陳玉瑤

【摘 要】眾所周知，水的形象常在中國古典詩歌中出現(xiàn)，經(jīng)筆者研究，除了直接在詩句中提到的“江水”“春水”等指代清晰的“水”以外，大多“水”字是單獨(dú)出現(xiàn)，這既體現(xiàn)了漢語的概括性，又體現(xiàn)了漢語表達(dá)的模糊性。而英語行文習(xí)慣中，人們常以精確的單詞來表達(dá)“水”的形象（如：river， lake， rill…），體現(xiàn)了英語表達(dá)的精確性。本文基于漢英表達(dá)用詞差異和漢英語用者思維差異，聯(lián)系詩句背景分析許淵沖先生在《唐詩三百首》譯本“水”的譯法，研究英漢表達(dá)的精確性與模糊性在該譯本的體現(xiàn)。該研究旨在提醒譯者注意古詩英譯中的詞類區(qū)分，確保英文用詞嚴(yán)謹(jǐn)。

【關(guān)鍵詞】精確性;模糊性;概括性詞;具體性詞

中圖分類號：H159文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0213-02

在中國古典詩歌中，水的形象無處不在，江水、溪水、春水、潺潺流動的水、驚濤拍岸的水，等等，這些水無不牽動著詩人當(dāng)時的心情，引發(fā)他們產(chǎn)生無限的聯(lián)想。筆者在翻閱許淵沖先生《唐詩三百首》的譯本時，發(fā)現(xiàn)許老對于“水”的譯法不限于“water”。本文會選擇幾個例句進(jìn)行分析，研究英漢表達(dá)在模糊性和精確性上的差異。

一、 英漢表達(dá)的精確性和模糊性

模糊性是古代思維的共同特征（連淑能，2010）。中國傳統(tǒng)思維的模糊性在其表達(dá)上體現(xiàn)頗多，時至今日，盡管西方的精確性思維已經(jīng)漸漸滲透進(jìn)了中式表達(dá)中，但中式思維的模糊性還有些許保留。

（一）漢語表達(dá)常用概括詞，而英語表達(dá)常用具體詞

模糊性是中國傳統(tǒng)思維方式的特點(diǎn)之一。從古至今，中國人在描述客觀事物時，常偏向用一個概括性的詞來體現(xiàn)，如：花、樓、房、車等，而對于什么花，什么樣的樓，在表達(dá)時往往不進(jìn)行細(xì)說。而英語的表達(dá)更傾向于具體的詞， 所以才有了在表達(dá)“坐車”時也有十分精確的例子，如：take a car， take a taxi， take a bus， just a bike.（鐘蕾、唐國宇，2010）而中國人只會說“坐車”，具體坐什么車往往不會細(xì)談。這種模糊的表達(dá)對于很多人來說也許司空見慣，但是對研究英漢差異有著很大的意義。

（二）思維方式?jīng)Q定表達(dá)特色

以英語為母語的人具有直線式的思維方式，這也解釋了為什么他們在表達(dá)上往往較為直接。（鐘蕾、唐國宇，2010）而以漢語為母語的中國人在中國文化的熏陶之下，往往具有模糊的思維方式，而在語言表達(dá)中常用概括詞也是由中國人的這種思維方式?jīng)Q定的。

二、《唐詩三百首》英譯版中的實例分析

《唐詩三百首》中“江水”“湖水”“溪水”都只用了“水”字，體現(xiàn)了漢語表達(dá)的模糊性。而筆者根據(jù)統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，許老的英譯版中的“水”除了“water”以外還有以下幾種譯法：“stream”“wave”“rill”“pool”“river”“l(fā)ake”“billow”，筆者選出幾個具有代表性的例子進(jìn)行剖析。

原文：今日亂離俱是夢，夕陽唯見水東流。

譯文：Now the state torn by war， alls turned into a dream; The setting sun sees only the east-flowing stream. 《憶昔》（韋莊）

原文：鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。

譯文：Birds come and go into the gloom of wooded hills， and songs and wails alike merge in murmuring rills. 《題宣州開元寺水閣》（杜牧）

