金帥華

摘要：對中外印刷字體同時(shí)使用時(shí)的規(guī)范要求進(jìn)行分析。以拉丁文字母演變的歷史角度，探索拉丁文的一般使用方法和規(guī)范要求，并從幾種典型的拉丁文字體形成的年代紀(jì)元和用途對比中文字體形成的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)兩種文字恰當(dāng)?shù)拇钆浞绞胶团虐嬷邢嗷ビ绊懙囊蛩?。文字作為東西方文明的反映和信息交流的載體，在當(dāng)下的國際交流中越發(fā)突顯其地位和價(jià)值。文化的混合導(dǎo)致了語言的混合，全球化視角下的文明正在相互影響，正確地使用文字是文明相互尊重的基礎(chǔ)，也是中國文化走向世界的必由之路。

關(guān)鍵詞：拉丁字母;字體;視覺關(guān)系;字體的匹配

中圖分類號：TB482.1

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2020）03-0150-02

引言

文字作為信息記錄的載體從圖形到符號，在人類知識文明傳播過程中扮演了重要的角色?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代讓不同文化的多元信息交織在一起，人與人之間的交流變得快速便捷，不同的文字信息相互影響。我們可以在貝克漢姆身上看到漢字的文身，也可以在中文中發(fā)現(xiàn)VS、PK這樣的英文單詞。與早期將英文直譯成漢字或通過新造漢字翻譯不同，今天的我們似乎更加喜歡用英文直接表達(dá)。我們不再喜歡有配音的進(jìn)口電影，熱衷于原汁原味的西方文化的直接表達(dá)。在這樣的背景下，中文和拉丁文同排越來越多地出現(xiàn)在我們的日常生活中。兩種不同文字受其歷史變化的影響，在使用上迥然不同。只有恰當(dāng)?shù)卣莆掌涓髯缘膶傩圆拍芨玫孬@得閱讀體驗(yàn)和視覺審美。同時(shí)，拉丁文字豐富的字體造型也為當(dāng)下中文字體的創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供了許多有價(jià)值的參考。

一、從拉丁字母的基本分類分析其年代差異

從古代埃及發(fā)明的象形文字，再到古希臘字母，后至羅馬時(shí)期和文藝復(fù)興、工業(yè)革命，拉丁字母逐漸在世界范圍內(nèi)廣泛傳播，也是今天我們無法回避的一種現(xiàn)實(shí)存在。拉丁字母是由羅馬大寫字母和文藝復(fù)興時(shí)期的卡洛琳小寫字母結(jié)合而成。羅馬體則是拉丁字母的一種類型。拉丁字母的分類還包括我們熟悉的意大利體（電腦軟件中的斜體），歌德體等。意大利體在摹仿人的手寫形態(tài)，歌德體更多的是筆畫加粗，今天從更大范圍講還包括阿拉伯?dāng)?shù)字和羅馬大寫數(shù)字（X、C、L等）。拉丁字母是由羅馬大寫字母和文藝復(fù)興時(shí)期的卡洛琳小寫字母結(jié)合而成，主要形成于文藝復(fù)興時(shí)期，和現(xiàn)代的字母形象有很多不同，其是一個(gè)演進(jìn)的過程。從造型形式上看，拉丁字母可以劃分成襯線體和非襯線體兩大類。

襯線體由于不同時(shí)期又劃分成許多不同的類型。我們大致可分為舊體字型、過渡體字型、現(xiàn)代體字型三類。舊體字型是源于人文主義的古典字體，字體的襯線有一種明顯的內(nèi)凹處理。整體上襯線都進(jìn)行了圓化處理，沒有真正意義上的銳角。整個(gè)字體具有圓潤的且較粗的襯線。字母有明顯的粗細(xì)變化，例如venetian字體，字母e是向右上角傾斜的，如聯(lián)想的logo中的e，字母O則是向左傾斜。視覺表現(xiàn)上比較復(fù)雜，字母的升部（小寫字母出頭的部分）高于大寫字母。過渡體字型是拉丁字母第一次使用的印刷字體。它在最大限度的可能上保留了舊體字型的大部分特點(diǎn)，比如襯線，向左傾斜的字母O，和舊體字型不同的是襯線相對平直，導(dǎo)角弧度并沒有舊體字型那么大，字母升部高度與大寫字母高度相同，代表字體Caslon?，F(xiàn)代襯線體則是按照比例構(gòu)型設(shè)計(jì)出來的，筆畫對比更為強(qiáng)烈，襯線極細(xì)甚至變成直線，字母O變成垂直型。今天我們看到的大多數(shù)字體源于現(xiàn)代體，字母襯線沒有弧度的導(dǎo)角和內(nèi)凹，大寫字母高于小寫字母的升部。字母形狀整體上偏窄，襯線的粗細(xì)變化隨著時(shí)間越靠近現(xiàn)代越粗壯有力，例如字體courier。

