楊鐵強(qiáng)

包袱瓶是清人的首創(chuàng)，又名袱系紋瓶、布袋瓶。它創(chuàng)燒于清康熙年間，流行于乾隆和嘉慶時期。其器型通常是在瓶身肩部，裝飾一條凸雕的包袱帶或束帶，再于瓶肩圍過來，在中間自然地打個蝴蝶結(jié)。而器身飾凸雕的包袱紋褶皺清晰，造型獨具特色、頗有創(chuàng)意。且施釉肥厚，釉彩艷麗，褶皺起伏明顯、自然，增添了器物的雍容華貴之感。此外“包袱”與“包?！敝C音，寓意幸福吉祥。又因其器型獨特，紋飾優(yōu)美，令其不僅受當(dāng)朝統(tǒng)治者的喜愛，成為宮廷皇家常見的御用之物，更成為了后世爭相仿制的精品。

2019年，香港蘇富比以港幣2.07億元“天價”，拍賣成交了一件“清乾隆·料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶”（圖1），并引起了藝術(shù)市場的轟動。其以玻璃胎制作包袱式瓶，過程繁復(fù)，難度極高。此瓶束口皺褶，凸飾紅帶系結(jié)，豐腴飽滿。沿邊綴小花瓔珞，隨起伏曲褶而繪，模擬錦布結(jié)集，妙不可言。再巧施琺瑯彩，黃地明亮，猶如晨光和煦，祥云中天鳳臨，儀態(tài)雍容萬方。而飛鳳頂紅冠，翎毛柔密輕巧，多彩繽紛，描金添飾，細(xì)膩入微。曦照下金鳳翅展于牡丹、雛菊叢之上，翔舞頌升平。內(nèi)書“乾隆年制”，渾然天成。

無獨有偶，香港藝術(shù)館也藏有一件相似的包袱式瓶，名“清乾隆制料胎黃地畫琺瑯龍游花卉包袱瓶”（圖2）。兩瓶的包袱式造型、乳白色的玻璃胎料、檸檬黃彩的地色，尤其是“乾隆年制”署款方式都一樣;只是紋樣不同，香港藝術(shù)館館藏之瓶裝飾的，是十二螭龍游翔纏枝花卉紋間，構(gòu)圖更見緊密。這是一對同時制作的精品，也是目前所見尺寸最大的瓶。僅是瓶的成型也有一定的難度，瓶身有棱狀，需要有模具吹制，而瓶口的褶皺，則需要工匠手快、眼快、技術(shù)好，因玻璃在瞬間就凝固了，至少在成型時需要反復(fù)幾次，才能制作出如此漂亮美觀的器型。故此，兩瓶或應(yīng)出自不同匠人之手。

清雍正時期的包袱瓶

清雍正、乾隆時期，袱系紋是宮廷御用器上非常流行的裝飾題材，并在玻璃器、瓷器、琺瑯器上常見。其中雍正御窯瓷器素以秀美端莊見長，而包袱瓶可謂最是俊雅秀逸。如北京故宮博物院藏“清雍正仿哥釉包袱式瓶”（圖3），雖施有仿哥釉，但瓷器的器型卻為清代新創(chuàng)的包袱瓶。此瓶撇口、束頸、溜肩、弧腹、近底處下收、四瓣海棠形圈足。頸、肩部塑貼包袱形系帶，腹部作海棠形委角。通體施灰青色仿哥釉，釉面滿布不規(guī)則開片紋，片紋呈灰黑色。足端刷黑褐色護(hù)胎釉。外底署青花篆體“大清雍正年制”六字三行款。另外，南京博物院也藏有一件高19厘米的“雍正仿哥釉瓷瓶”，器型是與此瓶相同的包袱式。

2016年，香港保利以港幣295萬元，拍賣成交了一件“清雍正·天藍(lán)釉包袱瓶”（圖4）。此包袱瓶敞口外撇，長束頸，折肩弧腹下斂，底承矮圈足，周身內(nèi)凹數(shù)道倭棱線。瓶身頸部系一條線繩，猶如捆綁袋子的麻繩。其線條柔美起伏，盡見迤邐之姿;所施天藍(lán)一色，勻凈瑩亮，靜穆古雅;胎骨細(xì)薄堅致，麗質(zhì)怡人，遠(yuǎn)視之宛若佳人玉立，風(fēng)韻無限。釉水于線條凹陷處流淌積聚，積釉而使藍(lán)釉漸深極富玻璃質(zhì)感，別有韻致。天藍(lán)釉自康熙朝景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒后，至雍正時在前朝的基礎(chǔ)上又更進(jìn)一步，其釉色可分為深淺兩種：深的如雨后晴空，淺的近似月白。而此瓶通體所施的天藍(lán)釉則屬后者，釉面滋潤，釉色勻凈。積釉處色藍(lán)如雨后晴空，極為古雅。整器造型獨特，工藝到位，其包袱式器型、天藍(lán)釉色，皆頗具雍正單色釉之風(fēng)韻。

