王洪兆

【摘 要】現(xiàn)代演出離不開音響技術(shù)的支持，然而擁有良好的音響專業(yè)素質(zhì)，離不開音響人員對(duì)專業(yè)不懈的追求和努力，音響設(shè)計(jì)思維和調(diào)試經(jīng)驗(yàn)的積累需要音響專業(yè)人員把握好每次演出機(jī)會(huì)，從演出中總結(jié)，從實(shí)踐中反思，這樣才能使思維和技術(shù)更加成熟，進(jìn)而使劇情得到升華。話劇是語言的藝術(shù)，那么話劇的音響設(shè)計(jì)則需要做到細(xì)致入微，靈活運(yùn)用現(xiàn)代音頻調(diào)試手段為其服務(wù)，能充分展現(xiàn)話劇的魅力。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代話劇音響設(shè)計(jì);音響設(shè)計(jì)思維;音響操作調(diào)試

中圖分類號(hào)：J814.5文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0012-02

本人有幸參與了話劇《一心向黨》課堂版本的音效設(shè)計(jì)及大型革命史詩話劇《一心向黨》的擴(kuò)聲設(shè)計(jì)及音響現(xiàn)場(chǎng)演出執(zhí)行。話劇《一心向黨》講述了一百位為新中國成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物之一，鄂豫皖革命根據(jù)地主要?jiǎng)?chuàng)始人之一，紅二十五軍軍長、軍政委吳煥先同志，為了革命信仰，強(qiáng)忍全家六口人被反動(dòng)勢(shì)力屠殺的悲痛，在危難時(shí)刻堅(jiān)守根據(jù)地，臨危受命重建紅二十五軍，在與黨中央失去聯(lián)系長達(dá)半年之久的情況下，帶領(lǐng)部隊(duì)堅(jiān)持反圍剿斗爭(zhēng)，并在革命形勢(shì)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)刻依然帶領(lǐng)部隊(duì)進(jìn)行長征，輾轉(zhuǎn)陜甘策應(yīng)黨中央，完成戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移偉大使命的故事。

該劇導(dǎo)演是空政話劇團(tuán)國家一級(jí)導(dǎo)演王向明，王向明導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)話劇一向講究盡量貼近真實(shí)還原故事，因此對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出人聲方面的要求也是極高的。我們知道演出時(shí)演員們都要使用話筒，為了讓觀眾聽不出來有擴(kuò)聲的感覺，擁有身臨其境的感受，這便要在擴(kuò)聲技術(shù)上下功夫了。本次擴(kuò)聲地點(diǎn)是在武漢洪山禮堂，觀看的觀眾群體是省委各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，其政治重要性十分高，不能有任何失誤。時(shí)間緊、任務(wù)重，所以音響設(shè)計(jì)及調(diào)試必須要在合成排練前全部完成。這個(gè)工作量是非常大的，操作上不能有任何疏忽，并預(yù)設(shè)應(yīng)急方案。下面開始談?wù)勎业囊繇懺O(shè)計(jì)思維及操作調(diào)試是如何進(jìn)行的。

先從設(shè)備技術(shù)談起。本次劇目音箱部分全部使用洪山禮堂劇場(chǎng)音箱——全套JBL系列。調(diào)音臺(tái)有2部，分別是YAMAHA CL5和QL5系列擴(kuò)展使用，共用一個(gè)接口箱。用冗余性網(wǎng)絡(luò)方式連接。

圖一為2部調(diào)音臺(tái)擴(kuò)展使用、調(diào)試部分。

圖二為調(diào)音臺(tái)之間網(wǎng)絡(luò)冗余型連接法通道參數(shù)擴(kuò)展設(shè)置。

話劇《一心向黨》擴(kuò)聲使用了36個(gè)通道話筒，話筒型號(hào)是咪寶748系列，其中腰包話筒28個(gè)通道，手持話筒8個(gè)通道。

話劇音效部分使用了2臺(tái)電腦交叉播放，占用調(diào)音臺(tái)2對(duì)立體聲通道。本話劇音效點(diǎn)多達(dá)二百余個(gè)。使用的電腦為Macbookpro，軟體使用Q-cart。