無襯線體和襯線體相比來說最典型的特征就是去掉了襯線。還有和襯線體相比是字母橫豎弧線筆畫粗細(xì)接近，沒有襯線體那么粗細(xì)變化明顯。無襯線體在某種意義上來說非常接近今天扁平化的概念。無襯線體分為兩大類，一類代表是Helvetica這類字體。字母主要由幾何圖形構(gòu)建而成，標(biāo)準(zhǔn)的圓形和圓形弧度，橫平豎直呈平直形狀。第二類代表是字體Gill，這類字母受過渡襯線體字型影響，在收筆的地方有粗細(xì)的變化，不像純幾何非襯線體那樣平直。字母O略扁，不是純幾何的圓形。

另外，還有一些字體既不是襯線體也不是非襯線體。比如，純裝飾性的字體display，過于裝飾性的洛可可式紋理不能用于印刷正文排版。還有一類模仿手寫的字體如script，模仿花體連筆字，傾斜角度很大，應(yīng)用范圍較窄。哥特體這樣個(gè)性鮮明的字體在現(xiàn)代媒介中由于可讀性差多用于印刷標(biāo)題。所以，我們大致可以從襯線的變化來判定這類字體所處的年代，觀察字母的變化來確定字體的時(shí)期，字母升部和大寫字母的高度確定古典和現(xiàn)代。

二、中文與拉丁文的正確搭配

（一）正確認(rèn)識拉丁文字體背后的歷史文化含義

文字不僅僅是記錄的符號，還是文化、歷史、社會的綜合反映。正如同小篆代表秦朝、隸書代表漢朝一樣。每一種字體背后都有其特定的歷史涵義，不同年代的審美情趣和審美追求會通過字體表現(xiàn)出來。如果要正確使用拉丁文，就應(yīng)該研究拉丁文字體的歷史，分類、特點(diǎn)、現(xiàn)狀才能更好地采用合適的中文字體與之匹配。上文我們在進(jìn)行拉丁文襯線字體分化時(shí)描述過，舊體字體和過渡體字型有很多相似的地方，它們之間的差異并非中文字體間差異的巨大，而且和西方通常使用習(xí)慣也有很大不同。比如我們會習(xí)慣性地喜歡使用不出頭的a和g，這和我們手寫英文有很大的關(guān)系，而國外更喜歡使用帶有頭部的a和g。我們對一些裝飾性的英文字體如script、哥特體、洛可可很感興趣，但是在歐洲似乎使用率卻很低。比如，哥特體形成于歐洲的中世紀(jì)，有著強(qiáng)烈的宗教色彩。而手寫的花體字和歐洲封建貴族追求的繁瑣奢華相關(guān)，這些字體的都有些強(qiáng)烈的特定歷史感。搭配這類字體應(yīng)該采用中文的書法體才是正確的使用方法，如楷書，行書，這與目前很多年輕人熱衷于潮流、炫酷的使用大相徑庭。因此，從年代時(shí)期分析文化特點(diǎn)和歷史因素，再匹配兩種東西方字體的外形輪廓才是更好更合理的方式。

