鄧婷

【摘 要】在當(dāng)代，自然類紀(jì)錄片越來越多借鑒戲劇作品特有的敘事手段，以增加影片的趣味性和觀賞性。BBC紀(jì)錄片《王朝》就采用了戲劇性敘事策略，將戲劇作品常用的戲劇性敘事手段應(yīng)用到動(dòng)物類紀(jì)錄片拍攝中，把動(dòng)物生活用戲劇性的故事呈現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)物類記錄片戲劇性與紀(jì)實(shí)性的完美結(jié)合，獲得了觀眾極高的認(rèn)可。本文將解析《王朝》戲劇性敘事的策略，以探析BBC動(dòng)物類紀(jì)錄片創(chuàng)作原則。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;戲劇性;沖突;情感

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）06-0072-02

繼《地球脈動(dòng)2》與《藍(lán)色星球2》兩部成功的紀(jì)錄片之后，BBC又推出了一部極具創(chuàng)新性的動(dòng)物紀(jì)錄片《王朝》。拍攝團(tuán)隊(duì)借助尖端的科技設(shè)備，深入世界各地，歷時(shí)四年實(shí)地拍攝完成。攝制組在長時(shí)間跟拍動(dòng)物族群的日常生活時(shí)，選取這些動(dòng)物生命中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，以強(qiáng)烈的戲劇沖突講述自然發(fā)生的故事，為觀眾呈現(xiàn)了一場大型的適者生存的“動(dòng)物真人秀”。片子回歸到動(dòng)物本身的生存與競爭，每一集的視聽感受都像是一部好萊塢大片，這或許是這部紀(jì)錄片創(chuàng)作上的最大的創(chuàng)新性突破。因此，本文嘗試分析《王朝》的戲劇性敘事策略，以探析BBC自然類紀(jì)錄片成功的原因。

一、“戲劇性”內(nèi)涵

“戲劇性”至今沒有專門的定義，隨著時(shí)代的發(fā)展，其內(nèi)涵和應(yīng)用領(lǐng)域在發(fā)生深刻的改變。傳統(tǒng)的“戲劇性”是指通過組織事件，建構(gòu)戲劇情境，推動(dòng)矛盾發(fā)展，設(shè)置緊張和懸念，適時(shí)引發(fā)沖突，使觀眾欣賞人物性格與命運(yùn)，從而產(chǎn)生各種情感反應(yīng)[1]。這種“戲劇性”敘事方式的特點(diǎn)是通過設(shè)置沖突和懸念，在激烈的矛盾對抗中，使故事情節(jié)和人物情感都有跌宕起伏的變化，使觀眾關(guān)心劇情的走向和人物的命運(yùn)，從而沉浸在劇情中?！皯騽⌒浴弊铋_始是在小說與傳統(tǒng)戲劇敘事結(jié)構(gòu)中應(yīng)用較多，隨后被廣泛應(yīng)用于影視敘事結(jié)構(gòu)中[2]。在這些作品中，“戲劇性”結(jié)構(gòu)主要是為圍繞和突出人物情感、性格、形象、命運(yùn)而建構(gòu)的，著重表現(xiàn)的是人。如今，戲劇性敘事結(jié)構(gòu)越來越被自然類紀(jì)錄片借鑒。因此“戲劇性”不一定是從人的故事中呈現(xiàn)出來，也可以從動(dòng)物的故事中呈現(xiàn)出來。雖然動(dòng)物紀(jì)錄片，動(dòng)物是故事的主角，與人類沒有共同的語言，不能直接交流，但是，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及生物學(xué)家對動(dòng)物的深入研究，使我們能夠了解動(dòng)物行為背后的內(nèi)涵以及他們的情感，為拍攝戲劇化的動(dòng)物紀(jì)錄片奠定了基礎(chǔ)。

二、戲劇化敘事策略

（一）選擇典型的動(dòng)物家族

《王朝》一共五集，每集都是不同的動(dòng)物家族。它們是西非塞內(nèi)加爾的黑猩猩、南極洲極地荒野的帝企鵝、肯尼亞馬賽馬拉大草原上的獅子、非洲津巴布韋贊比西河洪泛平原上的雜色狼、印度班達(dá)迦叢林的老虎。這些動(dòng)物家族不是隨意選擇的，而是通過一定標(biāo)準(zhǔn)精心挑選的，第一，這些動(dòng)物深受觀眾喜愛;第二，科學(xué)家在研究這些動(dòng)物，他們能夠幫助攝像人員了解動(dòng)物的語言和行為，知道這些動(dòng)物語言背后的故事;第三，動(dòng)物族群中有一些可預(yù)測到的戲劇性變化。比如一般黑猩猩首領(lǐng)統(tǒng)治時(shí)間為三四年，在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，肯定會(huì)有權(quán)力更迭的戲劇性變化的過程。總之，他們選擇拍攝的動(dòng)物都具有典型性，本身就充滿了趣味并且具有戲劇化變化的潛力。

（二）選擇關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)

動(dòng)物紀(jì)錄片如果只是記錄動(dòng)物每天的生活日常，那也會(huì)顯得冗長和乏味。要有戲劇性的故事，必須得尋找動(dòng)物生活的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)就是由于某些因素的變化而導(dǎo)致動(dòng)物生活有戲劇性變化的關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)。該片的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)有四個(gè)。一是天災(zāi)發(fā)生時(shí)期。這段時(shí)期氣候異常，食物變得短缺，動(dòng)物們會(huì)為了生存而拼命。二是繁殖時(shí)期。在繁殖期，動(dòng)物世界必然暗潮涌動(dòng)，發(fā)生激烈的沖突。三是領(lǐng)地之爭時(shí)。由于動(dòng)物族群的成員增多或者人類侵占動(dòng)物領(lǐng)地，或者是它們原先的領(lǐng)地不能提供足夠的食物時(shí)，為了生存，它們不得不去占領(lǐng)其他動(dòng)物的領(lǐng)地。四是捕獵時(shí)。捕獵是最直接的沖突，必然發(fā)生激烈的爭斗。在這些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，動(dòng)物的命運(yùn)也發(fā)生劇烈的變化，從而完成戲劇化的敘事。