這兩種譯法放到一起討論是因為這里將“水”都譯成了“小溪”的意思。而一說到小溪，很多人腦海中自然會有小溪流淌的動態(tài)畫面感。結(jié)合每句詩的意思來看，詩句中的“水”表達(dá)的都是流動的小溪（小河），這種譯法不但展現(xiàn)了英語表達(dá)的精確性，也體現(xiàn)了英文單詞的動態(tài)美。

原文：天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

譯文：Breaking Mount Heavens Gate， the great River rolls through; Green billows eastward flow and here turn to the north. 《望天門山》（李白）

原文：獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天。

譯文：Alone I mount the Riverside Tower and sigh; To see the moonbeams blend with waves and waves with the sky. 《江樓感舊》（趙嘏）

“天門中斷楚江開，碧水東流至此回”中的“碧水”一詞譯成了“billows”，經(jīng)筆者查閱《柯林斯英漢雙解大辭典》發(fā)現(xiàn)，billow在復(fù)數(shù)形式時常指波濤（尤指巨浪）。（姚乃強(qiáng)，2008）“碧水東流至此回”著重描寫夾江對峙的天門山對洶涌奔騰的長江的約束力和反作用力。由于兩山夾峙，浩闊的長江流經(jīng)兩山間的狹窄通道時，激起回旋，形成波濤洶涌的奇觀。這里如果單純將“碧水”譯成“green water”，凸顯不出長江奔騰洶涌的氣勢， 而“billows”一詞則將洶涌的巨浪表達(dá)了出來。而“獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天”中，將“水”譯成了“waves”，有“波浪”的意思，相比于“billows”，“waves”表示更加柔和的浪，有波光粼粼的感覺，和詩中的意境十分相符。如果在翻譯這幾句詩中，單純把“水”譯成“water”，則體現(xiàn)不出詩中的意境美，由此可見英文單詞在表達(dá)上的豐富性。

原文：驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

譯文：A sudden gale disturbs the pool with lotus blooms; A slanting rain attacks the wall where vines climb high. 《登柳州城樓寄漳汀封連四州》（柳宗元）

“芙蓉水”在這里是“芙蓉出水”的意思。再看下半句，出現(xiàn)了“墻”字，可猜測是在院內(nèi)的水，那么很自然聯(lián)想到了院子里的小池塘，那么“pool”就用得很到位了。詩句中對“水”的表達(dá)比較模糊，“pool”一詞立刻體現(xiàn)出英語表達(dá)的精確性。

原文：一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

譯文：The departing sunbeams pave a way on the river; Half of its waves turn red and the other half shiver.《暮江吟》（白居易）

這句中“水”有明確的指代意義，指的是詩人所吟詠的江，英語表達(dá)直接而到位，體現(xiàn)了英語表達(dá)的精確性。就像《送友人》（李白）“青山橫北郭，白水繞東城”中，也將“水”譯成“river”，根據(jù)歷史記載，詩中的白水確實是一條河。

三、結(jié)語

本文發(fā)現(xiàn)，漢語重精練，英語重精確。漢語凝練簡潔，意大于文字本身，文學(xué)性較強(qiáng);英語精確，注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，科學(xué)性較強(qiáng)。所以， 盡管我們研究英漢表達(dá)方式的精確性和模糊性，但并不能片面將語言的優(yōu)劣以“精確度或模糊度”為標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行評判。并不是說模糊的表達(dá)就是錯的，知識模糊有余就顯得精確不足了。再者，對于英語，精確性固然好，卻在表達(dá)上稍顯累贅。不過任何一種語言都在發(fā)展和進(jìn)步，漢語在向英語學(xué)習(xí)中，增加了邏輯性，而英語也有了一些簡潔的表達(dá)。所以不管對于哪種語言，我們對其發(fā)展都應(yīng)該保持樂觀的態(tài)度，因為語言的每一次發(fā)展和進(jìn)步都對社會發(fā)展有著舉足輕重的意義。

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