畫中倫勃朗瞬間回眸、嘴巴微張、眉毛揚起，露出驚訝的神情，這具有戲劇感的一幕轉(zhuǎn)瞬即逝，卻與畫面外的觀者彼此相遇，形成“對話”。

這件蝕刻版畫創(chuàng)作于1630年，畫面是靜止的，卻又充滿了動勢，當(dāng)時倫勃朗大約24歲，這件極具沖突的作品被作為目前正在英國牛津阿什莫林博物館舉行的“年輕的倫勃朗”展覽的海報，其原作僅有5.2厘米×4.7厘米之大。

展覽方表示，此次展覽的目的不是把倫勃朗塑造成創(chuàng)造杰作的天才，而是展示倫勃朗的不同——一位年輕藝術(shù)家的堅韌不拔，不斷肯定和否定自己，最終成為偉大的畫家之一。

相比藝術(shù)史上其他畫家，倫勃朗起步很晚，18歲時才創(chuàng)作了第一批作品。而拉斐爾、丟勒在10歲前就已顯露出成為藝術(shù)大師的潛質(zhì);畢加索也自稱小時候就畫得如拉斐爾一樣好。

倫勃朗早期《圣經(jīng)》題材的作品，顯示出他當(dāng)時的不成熟，這在他后來作品中是少見的。

這幅大約創(chuàng)作于1625年的蝕刻畫中，沒有景深和透視，畫中人也僵硬如玩偶。仔細(xì)觀察，你會發(fā)現(xiàn)倫勃朗當(dāng)時應(yīng)該也有同樣的感受，他幾次試圖擦除修改表達(dá)錯誤的線條，但結(jié)果并不讓人滿意。

但這就是早期粗糙、笨拙的倫勃朗，這也使一些作品是否歸屬于倫勃朗名下有所爭議。2014年，一幅名為《讓小孩子到我這里來》的油畫委托德國一家拍賣行拍賣，拍賣行將其定性為“荷蘭畫派”的作品，荷蘭一位藝術(shù)品商人最終以150萬歐元競得該畫。

隨后他委托英國阿什莫林博物館多名修復(fù)專家對畫作進(jìn)行鑒定，通過對比畫作中的人物與同時期的倫勃朗油畫，并提取顏料樣本進(jìn)行分析，確認(rèn)油畫由倫勃朗本人創(chuàng)作，而且修復(fù)專家還確認(rèn)油畫頂部身著白衣的男子正是倫勃朗本人。但是若非科學(xué)取證，很難相信這件作品和后來那些經(jīng)典之作出自于同一人之手。

在1626年的一幅名為《受洗》的作品中，倫勃朗的形象還不止出現(xiàn)一次，畫面后方馬背上兩張相似的面孔，嚴(yán)重分散了觀眾對畫面本身的注意力。還有一件名為《歷史畫》的作品，畫面后方出現(xiàn)了容易辨認(rèn)又無法解釋的、黑眼睛、蓬亂頭發(fā)的自畫像，這也許是倫勃朗畫面中首次出現(xiàn)年輕的自己。

展覽還陳列了三幅倫勃朗的自畫像，這三件作品都名聲赫赫，其尺寸卻出人意料的小。那件來自慕尼黑的巴伐利亞繪畫收藏館的《自畫像》中，年輕的倫勃朗像一個孤獨的靈魂出現(xiàn)在黑夜的森林，他的瞳孔比籠罩在他們身上的黑影更黑。他完美定義了所謂“黑暗與光明的邊界”，他看起來幾乎遙不可及，直到你注意到他的眼睛也直視著你。

1631年，倫勃朗的自畫像開始變化，此時他已經(jīng)搬到阿姆斯特丹，他開始把自己描繪成一個“嚴(yán)肅”的藝術(shù)家。為了成為具有莎士比亞戲劇風(fēng)格的藝術(shù)家，倫勃朗付出了難以置信的努力。

（據(jù)澎湃新聞3.5）