我再來重點(diǎn)談?wù)勅寺曊{(diào)制的操作技術(shù)。話劇擴(kuò)聲中最重要的是人聲音色的調(diào)制及聲壓級(jí)平衡比例，為了尋找一個(gè)理想的效果，需要我們?cè)谘b臺(tái)期間反復(fù)進(jìn)行聲場(chǎng)調(diào)試，花費(fèi)時(shí)間較長。良好的聲場(chǎng)是為后面正確調(diào)試人聲打好基礎(chǔ)。好的聲場(chǎng)必須使得劇場(chǎng)中各頻段聲波的能量分布盡量均勻，即劇場(chǎng)內(nèi)各位置在頻段內(nèi)的聲壓級(jí)起伏應(yīng)相對(duì)穩(wěn)定。一般在演出滿場(chǎng)時(shí)某頻段聲壓級(jí)不均勻度70%以上區(qū)域在3dB內(nèi)，劇院全場(chǎng)聲壓級(jí)不均勻度在10dB內(nèi)。如果達(dá)不到此要求，則應(yīng)該進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，達(dá)到聲和諧狀態(tài)。演出中聲反饋是必須要避免的，這一點(diǎn)十分重要，因?yàn)樗暮脡闹笜?biāo)決定一場(chǎng)擴(kuò)聲的成敗，所以必須要在合成期間調(diào)試好，聲反饋指講話人聲通過話筒傳聲到音箱然后又被返回到話筒產(chǎn)生的環(huán)路造成的結(jié)果。聲反饋與系統(tǒng)擴(kuò)聲的增益結(jié)構(gòu)、擴(kuò)聲系統(tǒng)的指向特性及建筑聲學(xué)等有關(guān)。解決這個(gè)問題要從每個(gè)環(huán)節(jié)出發(fā)，逐一排解。使用調(diào)音臺(tái)設(shè)備調(diào)試人聲，一方面取決于技術(shù);另一方面就是多年演出實(shí)踐積累對(duì)人聲的聽覺經(jīng)驗(yàn)，不同的調(diào)音設(shè)備，雖然各項(xiàng)固定參數(shù)和可調(diào)參數(shù)都基本相同，但是由于廠家技術(shù)因素，不能把使用某一調(diào)音臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)帶到另一臺(tái)上，操作時(shí)必須用耳朵仔細(xì)聽，實(shí)地感受。在裝臺(tái)期間，我會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)先將大致人聲比例調(diào)出來，等到合成期間我會(huì)針對(duì)不同的演員嗓音條件逐一調(diào)整。

接下來介紹的是我比較常用的調(diào)音效果器，基本為三種，即均衡、壓縮和噪聲門。人聲的頻率分布比較特殊，其發(fā)音方式大概分為三個(gè)部分，第一是由聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的，此部分的發(fā)音最為靈活多變，不同的發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻率變化很大。第二是腔體發(fā)音，其共鳴腔所產(chǎn)生的諧音頻率分布比較穩(wěn)定，且極具特色。第三是齒音及各種口腔發(fā)出的雜音。這種聲音屬于臨時(shí)情況，我會(huì)結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)演出把自己的一些經(jīng)驗(yàn)分享給觀者，一般我使用四段頻率均衡來修飾人聲，鼻音重的頻率段大概在600Hz左右，如果該通道演員鼻音過重，可以在此處頻率段適當(dāng)衰減，這樣可以提高人聲的清晰度，渾濁的音區(qū)也得到了改善。人聲臺(tái)詞發(fā)音的頻率在1K-4KHz之間，這一頻段控制著語言發(fā)音的明亮感，適度的調(diào)節(jié)可以增加語言的透明度，提升感染力。值得注意的是，一般聲音過于明亮的人聲頻率大多都是在2.5KHz附近的頻率比較集中，能量大，我們可以適當(dāng)進(jìn)行3dB-6db左右的衰減使聲音聽起來不膩。人聲齒音的頻譜分布在5kHz以上，經(jīng)演出經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)實(shí)際大多集中在7KHz左右，大家可以用掃頻的方式進(jìn)行查找，找到后進(jìn)行3dB-6db左右的衰減，使聲音更加干凈，這幾個(gè)區(qū)域點(diǎn)就是演出時(shí)會(huì)遇到的特殊發(fā)聲點(diǎn)，大家可以嘗試調(diào)整，但仍需根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)突發(fā)情況而定。

