摘 要：色彩是油畫(huà)創(chuàng)作中的重要的藝術(shù)因素之一，裝飾性色彩的應(yīng)用實(shí)際上是主觀色彩語(yǔ)言的創(chuàng)作介入。對(duì)油畫(huà)中裝飾性色彩的分析可以了解創(chuàng)作者主觀表達(dá)的思想和精神內(nèi)涵。文章將從以下三方面探討關(guān)于油畫(huà)創(chuàng)作中的裝飾性色彩語(yǔ)言問(wèn)題：一是裝飾性油畫(huà)中的色彩造型特征;二是裝飾性油畫(huà)中的色彩表現(xiàn)特征;三是結(jié)合自己的創(chuàng)作看裝飾性色彩 。

關(guān)鍵詞：油畫(huà);裝飾性色彩;平面性;夸張性;個(gè)性化;符號(hào)化

裝飾性色彩表現(xiàn)在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中有著非常重要的作用與地位，它與繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性色彩表現(xiàn)有著很大的不同，裝飾性色彩的表現(xiàn)通常是創(chuàng)作者根據(jù)自身的主觀認(rèn)識(shí)和感受，及一定的形式美學(xué)法則，對(duì)描繪的對(duì)象運(yùn)用裝飾手法進(jìn)行創(chuàng)作的一種表現(xiàn)形式。在藝術(shù)風(fēng)格上，寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)色彩表現(xiàn)真實(shí)和細(xì)膩，能再現(xiàn)客觀真實(shí)的自然世界;裝飾性色彩具有淳樸、浪漫、概括、夸張等特點(diǎn)，因而它具有裝飾性、浪漫性、象征性，是個(gè)人主觀理想化了的色彩。所以說(shuō)，寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)色彩具有直觀性，裝飾性色彩則偏重理智、主觀的表現(xiàn)。這篇論文主要討論了裝飾性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用，通過(guò)研究分析大師的作品，梳理了油畫(huà)中裝飾性色彩所具有的平面性、夸張性、個(gè)性化、符號(hào)化等特點(diǎn)。我們?cè)谟彤?huà)創(chuàng)作中注重色彩裝飾性元素與手法的運(yùn)用，將會(huì)拓寬我們的創(chuàng)作思路。

1 裝飾性油畫(huà)的色彩造型特征

第一，平面化。它是指將所要表現(xiàn)的物象，以突出其造型的簡(jiǎn)潔與流暢進(jìn)行表現(xiàn)。一般繪畫(huà)色彩寫(xiě)生，我們常常關(guān)注的是造型的真實(shí)性、準(zhǔn)確性、層次、空間和虛實(shí)等關(guān)系，色彩上也是根據(jù)客觀物體的變化而變化。而裝飾性色彩的表現(xiàn)，在復(fù)雜的物象下，以簡(jiǎn)約概括的方式， 通過(guò)做減法來(lái)整理和歸類，從而使主題更加突出、色彩更鮮明、形象更加典型深刻、畫(huà)面更符合形式美法則。從立體具象的物象轉(zhuǎn)化為平面形象，是裝飾性油畫(huà)色彩造型的重要基礎(chǔ)。我國(guó)的原始性裝飾畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作元素，都來(lái)源于生活，它根據(jù)傳統(tǒng)的藝術(shù)處理表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)的，創(chuàng)作者憑自己的想象加以主觀的發(fā)揮。它把三維圖像轉(zhuǎn)化為平面形象為特征。常玉《五裸女》平面化不僅是單線平涂，在線與色塊的組合對(duì)比，減了又減得畫(huà)法，以少勝多，精氣神比之更為凝結(jié)。他盡力使畫(huà)面減至單純，沒(méi)有多余的“廢話”，不用過(guò)多的語(yǔ)言解釋“物”的意義，也不揭示某種隱含的意義，只是呈現(xiàn)物之物性，物之本身。讓投入的觀者在畫(huà)面上發(fā)現(xiàn)畫(huà)布上層層隱現(xiàn)的謎。

