彭湃

“卓爾不群”為成語(yǔ)，形容優(yōu)秀卓越、與眾不同。斑固《漢書·景十三王傳贊》：“夫唯大雅，卓爾不群，河間獻(xiàn)王近之關(guān)?！薄昂娱g”，漢高帝置郡，文帝改國(guó)，治東城（今河北獻(xiàn)縣東南）。文中意為河間的獻(xiàn)王有優(yōu)秀卓越的風(fēng)范?！白繝柌蝗骸笨梢孕稳萑耍部梢孕稳菸?。形容物，即意為在眾多的物品中出類拔萃、高出一般、超群出眾。

日本學(xué)者奧蘭田把收藏宜興紫砂壺作為一種愛(ài)好，并把愛(ài)好上升為研究，追根求源，紫砂壺為什么美？美在何處？他把自己及朋友收藏的壺畫成圖錄，每圖配有說(shuō)明文字，其說(shuō)明文字以人喻壺，把每把壺都作為知己。如以泥色喻人的有“浴后妃子”：“泥色純朱，按鳴遠(yuǎn)一時(shí)之巧手，務(wù)要清瘦，用意丁寧，工夫百煉，調(diào)色不茍，有惜墨如金之意，通體柔情綽態(tài)，嬋娟如妃子浴華清池中，故曰‘浴后妃子”。以壺式喻人的如“風(fēng)流宰相”：“形制橢而四隅微圓，端麗精致，吳騫名陶錄曰，鳴遠(yuǎn)一技之能，間世特出，自百余年來(lái)，諸家傳器日少，故其名尤噪，則此壺不易獲，可知也。通體風(fēng)流高雅，超然出于庸俗，故號(hào)曰‘風(fēng)流宰相。”奧蘭田的說(shuō)明文字文采風(fēng)流，形容貼切生動(dòng)，讀后深受啟迪。

“卓蓮壺”（見(jiàn)圖1）的創(chuàng)作，受奧蘭田以人喻壺的影響，是一款卓然獨(dú)立、超然出塵的壺型。以明代制壺大家的壺式作為參考，選中了時(shí)大彬高徒徐友泉所制“平肩橄欖壺”的壺型，橄欖、蓮子都是長(zhǎng)橢圓形，以它們的形態(tài)設(shè)計(jì)壺型，造型挺秀、俏麗，器型高而爽，是對(duì)“卓爾不群”這一成語(yǔ)的語(yǔ)意很好的詮釋。楊永善在《中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的造型意識(shí)》一文中論述到：“象形取意的造型方法，其長(zhǎng)處能夠借助于自然界的植物、動(dòng)物形態(tài)和人為的各種器物的形態(tài)和樣式的啟發(fā)，發(fā)揮想象、發(fā)展構(gòu)思，創(chuàng)造有別于原型的優(yōu)美的陶瓷造型，甚至比原型更為美好、更為動(dòng)人，更具有自己的特點(diǎn)。在完成造型的象形取意過(guò)程中，不受原型的限制，而是根據(jù)所創(chuàng)造的陶瓷器物的特點(diǎn)，充分發(fā)揮作者的創(chuàng)造性，把個(gè)人對(duì)原型的觀察和理解、感受、愛(ài)好表現(xiàn)出來(lái)。”

通過(guò)對(duì)自然物橄欖、蓮子的觀察和感受，并參照傳統(tǒng)的明式壺型，我在“卓蓮壺”的壺身造型上加進(jìn)了自己的美學(xué)理念?！捌郊玳蠙靿亍奔绮康摹皠x凹”技法，用得非常精致、獨(dú)到，那壺腹至壺肩處的凹型轉(zhuǎn)換自然流暢，更凸現(xiàn)了壺腹的豐盈飽滿。對(duì)于這一精到的技藝，徐友泉沒(méi)有沾沾自喜，到晚年他常自嘆，“吾之精，終不及時(shí)之粗也?！蔽覀兗葌鞒兴募妓?，也要把他這種謙遜好學(xué)、精益求精的精神學(xué)到手，這是想業(yè)有大成的壺藝家的必由之路。

“卓蓮壺”的制作傳承了這一“剎凹”技法，與“平肩橄欖壺”不同的是，“卓蓮壺”在壺的肩部、底部都用了這種技法。底部的“剎凹”把底部的圈足線型映襯得更加清晰、明快。壺肩處的“剎凹”使若隱若現(xiàn)的肩線顯得更加耐人尋味。上下對(duì)稱的“剎凹”，襯托出壺腹的飽滿軒昂，有浩然之氣，顯示出卓爾不群的氣度，而沒(méi)有尋常的俗氣、習(xí)氣。

“剎凹”確是一種精細(xì)的活，必須用竹刀把這凹型一遍又一遍地壓出來(lái)，使之達(dá)到適度、美觀、統(tǒng)一協(xié)調(diào)的境地。最后要用特制的篦只對(duì)之進(jìn)行規(guī)整，直到其凹型出現(xiàn)行云流水般的美感為止。在壺蓋的造型上，“平肩橄欖壺”用的是“將軍罐”蓋，“卓蓮壺”用的是圓形蓋，在蓋口相合后，這種形狀在整體上與橄欖、蓮子的形更為接近，更為神似;改圓形鈕為圓橋形鈕，其鈕線與蓋口線、圈足線上下呼應(yīng);改三彎嘴為直嘴，直中微曲，其微曲的線與壺體的銜接順暢通達(dá);“平肩橄欖壺”的耳把呈傾斜狀，“卓蓮壺”的耳把與壺體的曲線接近平行，顯得規(guī)整而高挺，在鈕與把上都有圓環(huán)的裝飾，這一裝飾小巧而靈動(dòng)，宜于把玩，增添了賞壺的樂(lè)趣。

“卓蓮壺”制壺技藝的精細(xì)、精到還在于明針功夫的到位。紫砂壺優(yōu)良的透氣性能全在于砂，把粗細(xì)適當(dāng)?shù)纳傲Ｕ{(diào)入泥中，砂的量要適度，要宜于成型，成型后用竹刀把粗細(xì)的砂粒壓下，為紅泥所包裹。通過(guò)明針的砑光，使壺的整體光潤(rùn)、明亮如鏡面，燒成后“水色”喜人。奧蘭田把“泥色如朱砂，表面像油脂般滋潤(rùn)”的壺，稱之為“紅顏少年”?！白可弶亍钡膲厣策_(dá)到了這一境地，如紅顏少年般的青春亮麗。

中國(guó)工藝美術(shù)大師顧景舟指導(dǎo)他的弟子，在造型設(shè)計(jì)上要追求和諧。壺的鈕、蓋、肩、腹、足、嘴、把這幾個(gè)部分，點(diǎn)、線、面的銜接要順暢，明暗轉(zhuǎn)折、虛實(shí)對(duì)比要協(xié)調(diào)統(tǒng)一?！白可弶亍钡木€型上下、左右協(xié)調(diào);其塊面上下呼應(yīng)、轉(zhuǎn)折自然，觀之賞心悅目。紫砂明式壺有一種非凡的美，那是前輩大師精心提煉的結(jié)果，我們后學(xué)者要細(xì)心領(lǐng)會(huì)這種美的精神實(shí)質(zhì)，把我們的壺藝提高到一個(gè)新的水平。