（二）通過字體的使用方式進(jìn)行合理搭配

任何一種字體都是具有情感性的，這種情感是通過字體外輪廓的曲直角度表達(dá)出來的。以宋體字為例，在正文排版中一般使用博雅宋、華文宋、漢儀宋等字體。這類宋體橫豎差別比老宋、標(biāo)題宋小，適合正文閱讀使用。傳統(tǒng)宋體大規(guī)模使用在中國明代，和西方文藝復(fù)興時(shí)期接近，那么襯線體的過渡體字型比較適合搭配宋體。兩者都有類似的結(jié)構(gòu)，過渡體字型包含襯線而且相對圓潤，宋體也有轉(zhuǎn)折，撇和點(diǎn)的圓弧變化，宋體的大多數(shù)種類也進(jìn)行了圓角處理，兩者相似度很高，都屬于早期的印刷類字體，搭配在一起沒有太多的不恰當(dāng)性。當(dāng)然，宋體的應(yīng)用種類很多，筆畫粗細(xì)變化也不完全一致，設(shè)計(jì)師要具體挑選合適的拉丁過渡字體。另一類中文經(jīng)常使用的字體是黑體，如微軟雅黑等。這類字體誕生的起源都來自于拉丁文的無襯線體，自然而然搭配拉丁字體時(shí)選擇非襯線體。這里要注意的是，設(shè)計(jì)師經(jīng)常會選擇搭配Helvetica字體，但是Helvetica這類非襯線體采用了太多平直幾何形處理字母，字母橫豎變化不大較突出直線。而中文使用的大多數(shù)黑體并不是平直的黑體，如前面提到的黑體，“橫”在起筆和收筆處時(shí)有放大處理?！捌病币彩怯杏杉?xì)變粗的變化的，筆畫相交的地方有內(nèi)凹，避免視覺上過粗的感覺。這類黑體在非襯線體的搭配選擇上應(yīng)將這些因素考慮進(jìn)去，類似Gill這類有些字母筆畫變化的非襯線體才更加適合。

（三）個(gè)性化字體的搭配方法

第三類是中文書法印刷體或名人書法體。這類印刷字體如方正隸書、漢儀楷書、方正行體、方正黃草等字體，它們在設(shè)計(jì)之初就參考了大量書法文獻(xiàn)。這類字體在印刷體成型之前是手寫的表現(xiàn)形式，和舊體拉丁字體的設(shè)計(jì)形成的原因相同。二者之間搭配起來視覺效果較好。如楷體來自于書法小楷，筆畫帶有手寫的傾斜角度，模擬的也是小楷的筆畫形狀，視覺典雅清秀可以用于正文排版。拉丁字體加拉蒙多體古典而優(yōu)雅號稱印刷時(shí)代的襯線體之王，幾個(gè)世紀(jì)以來一直被用作印刷內(nèi)文排版易讀性很高，因此二者匹配比較恰當(dāng)。隸書適用于標(biāo)題，個(gè)性鮮明，字體略扁，可以采用裝飾性字體搭配。如哥特體，非常有特點(diǎn)，古典氣息濃厚。另外，現(xiàn)代體中的襯線體也可以用來搭配黑體一類的字體。現(xiàn)代襯線體襯線平直，沒有轉(zhuǎn)角和圓化，有些字體的襯線比較粗，具有凝重的視覺感受，也被經(jīng)常用來作為標(biāo)題字使用。如芝加哥公牛隊(duì)的字體Rockwell，也可以和黑體字進(jìn)行很好的配合。因此，設(shè)計(jì)師應(yīng)按不同時(shí)期的字體形態(tài)，選擇正確的拉丁字體和中文字體搭配，才能起到良好的設(shè)計(jì)應(yīng)用。特別是logo設(shè)計(jì)中，如中國銀行的標(biāo)準(zhǔn)字體中的中英文組合，2008年北京奧運(yùn)會的中英文字體設(shè)計(jì)都是優(yōu)秀的字體組合典范。