對(duì)人聲進(jìn)行頻率均衡處理的目的是為了使人聲發(fā)音自然、順暢，其聲壓級(jí)必須持恒。人耳的動(dòng)態(tài)范圍大概在0到130dB之間，空間中各種聲音的動(dòng)態(tài)范圍變化是很大的。壓縮器是對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行動(dòng)態(tài)處理的設(shè)備，一般都在數(shù)字調(diào)音臺(tái)中集成，可以將音頻電信號(hào)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行壓縮。壓限器擁有拐點(diǎn)技術(shù)，輸入信號(hào)達(dá)到閾值，增益就會(huì)立即減少，話劇擴(kuò)聲需要壓縮器采用軟拐點(diǎn)技術(shù)，這種壓縮技術(shù)會(huì)使音頻在閾值前后的壓縮比變化變得平衡，使音頻壓縮變化難以察覺，動(dòng)態(tài)范圍得到控制，音質(zhì)進(jìn)一步提高，特別適合話劇演出中人聲音量的控制。比如能有效防止話劇演出中突然的喊叫帶來的調(diào)制失真和音頻過載，使人聲音量保持一定的平衡，保證信號(hào)強(qiáng)度均衡。門限器也是一種處理人聲話筒拾音的效果器，它可以處理低音量的噪音，呼吸聲、氣口及細(xì)小的環(huán)境音，使得音質(zhì)變得干凈，特別是在劇場(chǎng)里演出，對(duì)音質(zhì)的干凈度要求更高，如果很多支話筒都是帶有底噪或帶有雜音不夠干凈的話，那整體聽覺就會(huì)有毛躁感，讓人難以融入到戲中。門限器的使用方式類似于壓縮器，具體的參數(shù)需要跟演員進(jìn)行磨合，特別是門限值的設(shè)定很重要，設(shè)置不恰當(dāng)很容易造成臺(tái)詞缺失，那就得不償失了。

剛才我講了話劇擴(kuò)聲中非常重要的效果器的運(yùn)用，現(xiàn)在再來講講本次話劇演出整體音響設(shè)計(jì)中的平衡理念及具體執(zhí)行方式。人聲整體聲壓平衡有利于保持話劇真實(shí)體驗(yàn)的感覺，音色生動(dòng)，更有利于演員發(fā)揮出個(gè)人水平，使戲中人物之間的平衡或者對(duì)比讓話劇表演更有層次。這次演出話筒通道數(shù)量多，劇情復(fù)雜，人物關(guān)系多樣化，其音響部分在劇中扮演的是助推的重要角色，在音效方面的操作可以帶動(dòng)話劇演員的情感表現(xiàn)，可以拉動(dòng)劇情的緊張或舒緩的節(jié)奏，具有把控性。話劇作品每一幕的感情色彩，離不開音樂音效音量大小的精確定位。因此在音響設(shè)計(jì)前期音響部門必須熟讀劇本，了解劇情，每一幕、每個(gè)換景、每個(gè)站位、每個(gè)內(nèi)白都要了然于胸，這樣你才能精準(zhǔn)把控現(xiàn)場(chǎng)。音響人員還需要具備一個(gè)重要的能力，就是解決演員演出中突發(fā)的失誤。專業(yè)素質(zhì)好的音響人員能及時(shí)彌補(bǔ)，這樣可以大大降低演員的心理壓力，提高劇目質(zhì)量。在聲場(chǎng)中人聲會(huì)在兩個(gè)音箱之間的中間位置重現(xiàn)，音樂則會(huì)從左右兩邊音箱中同時(shí)重現(xiàn)，音效則會(huì)在劇情里隨人物的需要定位播放，這樣就構(gòu)成了立體的聲音畫面感。掌控音樂音效的大小、人聲對(duì)話之間的音量比例，均要隨著演出場(chǎng)景的變化實(shí)時(shí)進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，這樣才能達(dá)到情景交融的需要。視與聽是分不開的，如果視聽不結(jié)合，無論是緊張或者舒緩的劇情，都達(dá)不到預(yù)期呈現(xiàn)的效果，使觀眾感到別扭。使用多支話筒近距離拾音意味著需要更強(qiáng)的控制力，雖然在實(shí)際情況下很難實(shí)現(xiàn)無串音，但合理利用串音可以使話筒聲部感更強(qiáng)，比如在齊誦或者是口號(hào)性的臺(tái)詞中運(yùn)用，效果頗好。在話筒使用方面值得一提的是我們要掌握話筒對(duì)聲音靈敏度的范圍，知道話筒對(duì)其范圍外聲音的靈敏度是逐漸減弱的。在話筒靈敏度范圍內(nèi)的音頻是高電平，而超出話筒靈敏度范圍外的信號(hào)是低電平。因此電平也需實(shí)時(shí)調(diào)整。

