木其爾

【摘 要】蒙古四胡是蒙古族的傳統(tǒng)樂(lè)器，作為草原文化中的瑰寶，它凝聚著蒙古族勞動(dòng)人民的智慧和情感，承載著蒙古族人民的文化血脈和精華。本文從創(chuàng)作背景、作品分析、演奏分析三個(gè)方面對(duì)四胡獨(dú)奏曲《美麗的科爾沁》進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】四胡曲;《美麗的科爾沁》;作品分析

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）06-0040-01

一、作者簡(jiǎn)介

特布沁白乙拉，1948年出生于通遼市科左后旗吉如很套布嘎查。12歲跟爺爺和父親學(xué)習(xí)蒙古四胡。由于他對(duì)音樂(lè)有極高的悟性，很快與當(dāng)?shù)厮嚾艘黄鹧葑嗫茽柷呙窀琛?4歲跟從被當(dāng)?shù)刈u(yù)為“器樂(lè)之首”的喇嘛賽因嘎日弟學(xué)習(xí)四胡及工尺譜。1971年，在科左后旗舉辦的調(diào)講調(diào)研中演奏《草原上的紅衛(wèi)兵見(jiàn)到了毛主席》，深受觀眾們的喜愛(ài)。1973年，應(yīng)哲盟歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的邀請(qǐng)到該團(tuán)工作。工作期間為較多的舞蹈以及二重唱伴奏，同時(shí)，跟隨著名四胡演奏家、四胡藝術(shù)大師、國(guó)家級(jí)傳承人吳云龍學(xué)習(xí)四胡的功法、指法、演奏技巧等。1974年，出于家庭原因辭職返鄉(xiāng)，但是并沒(méi)有放棄對(duì)四胡藝術(shù)的追求，他跟國(guó)家級(jí)傳承人、民間四胡大師特格希都楞學(xué)到了《開(kāi)繡花八音》《春來(lái)》《神仙譜》《柳一姐》《普安咒》《桃花酒》《新鏈鎖》等民間樂(lè)曲。在與特格希都楞和拉希吉格木德一起演奏的過(guò)程中學(xué)到了不少民間樂(lè)曲。2004年，他創(chuàng)作了第一部四胡獨(dú)奏作品《美麗的科爾沁》。2007年8月，作品《美麗的科爾沁》在第八屆科爾沁藝術(shù)節(jié)農(nóng)牧民文藝匯演中榮獲演奏二等獎(jiǎng)。

二、創(chuàng)作背景

《美麗的科爾沁》是由四胡民間藝人特布沁白乙拉在2004年創(chuàng)作的一首蒙古四胡作品。作者從小在科爾沁草原上長(zhǎng)大，每當(dāng)他看到遼闊的草原、蜿蜒的河流，在綠草與藍(lán)天相接處牛羊相互追逐、牧民高唱長(zhǎng)調(diào)等景致，都會(huì)從心底感嘆家鄉(xiāng)的美。因此，從一個(gè)牧民的角度寫下了這首《美麗的科爾沁》，以此表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的贊賞之情。

三、作品分析

四胡曲《美麗的科爾沁》是一首羽調(diào)式作品，由引子、A段、B段和尾聲組成。

引子：引子部分采用了“長(zhǎng)調(diào)式”旋律進(jìn)行展開(kāi)，由于引子是散板，旋律較為自由，沒(méi)有固定的節(jié)奏節(jié)拍，完美刻畫了科爾沁草原上牧民們一邊唱長(zhǎng)調(diào)一邊放牧的情景。引子由小字組的a音開(kāi)頭，運(yùn)用了大附點(diǎn)音符、十六分音符以及三十二分音符，并在主音a上加了裝飾倚音，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了羽調(diào)式。由于是散板式的引子，演奏時(shí)要奏出自由的、從遠(yuǎn)到近的感覺(jué)。連音部分，演奏時(shí)要求均勻流暢。主音a上的裝飾音（倚音）要演奏出輕巧生動(dòng)的感覺(jué)。

