藝術(shù)家問藝術(shù)家

張云垚：作為視覺藝術(shù)家，我們所有的有效工作其實都圍繞著視知覺鋪展開來，最終的創(chuàng)作結(jié)果和視覺上的關(guān)系是緊密相關(guān)的。我的創(chuàng)作方式也和視覺效果有密切的關(guān)系。我想提的問題是，如果視覺效果不介入到藝術(shù)家的工作方式中去，你覺得作為視覺藝術(shù)家還有其他的路徑去表達自身的藝術(shù)嗎？

孟柏伸：我覺得沒有必要給自己設(shè)定一個“視覺”藝術(shù)家的標簽，反視覺也可以作為一種觀念而存在。藝術(shù)家應(yīng)該不停地拓展藝術(shù)的維度與邊界，那么聽覺、觸覺、嗅覺以及味覺甚至幻覺等等感官都可以作為藝術(shù)家的語言表達方式。

關(guān)于《尺度》的創(chuàng)作想法，始于2012年。我為這個系列的作品構(gòu)思了不同的展示方案，計劃以比較大的規(guī)模來實施這個作品。雖然由于種種原因，《尺度》系列還未進行過大體量的展示，但是我對這個作品的思考和沉淀一直在繼續(xù)?，F(xiàn)在《畫刊》2020年2月封面上呈現(xiàn)的內(nèi)容，就是我對《尺度》系列的創(chuàng)作想法的最新推進，它也表達了我對今年封面計劃“快與慢”命題的理解。

“快與慢”是一個與時間性相關(guān)的主題，恰巧我也曾做過一件與時間概念有關(guān)的作品——《秩序》。在分享我創(chuàng)作《尺度》的思路和手法之前，我想先談一談《秩序》這件作品?！吨刃颉酚?4個時鐘組成，每個時鐘顯示的時間都分屬于不同的時區(qū)，也就是說24個時鐘對應(yīng)了24個不同時區(qū)的時間。我用鉛筆一圈圈地涂抹每一個時鐘的表面，把刻度、指針全都蓋住，直到鐘面完全布滿黑色，遮蔽了所有與時間相關(guān)的可見的信息，只剩下秒針滴答的聲音，于是時鐘計時的功能和它作為時間的象征物的意義都不存在了。我這樣處理作品，是希望觀眾注意到，被我涂抹掉的“時區(qū)”是被人為劃分的，這種人為制定的標準也給我們的生活帶來了各種影響。

在《尺度》中，我延續(xù)了鉛筆“涂抹”的方式，這也是我一貫使用的創(chuàng)作手段。我找來不同長短規(guī)格的卷尺，涂掉上面的刻度信息。一筆筆、一層層，反反復(fù)復(fù)，當黑色完全覆蓋了尺子，它計量長短的功能也不復(fù)存在了。在用鉛色涂掉、抹去原有的刻度標識的這個緩慢的過程中，實際上也是在重新建立一種“新刻度”和“新尺度”的過程。

用鉛筆涂抹的過程是很緩慢的，需要我投入大量的時間和精力。我的創(chuàng)作方式一貫都是這種“禪修苦行”式的“慢”。我用鉛筆反復(fù)涂寫各種對象，試圖將文化、宗教、種族分歧與意識形態(tài)的視覺標的覆蓋掉，試圖用鉛筆的黑色將紛繁復(fù)雜的世界變得簡單、純粹，這是我追尋的狀態(tài)。它表達了我個人化的態(tài)度，也是一種終極愿望吧。

最近一段時間，由于新冠病毒疫情的原因，整個中國都處在一個特殊的超級放慢的節(jié)奏之中。對大多數(shù)人來說，這種突然放慢的工作與生活節(jié)奏和病毒的快速侵襲，同樣讓我們措手不及，難以適應(yīng)。這也是一種極其特殊的“快與慢”的反差吧。希望疫情早點結(jié)束，早日回歸到正常的生活。