（三）沖突的展現(xiàn)

沖突是體現(xiàn)戲劇性最尖銳、最集中的形式，它是推動(dòng)故事發(fā)展的主要力量。沒有沖突，動(dòng)物紀(jì)錄片就成為素材的拼貼。有沖突，才會(huì)有對抗;有對抗，才會(huì)有戲劇張力。在《王朝》中，主要沖突表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。一是某種動(dòng)物部落內(nèi)的沖突。一般來說，有兩類沖突。一種是家庭成員之間的沖突，例如在食物的分配上，家庭成員之間經(jīng)常有沖突。在老虎家族中，女兒比巴總是得到最少的食物，最終不得不離開母親的領(lǐng)地。另一種是部落內(nèi)競爭者之間的沖突，例如黑猩猩盧瑟和大金想要競爭部落的統(tǒng)治權(quán)，奪得最佳獵食位置和交配權(quán)，他們發(fā)動(dòng)了許多次對統(tǒng)治者大衛(wèi)的強(qiáng)烈攻擊。二是某種動(dòng)物部落與其他動(dòng)物的沖突。在動(dòng)物世界里，每一類動(dòng)物都處在食物鏈里，捕食者與被捕食者有著強(qiáng)烈的天然沖突，如果食物匱乏，動(dòng)物還會(huì)冒著生命危險(xiǎn)捕食強(qiáng)壯的動(dòng)物。例如《王朝》捕捉到了獅子在食物匱乏的情況下捕食河馬，搏斗場面非常激烈。三是動(dòng)物與人的沖突。由于人類在不斷擠壓動(dòng)物的生存空間，人與動(dòng)物的沖突也越來越大。總的來說，身處自然環(huán)境中的動(dòng)物們面臨著各種各樣的沖突，他們曲折的命運(yùn)激起人們關(guān)心自然生命的欲望。

（四）情感的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

在影視作品中，優(yōu)質(zhì)的聲畫體驗(yàn)打動(dòng)的是人的感官感受，只有影片中所蘊(yùn)含的情感能打動(dòng)人的心靈。情感能牽動(dòng)人的心靈，引發(fā)共鳴，使人對影視作品留下更為深刻的印象[3]?！锻醭纺軌蛉绱顺晒?，也在于它出色的情感表現(xiàn)。這種表現(xiàn)主要有兩種，一種是動(dòng)物家族成員之間的情感。這種情感在一般的動(dòng)物紀(jì)錄片中很少見，大多數(shù)動(dòng)物紀(jì)錄片都是展現(xiàn)動(dòng)物的求偶、捕獵、筑巢等行為。令人眼前一亮的是，《王朝》記錄了很多動(dòng)物的情感細(xì)節(jié)。例如，在猩猩大衛(wèi)被打得半死不活的時(shí)候，有一只雌性猩猩帶著孩子們圍繞在大衛(wèi)身邊，輕輕舔舐大衛(wèi)的傷口，在它們不得不離開的時(shí)候，他們?nèi)匀徊煌５叵虼笮l(wèi)所在的方向張望，表達(dá)它們對大衛(wèi)的愛。又如，雜色狼泰特族群的一只幼崽死了，全族群都低著頭夾著尾巴，像是在哀悼。另一種是創(chuàng)作人員對動(dòng)物的感情。創(chuàng)造人員在記錄動(dòng)物生活，也在表達(dá)他們對自然生命的熱愛。例如解說員大衛(wèi)·艾登堡，是一個(gè)對自然懷有真摯熱忱的人，在他配音的作品中，大多是喚起人們對動(dòng)物的保護(hù)和熱愛。攝像人員同樣熱愛動(dòng)物，在帝企鵝一集中，攝像人員甚至為死去的企鵝留下了淚水。一方面創(chuàng)作人員的情感會(huì)感染觀眾，牽動(dòng)觀眾;另一方面，攝像人員使用了很多短焦距的鏡頭以及跟鏡頭，讓觀眾感覺到他是跟動(dòng)物在一起的，也就是說，物理上的近距離轉(zhuǎn)變?yōu)榍楦猩系木嚯x。這些情感細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，在《王朝》中非常驚艷，觸動(dòng)人的心靈。

三、結(jié)語

《王朝》突破了以往動(dòng)物紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)，將戲劇化的敘事應(yīng)用到動(dòng)物紀(jì)錄片當(dāng)中，使得故事很像動(dòng)物莎士比亞的戲劇，情節(jié)極具戲劇性變化。創(chuàng)作人員不再只是關(guān)注動(dòng)物的生存、遷徙、滅亡，而是開始注意到他們的情緒、情感、智力和社交關(guān)系，開創(chuàng)了一個(gè)全新記錄動(dòng)物生活的敘事方式?！锻醭返臄⑹略挷呗允菍⑹鹿适禄寫騽⌒詻_突在故事中充分展開;將故事情節(jié)化，讓動(dòng)物情感和形象在情節(jié)中得到充分展現(xiàn);將情節(jié)細(xì)節(jié)化，使得劇情更加生動(dòng)有趣，富于變化，將一個(gè)動(dòng)物紀(jì)錄片拍出了好萊塢大片的質(zhì)感，達(dá)到了自然類紀(jì)錄片的新高度。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒《王朝》紀(jì)錄片戲劇化敘事的策略，以創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

參考文獻(xiàn)：

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