連接a：在進(jìn)入A段之前，加入了一段連接，連接部分采用了十六分音符與二分音符的交替形式，在主音、三級(jí)音、下屬音、屬音上采用從弱到強(qiáng)層層遞進(jìn)的十六分節(jié)奏形式，像波浪一樣一層一層引出A段主題。連接段勾勒出馬群奔馳在草原上的畫面，起到了承上啟下的作用。

A段：A段部分是贊賞家鄉(xiāng)的山河，加入了說(shuō)書(shū)曲調(diào)。A段由八小節(jié)的兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成（ab句）。開(kāi)始由兩小節(jié)的后十六馬蹄節(jié)奏引入主題旋律。a句運(yùn)用了后十六音符、八分音符、大附點(diǎn)音符的節(jié)奏形式，運(yùn)用了回音、顫音、柔音、彈奏等演奏技法（如圖1-1）。b句是a句的變奏形式，以彈奏的手法變化再現(xiàn)，更加豐富了主題旋律。b句彈奏的后半部分在F調(diào)第二把位進(jìn)行演奏，所以演奏時(shí)要求注重強(qiáng)弱并且清晰演奏出每一個(gè)音符。這段描繪了科爾沁草原上牧民騎著馬緩緩搖動(dòng)著身子邊唱著歌邊欣賞著草原景色的情景。

連接b：進(jìn)入B段之前又是一個(gè)連接。這段連接部分依然采用了十六分音符的節(jié)奏形式。兩段連接的不同之處在于裝飾音，第一個(gè)連接采用了回音裝飾，而第二個(gè)連接采用了跳音裝飾。演奏時(shí)要突快、激烈、從弱到強(qiáng)、由慢到快，展現(xiàn)出蒙古族人民狩獵的場(chǎng)景。

B段：B段與A段大致相同，采用了中國(guó)歌曲旋律發(fā)展手法中常見(jiàn)的“換頭合尾”的創(chuàng)作手法，使整個(gè)B段的速度漸慢，與A段的快板旋律形成了鮮明的對(duì)比。B段不像A段可以分兩個(gè)樂(lè)句，而是一氣呵成的樂(lè)段形式，中間不可再分樂(lè)句。以主音a音上的大附點(diǎn)開(kāi)始，以附點(diǎn)音符和八分音符貫穿這一部分。由于是抒情的慢板旋律，加入了大量的大附點(diǎn)、后十六、二分音符的節(jié)奏形式，并運(yùn)用打音、柔音、顫音等演奏技法描繪出草原的景色。

尾聲：尾聲由兩個(gè)部分組成。第一部分是像引子一樣的“長(zhǎng)調(diào)式”旋律，沒(méi)有固定的節(jié)奏節(jié)拍，較為自由。兩句中間有一段鳥(niǎo)叫聲。第二部分采用了四十六分音符與八分音符的交替形式。隨著一個(gè)馬叫聲，進(jìn)入全曲結(jié)尾，在由羽調(diào)式各個(gè)音級(jí)組成的旋律上結(jié)束整曲。

四、結(jié)語(yǔ)

四胡曲《美麗的科爾沁》不僅加入了說(shuō)書(shū)曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，且運(yùn)用了新的作曲技法，給這部作品注入了新的血液，將蒙古四胡的風(fēng)格、技巧展現(xiàn)得淋漓盡致。通過(guò)分析這首作品，進(jìn)一步了解到它的創(chuàng)作背景、表現(xiàn)內(nèi)容、音樂(lè)特點(diǎn)，以及演奏技巧，在以后的演奏中能夠更好地詮釋這部作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇雅.個(gè)體·傳統(tǒng)與新視界——吳云龍四胡藝術(shù)研究[D].內(nèi)蒙古大學(xué)，2013.