最后就是本次擴(kuò)聲的音響系統(tǒng)。音響系統(tǒng)基本功能是將信號(hào)放大后向聽眾席均勻輻射聲能。由于劇場(chǎng)面積大，有廳座和樓座，觀眾人數(shù)多，所以必須使用多種揚(yáng)聲器組合進(jìn)行適當(dāng)布局，使劇場(chǎng)內(nèi)所有觀眾區(qū)域獲得均勻聲場(chǎng)。觀眾席揚(yáng)聲器的布局可分為PA系統(tǒng)和區(qū)域補(bǔ)聲系統(tǒng)。PA系統(tǒng)是主系統(tǒng)，即服務(wù)于整體觀眾。區(qū)域補(bǔ)聲系統(tǒng)則是向某一個(gè)區(qū)域供聲。音響均勻安裝，才能獲得均勻的聲場(chǎng)。相對(duì)于劇場(chǎng)來說，音響系統(tǒng)是固定安裝的，在前期劇場(chǎng)建設(shè)的時(shí)候已經(jīng)進(jìn)行了聲場(chǎng)建聲，已達(dá)到規(guī)范，只要在角度和延時(shí)方面進(jìn)行稍微調(diào)整即可。對(duì)劇場(chǎng)聲壓級(jí)的調(diào)試，首先要保證要求的聲壓級(jí)的均勻度。然后對(duì)于演員語言信號(hào)，保證觀眾區(qū)的聲壓級(jí)為80dB左右，如果有音樂音效的配合聲壓級(jí)可適當(dāng)提高。必須著重強(qiáng)調(diào)的是，多個(gè)揚(yáng)聲器組產(chǎn)生的聲場(chǎng)不應(yīng)有延遲的感覺，不然觀眾在聽覺上會(huì)有干擾，影響觀演效果。

以上就是我通過大型革命史詩話劇《一心向黨》談現(xiàn)代話劇音響設(shè)計(jì)及操作調(diào)試的一些心得體會(huì)?，F(xiàn)代演出離不開音響技術(shù)的支持，然而擁有良好的音響專業(yè)素質(zhì)，離不開音響人員對(duì)專業(yè)的不懈追求和努力，音響設(shè)計(jì)思維和調(diào)試經(jīng)驗(yàn)的積累需要音響專業(yè)人員把握好每次演出機(jī)會(huì)，從演出中總結(jié)，從實(shí)踐中反思，這樣才能使思維和技術(shù)更加成熟，進(jìn)而使劇情得到升華，讓觀眾耳目一新，從而得到社會(huì)群眾和行業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可。