18世紀是意大利歌劇發(fā)展與騰飛的時代，在這個世紀，意大利歌劇影響了世界各個國家，更是對俄羅斯歌劇產(chǎn)生了積極的影響，因此研究18世紀意大利歌劇與19世紀俄羅斯歌劇有著積極的意義。

本文主要研究意大利歌劇與俄羅斯歌劇之間的關系，首先分析兩者的發(fā)展情況，然后分析意大利歌劇對俄羅斯歌劇產(chǎn)生的影響，以期為相關學者的研究提供理論輔助。

18世紀的意大利是歌劇藝術的發(fā)源地，也是歌劇藝術的圣地，此時的歌劇從意大利開始向世界輻射，繼而影響到全世界各個國家。直到19世界初，意大利歌劇依然是世界歌劇舞臺上的主導力量。而在百年的歌劇發(fā)展中，俄羅斯歌劇在不斷吸收意大利歌劇的優(yōu)點后，開始慢慢地崛起，進而成為19世紀中后期世界歌劇最具影響力的國家。因此，可以說俄羅斯歌劇的發(fā)展離不開意大利歌劇的影響，當然，也離不開俄羅斯歌劇自身力量與本土藝術家的無私奉獻。

一、19世紀意大利歌劇與俄羅斯歌劇簡析

18世紀是意大利歌劇的起源與發(fā)展時期，到了18世紀中后期，歌劇更是達到了鼎盛階段。此時的意大利歌劇影響全世界，甚至很多周邊的國家都是其狂熱的追隨者，在這百年的發(fā)展過程中意大利誕生了很多世界著名的藝術家，其中包括羅西尼、威爾第、普契尼這三位極具影響力的藝術家，從這些藝術家的輝煌一生也可以看出意大利歌劇的走向。

19世界初期是俄羅斯歌劇開始崛起的啟蒙時期，此時眾多的藝術家從意大利留學歸來，開始了漫長的俄羅斯歌劇的復興之旅。到了19世紀中后期，俄羅斯歌劇憑借著眾多藝術家不懈的努力，開始慢慢地走向巔峰，其影響力已經(jīng)超越了意大利歌劇，尤其是在19世界六七十年代，俄羅斯歌劇影響著整個世界歌劇藝術的發(fā)展，歌劇主題以歷史、文化、民族為主，俄羅斯最有自身特色的便是民族主義歌劇。

二、意大利歌劇對俄羅斯歌劇的影響

18世紀的意大利歌劇影響了無數(shù)人，也使得無數(shù)的人折服于意大利歌劇的魅力。在意大利歌劇的不斷發(fā)展過程中，俄羅斯的眾多人們對意大利歌劇產(chǎn)生獨有的情愫，俄羅斯的眾多音樂、歌劇、作曲等藝術家都是留學回國的，其中歌劇藝術家、音樂藝術家、作曲藝術家大部分都是從意大利學成歸來，他們對俄羅斯歌劇發(fā)展起了重要作用。俄羅斯藝術家在不斷學習與借鑒意大利歌劇的同時，也在積極吸收著本民族的藝術特色，在追求民族藝術的基礎上，嘗試民族音樂與本土音樂的結合。俄羅斯歌劇在表演中總伴隨著著民間音樂的影響，表達的內(nèi)容也多是自由與民主，俄羅斯歌劇的發(fā)展往往伴隨著戰(zhàn)爭的洗禮，但是戰(zhàn)爭也給予俄羅斯歌劇迅速融合的契機。俄羅斯歌劇受到世界人民的矚目，俄羅斯的國際影響力在不斷提高。

俄羅斯歌劇的發(fā)展離不開自身民族音樂的特色，也就是大力吸收本土音樂，讓本土音樂變成俄羅斯歌劇的養(yǎng)分，進而形成了具有自身風格的歌劇形式。其中，俄羅斯歌劇極為繁瑣的創(chuàng)作手法，就來自民間的不同素材。這種發(fā)展形式與意大利極為相似，甚至可以說與意大利歌劇發(fā)展的關鍵步伐都極為相似。

