張?jiān)凑? 田嬌

摘要：色彩是電影藝術(shù)風(fēng)格的重要來源，影片中色彩的呈現(xiàn)形式與效果往往是創(chuàng)作者主觀情緒的表達(dá)。蒂姆·波頓是好萊塢獨(dú)樹一幟的鬼才導(dǎo)演，他的代表作《剪刀手愛德華》創(chuàng)新使用了兩極色彩差異的對(duì)比來進(jìn)行敘事。在以黑色為主的哥特色調(diào)下，導(dǎo)演利用明艷飽和的色彩進(jìn)行敘事，通過控制敘事節(jié)奏來烘托影片情感氛圍，在隱喻導(dǎo)演自身情感寄托的同時(shí)，達(dá)到觀眾視覺、心理層面上審美效果的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：色彩敘事 蒂姆·波頓 敘事節(jié)奏 情感氛圍

很多人在形容蒂姆·波頓時(shí)總愛貼上“怪異”“恐怖”的標(biāo)簽。的確，黑暗與神秘總是充斥在他的影片中，但若細(xì)細(xì)觀察則不難發(fā)現(xiàn)，在陰暗之下，蒂姆·波頓總是利用色彩這一元素，以一種近乎天真與夢(mèng)幻的敘事方式將其作品表現(xiàn)出來。

一、蒂姆·波頓個(gè)人敘事風(fēng)格的形成

（一）童年經(jīng)歷的影響

童年經(jīng)歷是影響一位導(dǎo)演敘事風(fēng)格形成的重要因素，尤其對(duì)蒂姆·波頓這樣的好萊塢鬼才來說。兒時(shí)的蒂姆·波頓住在美國(guó)加州郊區(qū)——伯克班，在這里蒂姆·波頓度過了他孤獨(dú)的童年時(shí)光，同時(shí)這里也是他夢(mèng)想的發(fā)源地。幾乎在蒂姆·波頓的每部影片中我們都可以看到他的童年縮影，像《剪刀手愛德華》中的小鎮(zhèn)就是以伯克班為原型打造的。童年時(shí)期的蒂姆·波頓十分內(nèi)向，往往很不合群，看怪獸電影、畫畫、在墓地玩耍，填補(bǔ)了他孤獨(dú)的心靈。

“童年時(shí)期我的房間里有兩扇窗戶可以望到大片草坪，”蒂姆·波頓回憶道，“但是有一天我父母不知道為什么將窗戶封住了，只留下了一個(gè)狹窄的縫隙，于是我經(jīng)常通過這個(gè)縫隙來看外面的世界?！蓖甑哪巧却皯粲绊懼倌贰げD的性格，甚至影響著他在電影中的敘述方式?！都舻妒謵鄣氯A》的很多鏡頭，導(dǎo)演都采用了鏡子、窗戶等道具進(jìn)行透視，將兩個(gè)人物或景物同時(shí)展現(xiàn)在畫面中來達(dá)到對(duì)比的效果。

那些看起來內(nèi)向孤獨(dú)的小孩，往往內(nèi)心都有一個(gè)屬于自己的世界。蒂姆·波頓也不例外，他用天馬行空的想象解釋著他眼中的這個(gè)世界。蒂姆·波頓的成長(zhǎng)經(jīng)歷也解釋了為什么他偏愛隱喻的、充滿個(gè)人主義色彩的敘事風(fēng)格。

（二）哥特風(fēng)格與兩極式色彩

作為一種藝術(shù)樣式，哥特藝術(shù)在世界藝術(shù)史上涵蓋建筑、繪畫、雕塑、文學(xué)、電影、音樂，甚至服裝、工藝美術(shù)等領(lǐng)域。其中早期哥特風(fēng)格的電影大多改編自哥特小說，故事背景大多發(fā)生于哥特式的城堡，渲染一種陰暗、頹廢、恐怖的氣氛。蒂姆·波頓作品區(qū)別于其他哥特風(fēng)格電影的最大特點(diǎn)，就是他沒有把他的電影等化為完全意義上的恐怖片。例如《剪刀手愛德華》中并沒有吸血鬼、巫術(shù)，有的只是剪刀手愛德華和他孤獨(dú)的城堡，但同樣也表達(dá)出了愛情、死亡與掙扎，這是蒂姆·波頓對(duì)哥特風(fēng)格的一種重新解讀。