第二，夸張法與個(gè)性化?？鋸埬苡行У貜?qiáng)化繪畫(huà)主題，增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)感染力，更好地發(fā)揮藝術(shù)個(gè)性，使藝術(shù)情感和精神得以升華。在裝飾性色彩創(chuàng)作中，為突出主題和揭露生活的本質(zhì)，創(chuàng)造有意味有情感的繪畫(huà)主題，創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)創(chuàng)作的需要適度地夸張和創(chuàng)造個(gè)性化的形象。它憑借主觀想象，沒(méi)有一個(gè)固定的模式，它存在著復(fù)雜不確定性，根據(jù)畫(huà)面的需要，主觀能動(dòng)的創(chuàng)造夸張形象。莫迪里阿尼《側(cè)臥的裸女》莫迪利亞尼所創(chuàng)作的肖像畫(huà)有著統(tǒng)一的造型模式：如同面具似的個(gè)性面孔、無(wú)眼珠的杏眼、線條明顯三角形的鼻子、個(gè)人特點(diǎn)鮮明小嘴巴，弧形的一線眉等等。這些部分全被配置在傾斜著的頭部中，單純化的鵝蛋橢圓形的面孔、纖細(xì)修長(zhǎng)的頸脖，削瘦的肩膀，都是以明確的線條勾畫(huà)出來(lái)的。在構(gòu)圖上，拉長(zhǎng)的頭部與歪斜的身姿稍微偏離中心線，有時(shí)是為了取得畫(huà)面的平衡，兩只眼睛也會(huì)大小不一，形狀各異。令人驚嘆的是畫(huà)家通過(guò)這種單純化和模式化的造型竟然可以生動(dòng)地表現(xiàn)出不同人物的個(gè)性與特點(diǎn)，同時(shí)鮮明而生動(dòng)地傳達(dá)出畫(huà)家多愁善感的心情和對(duì)平凡大眾的深刻關(guān)切。

第三，符號(hào)化。它是人們將世界物象升華歸納為最簡(jiǎn)易的抽象符號(hào)元素的過(guò)程。能夠喚起人類美好的情感和豐富具體的聯(lián)想。它通過(guò)造型，用簡(jiǎn)潔樸素的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)復(fù)雜的精神內(nèi)涵，以利于揭示本質(zhì)，產(chǎn)生單純的藝術(shù)效果。莫蘭迪一生的創(chuàng)作題材都是在畫(huà)著幾只瓶子。靜止的瓶子、簡(jiǎn)單的構(gòu)圖、高度概括的外形、低純度的色系，他花了一輩子的時(shí)間研究這些瓶子。這些瓶瓶罐罐已經(jīng)成為了表現(xiàn)的他的精神世界的符號(hào)和標(biāo)志了。

2 裝飾性油畫(huà)的色彩表現(xiàn)特征

第一，色彩固有色。固有色也就是物體自身的基本特征，是人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)感受對(duì)色彩的色的主觀概括和歸納。裝飾色彩表現(xiàn)其實(shí)就是表現(xiàn)色彩固有色本質(zhì)的特征。它即使在周圍環(huán)境變化的影響下也能夠保持其基本特征。這也就是物體固有色的基本特征：紅就是紅，綠就是綠。同時(shí)，在裝飾色彩中對(duì)固有色的認(rèn)識(shí)，我們不能簡(jiǎn)單地照搬以往經(jīng)驗(yàn)范圍內(nèi)對(duì)固有色概念去表現(xiàn)。我們認(rèn)識(shí)固有色，要有意識(shí)地利用色彩的冷暖調(diào)性變化進(jìn)行處理畫(huà)面，這樣才能使畫(huà)面的色彩既統(tǒng)一又協(xié)調(diào)。

第二，色彩均衡性。這是作品的形式美的客觀要求。這里均衡不是色彩面積上的平均， 而是針對(duì)色彩的重量感而言的。如，深色系就給人的感覺(jué)很重;淺色系給人的感覺(jué)很輕。重色、淺色相互均衡才能達(dá)到和諧。而對(duì)于那些看似復(fù)雜卻內(nèi)含統(tǒng)一的色彩組織形式，繪畫(huà)者也需要不停的進(jìn)行探索和嘗試。

第三，色彩高純度。純度就是飽和度和鮮艷度。在裝飾色彩中常常會(huì)使用比較鮮艷的顏色?？ㄌ亓稚瞄L(zhǎng)使用未經(jīng)調(diào)制的原色進(jìn)行創(chuàng)造。他對(duì)色彩獨(dú)到的運(yùn)用，濃烈得化不開(kāi)，沖不淡。它的《靜物》通過(guò)大面積紅、黃，充分體現(xiàn)了色彩本身的美感。它單一的紅色不但有色相的變化，還有豐富的色階層次，變化無(wú)窮，給人以視覺(jué)上的沖擊和享受。