清乾隆時期的包袱瓶

乾隆時期，國力空前強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)高度繁榮，上到皇室、下到百姓開始追求更高的生活愿望，祈禱吉祥富足也因此成了當(dāng)時社會藝術(shù)的主流。由于“包袱”與“包?！敝C音，寓意幸福吉祥，故包袱瓶在當(dāng)時的宮廷御用器中，流行了相當(dāng)長一段時間。此時的包袱瓶一改雍正時期靈秀典雅的風(fēng)格，而傾向追求制作工藝精細(xì)，紋飾華麗繁縟。不僅在造型方面趨于多樣化，在設(shè)色用彩等裝飾工藝上更有其獨特的表現(xiàn)。據(jù)清宮檔案記載，乾隆帝比較喜愛的各類器皿都會要求造辦處專門配做錦袱包裹，或用楠木匣盛裝，并將器物的名稱、年號刻在匣蓋上以示珍藏，其藏品中就不乏包袱瓶。

如北京故宮博物院所藏的一件“清乾隆粉彩花卉凸三嬰戲瓶”（圖5），就富含“五子登科，位列三甲”的吉祥寓意。此瓶形狀呈三瓣花式，長頸、圓腹、圈足。口、足沿飾紅釉邊，外體施白釉，上繪粉彩花卉紋。內(nèi)壁施松石綠釉，緊貼外壁以堆塑法塑出三嬰嬉戲。其中三嬰或攀爬，或站立，玩耍著瓶頸束的一條紅色錦地絲帶，而紅色錦地絲帶即象征著官爵之位。瓶足底留白書青花“大清乾隆年制”六字篆書款，施松石綠釉。另外在清宮造辦處檔案中的乾隆二十年《記事檔》里，載有“四月二十六日，員外郎白世秀來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：著交唐英照從前燒造過三子、五子瓶，并今日所進(jìn)瓶等樣款式燒造五十件。要趕在七月初一日送到，賞人用。欽此”文字，說明此包袱瓶應(yīng)是《記事檔》中所言類，同時也說明了由于寓意好、受歡迎，乾隆時期此類包袱瓶的燒制至少有過兩次。

2011年，北京盈時以2070萬元拍賣成交的“清乾隆·松綠地粉彩纏枝蓮紋浮雕五子登科包袱瓶”（圖6），也是傳統(tǒng)的吉祥紋樣題材“五子登科”。此瓶敞口、細(xì)頸、美人肩，圓腹、圈足，是典型的乾隆時期瓶類造型。底部有“大清乾隆年制”款識。通體施松石綠釉，器身束紅色錦地絲帶，將瓶身分為上下兩層。纏枝蓮紋作平面主題紋飾，蝙蝠紋點綴其間。纏枝蓮枝蔓綿綿中祥蝠飛舞，寓意乾隆時期的太平盛世與吉祥。紋飾皆以金彩溝邊，工藝精湛。五個動作各異的瓷塑童子，裝飾在瓶的肩部、腹部和足部?；蚴峙跞缫?，或手持壽桃，或手拿竹笙，或攀爬嬉戲，描繪了一幅生動的五子登科圖，完美展示出乾隆制瓷的最高水平。

而中國國家博物館藏的一件“清乾隆制藍(lán)地粉彩花卉紋包袱瓶”（圖7），于平穩(wěn)、大氣中體現(xiàn)了“福地洞天”。包袱瓶撇口，粗頸，溜肩，鼓腹，腹下漸斂至脛部外撇，圈足。器藍(lán)地繪粉彩紋飾，外口沿繪有寓意“洪福齊天”的如意云紋，頸部繪纏枝番蓮紋，肩部繪如意云紋、變體蓮瓣紋，腹部胭脂紅彩繪纏枝牡丹和包袱巾紋。器內(nèi)施藍(lán)釉，底書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

中聯(lián)國際拍賣在2014年以103萬元拍賣成交的“清乾隆·粉彩錦地折枝花卉紋包袱聯(lián)體瓶” （圖8），則蘊含著“?；垭p修”的吉祥寓意。此瓶直口溜肩，弧腹圈足，作雙聯(lián)形，系以綬帶花結(jié)。兩瓶分別以紅、藍(lán)彩軋道工藝為地，繪蓮花、牡丹、忍冬、西番蓮等吉祥花卉，花葉舒展，藤蔓蜿蜒，筆觸細(xì)膩柔美。近足處繪變形蕉葉一周，內(nèi)有花卉聯(lián)珠點綴，裝飾性極強(qiáng)。底足內(nèi)施松石綠釉，書“乾隆年制”四字雙行紅料楷書款。整器構(gòu)思奇特，連接兩瓶的“袱（福）”“卉（慧）”裝飾華麗精美，觀賞性強(qiáng)。