禧對(duì)于花卉紋飾與題材的追求，以及將情感寄托在圓明園這座皇家園林中的精神向往。至此，這幅“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”的繪制年代經(jīng)中國(guó)園林博物館藏品編目工作確認(rèn)為清晚期的清咸豐九年至清光緒二十年（1859—1894年）。

5 圓明園7處木質(zhì)裝修構(gòu)件的建筑地點(diǎn)研究

在這幅“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”中，現(xiàn)已知所繪內(nèi)容為圓明園7處木構(gòu)件的建筑結(jié)構(gòu)裝飾，從右至左所繪內(nèi)容分別在坦坦蕩蕩、恒春堂、慎修思永、豐樂(lè)軒、課農(nóng)軒、澄景堂、涵遠(yuǎn)齋這7處殿宇上使用，且每一處殿宇的文字名稱在本圖樣中均有對(duì)應(yīng)，除了圓明園澄景堂及涵遠(yuǎn)齋這2處木質(zhì)裝修構(gòu)件應(yīng)為曲屏外，其余5處木質(zhì)裝修構(gòu)件確為槅扇。另外，通過(guò)對(duì)比《國(guó)家圖書館藏樣式雷圖檔·圓明園卷初編》中編號(hào)為“074.421/20.106/1870-2”的“清同治時(shí)期圓明園全圖”呈樣來(lái)推論，這7處殿宇所在園區(qū)位置同為“圓明三園”中的“圓明園”之列，且坦坦蕩蕩、恒春堂、慎修思永、豐樂(lè)軒這4處的建筑位置在樣式雷“圓明園全圖”⑦中粘有黃簽，表示明確位置。因此，“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”所繪的4處槅扇木構(gòu)件應(yīng)為相對(duì)應(yīng)殿宇的主殿所用（圖4～圖8）。

此外，對(duì)于課農(nóng)軒、澄景堂、涵遠(yuǎn)齋這3處殿宇的準(zhǔn)確位置，在[圓明園全圖]呈樣中并無(wú)黃簽準(zhǔn)確表明。不過(guò)結(jié)合《國(guó)家圖書館藏樣式雷圖檔·圓明園卷初編》中040-0001“課農(nóng)軒[地盤畫樣]”①、007-0019“[天宇空明殿澄景堂殿等丈尺略節(jié)]”②以及036-0001 “匯芳書院[地盤樣]”③可以推論得知：

①“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”中繪制的課農(nóng)軒處裝修木構(gòu)件在“[圓明園全圖]”呈樣中無(wú)對(duì)應(yīng)黃簽，但通過(guò)“課農(nóng)軒[地盤畫樣]”建筑格局對(duì)比可以找到課農(nóng)軒在園區(qū)中的位置（圖9～圖11）。

②“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”繪制的澄景堂處裝修木構(gòu)件擬在天宇空明的澄景堂西順小西墻使用，且在“[圓明園全圖]”呈樣中有“天宇空明”黃簽（圖12～圖14）。

③“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”中繪制的涵遠(yuǎn)齋處裝修木構(gòu)件擬在匯芳書院的涵遠(yuǎn)齋西墻使用，且在“[圓明園全圖]”呈樣中有“匯芳書院”黃簽（圖15～圖17）。

6 以課農(nóng)軒為例的槅扇復(fù)原依據(jù)

通過(guò)對(duì)比“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”所繪7處立樣圖的筆觸痕跡可知，坦坦蕩蕩與課農(nóng)軒這兩處的槅扇圖樣與文字描述用墨痕跡較清晰，對(duì)于“樣式雷圖樣”糙底研究的準(zhǔn)確度會(huì)更精確。再將這兩處槅扇的完整程度進(jìn)行比較可知，坦坦蕩蕩處槅扇雖為“筆墨重彩”，但圖樣形似隔扇心，其內(nèi)容尚不能完全構(gòu)成槅扇復(fù)原整體，而課農(nóng)軒處槅扇特征明顯、形制工整，用作隔扇的復(fù)原依據(jù)更具說(shuō)服力。

另外，“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”的圖檔性質(zhì)為糙底，在同一幅“樣式雷”圖檔上出現(xiàn)坦坦蕩蕩、恒春堂、慎修思永、豐樂(lè)軒、課農(nóng)軒、澄景堂、涵遠(yuǎn)齋這7處建筑裝飾木構(gòu)件，其所繪呈樣乃至燙樣制作的發(fā)現(xiàn)還具有不確定性。僅在《國(guó)家圖書館藏樣式雷圖檔·圓明園卷初編》中167-0139“長(zhǎng)春宮課農(nóng)軒后殿東間[槅扇立樣]”①、060-0063“課農(nóng)軒后殿東間廂口嵌扇[立]樣”②、040-0003“課農(nóng)軒殿前后外檐裝修畫樣”③以及《國(guó)家圖書館藏樣式雷圖檔·圓明園卷續(xù)編》中300-0006“[敷春堂涵秋館課農(nóng)軒內(nèi)槅扇規(guī)制略節(jié)]”④相關(guān)圖檔中涉及課農(nóng)軒殿宇槅扇用料、紋飾、尺寸規(guī)制等細(xì)節(jié)，據(jù)此進(jìn)行復(fù)原處理（圖18～圖21）。

7 結(jié)論

首先，采用國(guó)家圖書館出版發(fā)行的印刷版“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”作為中國(guó)園林博物館“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”的圖樣信息采集編目方式具有可操作性，可以對(duì)此延續(xù)實(shí)行，且圖紙下方的印刷文字內(nèi)容能為相關(guān)圖樣的編目提供文獻(xiàn)支撐。其次，對(duì)于圓明園坦坦蕩蕩、課農(nóng)軒等7處建筑地點(diǎn)同5幅槅扇、2幅曲屏的內(nèi)、外檐工程類別的研究，以及該圖樣在清咸豐九年至清光緒二十年（1859—1894）的清晚期繪制年代推論，均能成為這幅“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”的“樣式雷”理論依據(jù)。最后，在“萬(wàn)園之園”圓明園曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的木構(gòu)件理論研究上，選取“[坦坦蕩蕩課農(nóng)軒等地]槅扇立樣糙底”圖樣中筆觸紋飾較為清晰、繪制立樣較為完整的圓明園課農(nóng)軒處木質(zhì)隔扇進(jìn)行復(fù)原，與其相關(guān)的呈樣與圖檔記載較為豐富。至此，以上研究?jī)?nèi)容能夠推進(jìn)《“樣式雷”圖檔與北京皇家園林營(yíng)造》課題進(jìn)展，逐步豐富中國(guó)園林博物館理論研究進(jìn)程，并為“圓明園7處木質(zhì)裝修構(gòu)件”的課農(nóng)軒處木質(zhì)隔扇復(fù)原奠定了理論基礎(chǔ)。