蒂姆·波頓對(duì)哥特風(fēng)格的另一種重新解讀集中表現(xiàn)在他兩極式色彩的運(yùn)用上。所謂兩極式色彩，指導(dǎo)演在同一畫面中采用兩種對(duì)比度、飽和度相差較大的顏色進(jìn)行調(diào)度，以此展現(xiàn)矛盾差異，推動(dòng)敘事。蒂姆·波頓的電影之所以能給人一種強(qiáng)大的視覺沖擊，恰好在于他在電影作品中敢于運(yùn)用兩種極端色彩進(jìn)行對(duì)比：一種為典型的哥特式黑、白、灰色調(diào)；一種為明艷的飽和式紫、綠、藍(lán)色調(diào)。在黑暗、陰影、枯樹、鬼魂充斥下，蒂姆·波頓設(shè)置了許多造型奇特、衣著艷麗的角色，用浪漫的情節(jié)和鮮艷的色彩來營(yíng)造怪誕的哥特氛圍。這種極與極的對(duì)比場(chǎng)景設(shè)計(jì)體現(xiàn)著蒂姆·波頓與眾不同的敘事風(fēng)格。

二、蒂姆·波頓電影色彩對(duì)敘事的作用

色彩是現(xiàn)代電影的重要元素，早在默片時(shí)代，電影工作者就已經(jīng)開始探索如何將色彩運(yùn)用到電影敘事中來。色彩的作用不應(yīng)僅局限于增強(qiáng)畫面美感，而應(yīng)作為電影敘事的一種媒介，將導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容傳遞給觀眾。

（一）色彩影響敘事節(jié)奏

所謂電影敘事節(jié)奏是指單位時(shí)間內(nèi)矛盾沖突的密度所營(yíng)造的或快或慢的敘事風(fēng)格。它體現(xiàn)著導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，影響著觀眾的情感與情緒。在影響敘事節(jié)奏的諸多元素中，蒙太奇組接、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)等大多都是通過控制情節(jié)密度和畫面轉(zhuǎn)換頻率來定義節(jié)奏，而色彩則是通過光、色等畫面視覺元素來進(jìn)行敘事，其變化本身就是節(jié)奏。

蒂姆·波頓的多部電影中都有通過色彩變換來調(diào)整影片敘事節(jié)奏的例子。影片《剪刀手愛德華》中，畫面色彩大多具有強(qiáng)烈的視覺刺激。影片以綠色、粉色等亮麗的色調(diào)作為主打基調(diào)，通過巧妙搭配渲染浪漫夢(mèng)幻的意境，每當(dāng)大面積黑色為主的色調(diào)出現(xiàn)，則代表愛德華情緒上的轉(zhuǎn)變，敘事節(jié)奏也相應(yīng)加快。例如影片中，杰姆利用愛德華對(duì)金的感情，讓他參與偷盜，并陷害他。起初愛德華并沒有解釋，直到愛德華發(fā)現(xiàn)杰姆與金爭(zhēng)吵、并動(dòng)手打了金，同時(shí)感到了居民對(duì)他的排斥，愛德華受到刺激并情緒爆發(fā)，撕掉佩吉給他的白襯衫，恢復(fù)了一身的黑色皮衣。圣誕夜大雪紛飛，但小鎮(zhèn)充滿了黑色的恐怖，倒是沒有一絲節(jié)日的氛圍。此時(shí)在從白色到黑色這兩種極端色彩的突然轉(zhuǎn)變下，影片節(jié)奏也隨之加快，配合著聲音元素，使觀眾看到愛德華由不諳世事的善良到刺激之下做出刺破輪胎等對(duì)小鎮(zhèn)居民幼稚報(bào)復(fù)的情緒轉(zhuǎn)變。

（二）色彩烘托敘事氛圍

一部電影，要想在講述故事的同時(shí)更加深層次地打動(dòng)觀眾，應(yīng)具備能夠令觀眾感動(dòng)的情感氛圍，而這種氛圍就可以通過影片中的色彩進(jìn)行烘托。

無數(shù)影評(píng)人對(duì)愛德華打上了“世界他者”的標(biāo)簽，愛德華與世界格格不入的孤獨(dú)，不僅體現(xiàn)在他一頭凌亂的黑發(fā)、呆板無光的表情、黑色的造型、閃亮怪異的剪刀手，還通過開篇時(shí)兩極的色彩對(duì)比進(jìn)行了烘托。當(dāng)佩吉發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)邊緣那座城堡時(shí)，她的心里帶著一種未知的忐忑?？僧?dāng)她推開斑駁的鐵門后，發(fā)現(xiàn)哥特古堡的周圍竟是一個(gè)花園，里面布滿了愛德華的園藝作品。黑暗的古堡與充滿生機(jī)的花園在一起顯得格格不入，但也證明愛德華的心中是向往外面陽(yáng)光的，這種想要而不可求加深了愛德華性格的孤獨(dú)。

色彩藝術(shù)與情感訴求相結(jié)合推動(dòng)了敘事情節(jié)的發(fā)展，在給觀眾以視覺滿足的同時(shí)，又使其對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行了解讀，這便是蒂姆·波頓通過色彩達(dá)到的對(duì)敘事氛圍的烘托作用。