第四，色相象征性。在視覺(jué)藝術(shù)中，不一樣的色彩都會(huì)給人象征意味和產(chǎn)生聯(lián)想，讓人對(duì)美產(chǎn)生共鳴。象征范圍和意義很廣，它與地域、習(xí)慣、文化、時(shí)代息息相關(guān)，同時(shí)也涉及人對(duì)色彩的特定愛(ài)好，更與人的情感、審美觀念和素養(yǎng)直接相關(guān)。每種顏色的都有不一樣的象征意義?！渡肥且环从诚聦尤嗣裆畹淖髌罚钱?huà)家畢加索“藍(lán)色時(shí)期”的重要作品之一。畫(huà)面以憂郁的藍(lán)色調(diào)為主，通過(guò)一個(gè)家庭的形象來(lái)展示他們的貧困。左側(cè)情侶以裸體形式出現(xiàn)，右側(cè)的抱嬰兒的母親，象征了生活的沉重，背影是畢加索自己的兩幅素描人體畫(huà)。

第五，色彩變色。裝飾性繪畫(huà)中不光有變形還有變色。因?yàn)槊總€(gè)人的感受和情緒色彩不一樣，那么變色比變形更有主觀性且更普遍性。它是創(chuàng)作者追求畫(huà)面形式意味和想法的主觀需求。它可以打破自然存在的物體與空間之間關(guān)系，創(chuàng)造出全新不一樣的畫(huà)面視覺(jué)效果。

第六，色彩對(duì)比。任何一幅作品都在存在色彩的對(duì)比關(guān)系，它是形式美的具體表現(xiàn)。把幾種色彩組合在一起形成一定的色彩對(duì)比關(guān)系，才會(huì)在對(duì)比中產(chǎn)生不一樣的美感。對(duì)比與調(diào)和是色彩裝飾構(gòu)成的核心。它對(duì)創(chuàng)造美的色彩畫(huà)面效果起到了至關(guān)重要的作用。夏俊娜的《雛菊》在作品中臉、裙子和手做虛處理，但是桌子上的某一個(gè)花紋，會(huì)有響亮的一筆金黃色，非常搶眼，與綠色的背景形成對(duì)比，但又與其他物體皆控制在節(jié)奏之中。一副好的作品都是在對(duì)比與協(xié)調(diào)之中的。

3 結(jié)合自己的創(chuàng)作看裝飾性色彩

在平時(shí)的創(chuàng)作中，我力圖舍棄對(duì)物體繁瑣的刻畫(huà)，放棄明暗和體積的塑造，所有形體都以平涂的色面和流暢的曲線來(lái)表現(xiàn)。把一般色彩寫(xiě)生的三度空間轉(zhuǎn)化為二度空間，將客觀的立體、空間形態(tài)轉(zhuǎn)化為人為的平面化主觀空間形態(tài)，這也是裝飾性色彩寫(xiě)生的主要表現(xiàn)特征。裝飾風(fēng)格在色彩上的表現(xiàn)還在于使用鮮艷的純色彩或接近原色的對(duì)比色，用單純濃重的顏色進(jìn)行勾勒平涂。使畫(huà)面單純明快，從而具有很強(qiáng)的裝飾性效果。主觀歸納和表現(xiàn)屬于自己的色彩，我一直嘗試以自己獨(dú)特的方式運(yùn)用裝飾性色彩語(yǔ)言，敘說(shuō)自己的感受。在使用同類色對(duì)比過(guò)程中，要注意色相中的明度和純度的對(duì)比，沒(méi)有處理好的話，它容易造成畫(huà)面的單調(diào)。

如今，隨著現(xiàn)代社會(huì)科技和信息的不斷進(jìn)步，藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格也出現(xiàn)不斷的多樣化，裝飾性色彩的運(yùn)用逐漸增多。人們的審美心理、主觀性、個(gè)性化獨(dú)立、精神自由，同時(shí)欣賞水準(zhǔn)也隨之發(fā)生了很多變化，裝飾性色彩的運(yùn)用它能更好地表達(dá)藝術(shù)家的主觀感受和自我的精神追求。我們?cè)谟彤?huà)創(chuàng)作中的對(duì)裝飾性色彩語(yǔ)言表現(xiàn)研究還有待進(jìn)一步實(shí)踐和探索，我們要通過(guò)理論與實(shí)踐相結(jié)合，不斷地以新視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的油畫(huà)語(yǔ)言，以自己的生活方式，思維模式和表現(xiàn)形式創(chuàng)造獨(dú)特的具有民族特色的色彩裝飾性油畫(huà)，這樣我們的畫(huà)面表現(xiàn)才更主觀更自由。

作者簡(jiǎn)介：

曾藝嵐，（1986·10-），女，漢族，湖南益陽(yáng)，研究生，助教，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，研究方向：水彩、油畫(huà)、綜合材料。

（湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410100）