《? 與? 》

2020-04-01 06:36:48

藝術(shù)家 2020年1期

馬晟哲

1985年生于內(nèi)蒙古鄂爾多斯，2008年畢業(yè)于大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)獲學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于北京。

馬晟哲的作品曾入選莫斯科金蜂雙年展、伊斯坦布爾雙年展平行展“色溫”、ICOGRADA 等展覽，其作品在法國(guó)（亞洲藝術(shù)博物館）、土耳其、莫斯科（MOMA）、韓國(guó)、香港 K11、圣彼得堡新美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、觀唐美術(shù)館、今日美術(shù)館、濟(jì)寧美術(shù)館、鄂爾多斯當(dāng)代藝術(shù)中心、長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館、Big House當(dāng)代藝術(shù)中心、西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、北京時(shí)代美術(shù)館等國(guó)家和地區(qū)機(jī)構(gòu)參加過(guò)展覽。2018年其參與拍攝了國(guó)內(nèi)首檔大型戶外藝術(shù)真人秀《大地藝術(shù)家》。

個(gè)展情況：

2019年，《? |馬晟哲個(gè)展》，作者畫(huà)廊，北京。

2018年，《操作現(xiàn)實(shí)——馬晟哲&林勇賢雙個(gè)展》，作者畫(huà)廊，北京。

2017年，《MA SHENGZHE——馬晟哲個(gè)展》，長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館，重慶；

《1024——馬晟哲個(gè)展》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京；

《PATH-馬晟哲個(gè)人項(xiàng)目》，作者畫(huà)廊，北京。

2019年馬晟哲帶著一系列全新作品繼續(xù)展現(xiàn)了他對(duì)人與機(jī)器、虛擬與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的深入思考，?這個(gè)概念從一個(gè)單一的固定的能指符號(hào)中脫身，拋離了其在社會(huì)體系中運(yùn)轉(zhuǎn)的解釋元素，讓一種破碎的/失聲的機(jī)器筆觸在躍動(dòng)的信息語(yǔ)境中不斷地被填補(bǔ)，成為一個(gè)閃爍的能指。也就是說(shuō)，?作為一個(gè)可以不斷被填充/改造/誤解的多重符號(hào)，產(chǎn)生了泛符號(hào)化的可能性，身份/符號(hào)的意義不在于語(yǔ)義學(xué)穩(wěn)定意義上的詮釋與開(kāi)發(fā)，而在于對(duì)詮釋角度和動(dòng)作的多重破壞與潰崩，馬晟哲以他特有的審慎/離叛視角反身于大數(shù)據(jù)模式下的規(guī)整與秩序，其作品呈現(xiàn)出一種無(wú)序的秩序化結(jié)構(gòu)。如果說(shuō)馬晟哲之前的作品還停留在表達(dá)機(jī)器在崩潰時(shí)刻的語(yǔ)言，那么現(xiàn)在則試探出一種語(yǔ)言的秩序，一種崩潰/分解化的信息語(yǔ)言逐漸重新聚合/組構(gòu)成的秩序。

凱瑟琳·海勒（N.Katherine Hayles）在《我們何以成為后人類》中提到“盡管信息通常是被定義為降低（reducing）不確定性，但其實(shí)它也依賴于不確定性。”馬晟哲正是置身于這種不確定性的二律背反軌道之上進(jìn)行實(shí)踐的?！霸谶@種系統(tǒng)里，有序的模式和無(wú)序的隨機(jī)性通過(guò)一種復(fù)雜的辯證法綁在一起，相互之間成為有益的補(bǔ)充而非截然對(duì)立?！睆亩箤?duì)圖像/繪畫(huà)的觀念解讀也很難僅囿于對(duì)機(jī)器和人的身份問(wèn)題的譯介，而是更多的出于對(duì)一個(gè)更為多元化也充斥著更多可能性的信息關(guān)系（系統(tǒng)）的解讀。

正如《Landscape》系列所繪制出的日益更新的編碼景觀，在人對(duì)計(jì)算機(jī)進(jìn)行持續(xù)系統(tǒng)化地操作過(guò)程中，在編碼體系不斷地處于崩壞與整合之時(shí)，展開(kāi)了計(jì)算機(jī)與人所共生的存在基底。

馬晟哲《World-2019-No.22》 90cm×90cm 宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹(shù)脂

馬晟哲《Landscape-2019-No.22》 110cm×90cm宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹(shù)脂

馬晟哲《Landscape-2019-No.48》 55cm×45cm宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹(shù)脂

馬晟哲《Landscape-2019-No.24》 110cm×90cm宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹(shù)脂

馬晟哲《Landscape-2019-No.50》 55cm×45cm宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹(shù)脂

馬晟哲《Landscape-2019-No.47》 77cm×60cm 宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹(shù)脂

孫敏娜《折形箔光》版式示意圖

設(shè)計(jì)說(shuō)明

《折形箔光》作品為金箔文創(chuàng)燈具設(shè)計(jì)，將非遺金箔與燈具造型相結(jié)合。運(yùn)用硫酸紙手工折疊燈具造型，通過(guò)金箔的點(diǎn)綴，紙制品折形結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)藝術(shù)之美，基于傳統(tǒng)非遺文化引領(lǐng)下的現(xiàn)代燈具設(shè)計(jì)，讓文創(chuàng)生活熠熠生輝！