三、拉丁文字體對漢字字體設(shè)計(jì)的影響

（一）拉丁字體對現(xiàn)代中文字體的創(chuàng)意影響

由于拉丁文本身造詞的因素，完成一套拉丁文字庫需要三百個(gè)左右的字母及符號設(shè)計(jì)工作。相較于中文字庫動(dòng)輒上萬字的設(shè)計(jì)工作量，拉丁文字庫的數(shù)量和造型的豐富性要遠(yuǎn)大于中文字庫。從造型的因素來看，拉丁文與中文都存在字體書寫骨架和筆畫形狀變化。在利用現(xiàn)代造字軟件和設(shè)計(jì)字體時(shí)，同樣都采用了雙勾線填色的方法，這是漢字在制作80X80公分字模時(shí)受到拉丁文的影響。西文字模制作方法傳入中國年代久遠(yuǎn)，特別是對中國印刷字體的設(shè)計(jì)和近代中國的字體造型產(chǎn)生過影響，即使是今天我們也依然從拉丁文的設(shè)計(jì)中汲取設(shè)計(jì)靈感。以我們最熟悉的綜藝體為例，設(shè)計(jì)師郭炳權(quán)受到著名的Helvetica字體中字母t的造型啟發(fā)，將轉(zhuǎn)折的內(nèi)外不同切角的圓角過渡轉(zhuǎn)換成漢字中的筆畫形狀。在此基礎(chǔ)上完成了偏旁部首設(shè)計(jì)并最終形成了我們眾所周知的方正綜藝體。Helvetica字體從字母造型上講并沒有過多追求個(gè)性，但是在其基礎(chǔ)上誕生的綜藝體形成了現(xiàn)代感十足的個(gè)性化中文字體。方正粗活意字體則是郭炳權(quán)老師在西文Script字體上開發(fā)的另一款中文創(chuàng)意字體。西文Script字體在設(shè)計(jì)造型上有個(gè)性鮮明的圓弧形造型且筆筆相連，將西文手寫字母的痕跡用曲線美清晰地表達(dá)出來。方正粗活意字體借鑒了其造型，在字體的轉(zhuǎn)折處呈圓弧形，勾筆畫由粗漸細(xì)，通過連筆體現(xiàn)筆畫在書寫時(shí)前進(jìn)的軌跡，賦予了漢字活力。方正奇妙體也是借鑒了某一店招的西文字體（圖1）獲得的創(chuàng)意靈感，字體的重心下移，筆畫中的豎筆并非以往的相等而是有了明顯的粗細(xì)不同，這種變化使得字體本身的視覺語言更加詼諧有趣充滿了卡通的意味。以上這些當(dāng)代中文字體在創(chuàng)意造型上大膽借鑒西文字體的圖形語言，合理地利用西文字體的創(chuàng)意理念，豐富了中文字體創(chuàng)意的來源。

（二）中文字體引入了字體族化的概念

西文字體除造型上影響中文字體外，還將字體族群化的概念滲透到了當(dāng)下的中文字體造型設(shè)計(jì)中。通常一套完整的西文字體包括Regular，Bold，Light，Italic等不同字重的字體家族。在一種字體造型基礎(chǔ)上通過改變字重形成近似的字體體系，使字體能夠更好地應(yīng)用于閱讀排版的需要，便于視覺層級的劃分和表現(xiàn)。今天無論是方正字庫還是漢儀字庫在開發(fā)正文使用的字體時(shí)，或者顯屏字體的設(shè)計(jì)時(shí)，必然要開發(fā)出不同字重的字體族群，才能符合當(dāng)下字體應(yīng)用的要求，今天任何一款中文字體的開發(fā)都不可能僅僅使用一種字重。典型的字體代表微軟雅黑和思源字體采用了家族化的概念，設(shè)計(jì)了不同字重等級的字體系，豐富了漢字表達(dá)的情緒和層級應(yīng)用。騰訊公司在去年推出了企業(yè)專屬字體，首次打造了類似西文意大利體的中文企業(yè)字庫作為騰訊專屬識別的視覺符號。許翰文完成了視覺傾斜8°的中文字體設(shè)計(jì)，并輔以視覺修正。這套字體也打破了漢字方形的視覺傳統(tǒng)，增加了漢字的動(dòng)感和速度感，體現(xiàn)了漢字造型的發(fā)展和潛力。中文字體的設(shè)計(jì)造型應(yīng)采用包容的態(tài)度充分吸收字體的發(fā)展趨勢，使中文字庫能夠追隨世界前進(jìn)的腳步。

結(jié)語

日本TDC在深圳華美術(shù)館持續(xù)多年舉辦字體展覽，我們可以看到日本字體設(shè)計(jì)師不僅在不斷地進(jìn)行漢字字體的探索研究，同時(shí)還在進(jìn)行大量的拉丁文字體設(shè)計(jì)。這從一個(gè)側(cè)面反映了日本設(shè)計(jì)在全世界的影響力。今天有許多外國的設(shè)計(jì)師來到中國學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化和研究漢字，這是一個(gè)全球化融合的時(shí)代，也是一個(gè)全球競爭的時(shí)代。相互尊重彼此的文化習(xí)俗是文明進(jìn)步的體現(xiàn)，當(dāng)日本的設(shè)計(jì)師還在堅(jiān)持不斷地推出新的漢字字體時(shí)，我們中國的設(shè)計(jì)師應(yīng)該更加努力地學(xué)習(xí)別人的先進(jìn)之處。對文字語言的尊重，也是彼此接納的基礎(chǔ)和條件，文化的融合正是從想法、習(xí)慣和傳統(tǒng)開始的，中國設(shè)計(jì)走向世界恰恰應(yīng)該從文字系統(tǒng)開始。

北京理工大學(xué)珠海學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)綜合改革：2016005ZYZH

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