早期的意大利人民一直在不斷地與殖民主義做斗爭，在長期的自由民族的斗爭中，歌劇成為了人民生活中不可或缺的力量。19世紀中期俄羅斯爆發(fā)了內(nèi)戰(zhàn)，人民在戰(zhàn)爭中尋求民主與自由，而此時歌劇發(fā)展也延續(xù)了俄羅斯人民不屈的精神，在相似的脈絡中形成了當時的俄羅斯歌劇。例如，俄羅斯民族音樂《伊凡·蘇薩寧》中“第一幕中的‘舟子合唱曲，純粹地再現(xiàn)了俄羅斯長腔民歌的音樂風格。另外《伊凡·蘇薩寧》中有對意大利的抒情調(diào)、波蘭民間傳統(tǒng)的波羅乃茲、瑪祖卡等舞曲的吸收。如《伊凡·蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》中運用了詠嘆調(diào)體裁，后期的歌劇更是融入了意大利歌劇中常見的炫技性的詠嘆調(diào)。

1837-1842年，格林卡完成了他在民族歌劇偉大創(chuàng)造中的又一項成果《魯斯蘭與柳德米拉》。這部取材于普希金長詩的歌劇描寫了“英雄救美人”的動人神話，其最初的來源仍是俄羅斯民間傳說。這部歌劇的音樂相比《伊凡·蘇薩寧》更加贏得人心，其表演具有濃重的浪漫主義色彩，這使得俄羅斯歌劇的形式又發(fā)生了深刻的變化，也使得浪漫主義色彩深入到俄羅斯歌劇中。從歌劇中可以看出，本身的民族性與本土性的音樂的結合使得歌劇有了新的發(fā)展方向，而帶有浪漫主義情懷的歌劇也成為俄羅斯歌劇的新篇章。此時的俄羅斯歌劇與意大利歌劇的差異，主要體現(xiàn)在俄羅斯歌劇具有的純樸、神秘、幻想性等特征上。

俄羅斯歌劇在時代的發(fā)展中逐漸找到了屬于自己的道路，并且不斷形成了自身的特色，擺脫了意大利歌劇的束縛。雖然在俄羅斯歌劇中往往能看的意大利歌劇的影子，但這并不影響俄羅斯歌劇的獨特性。

從眾多的作品中，人們都可以看出很多歌劇從早期的學習意大利歌劇，到融合意大利歌劇，進而慢慢地在吸收意大利歌劇特色的基礎上，結合本身的民族性與本土性的音樂，從而走出了屬于自己的輝

煌時代。

俄羅斯歌劇在不斷發(fā)展的過程中積極地融入自身的本土音樂，其中以民族素材為主，多是民間鄉(xiāng)野歌曲，這讓俄羅斯歌劇在發(fā)展的過程中開始形成了自身的特色，同時在吸收意大利歌劇的同時形成了新的民族歌劇種類。這種歌劇以本土化作為基礎，融合意大利歌劇，并積極吸收周邊國家多種不同的歌劇形式，進而形成了俄羅斯歌劇的新時代。

三、結語

俄羅斯歌劇與意大利歌劇之間有著相輔相成的關系，從兩者的發(fā)展脈絡的對比中可以看出，18世紀的意大利歌劇是世界歌劇的發(fā)源地，也是歌劇藝術的啟蒙之地，19世紀俄羅斯歌劇源自18世紀的意大利歌劇，但是俄羅斯歌劇在不斷的發(fā)展中走出了屬于自己的道路，在吸收意大利歌劇優(yōu)點的基礎上不斷地融入本土化特色，進而形成了一種以本土音樂為基調(diào)的俄羅斯新歌劇。俄羅斯歌劇繼承了意大利歌劇，兩者之間有著各自的特色和魅力，都是無數(shù)藝術家的心血造就的世界性藝術。

（大連大學音樂學院）

作者簡介：王?。?982-），男，山東泰安人，碩士，講師，研究方向：歌劇表演、聲樂演唱。