邢雨薇

摘 要：作為一種近年來(lái)突然在各大網(wǎng)絡(luò)媒體中頻繁亮相的藝術(shù)文化題材，“國(guó)產(chǎn)科幻”吸引了一大批“圈外人”開始關(guān)注這個(gè)引入我國(guó)僅一百多年的“舶來(lái)文學(xué)”，這無(wú)疑是一個(gè)推廣優(yōu)秀科幻作品的好時(shí)機(jī)，筆者認(rèn)為，大眾文學(xué)作品與科幻中均存在的“異托邦”元素將是一個(gè)很好的切入點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)應(yīng)用了“異托邦”概念的本土科幻文學(xué)作品《地鐵》中的第一篇《末班》進(jìn)行詳細(xì)的文本分析，意圖證明“異托邦元素”在科幻創(chuàng)作中的價(jià)值與推廣科幻文學(xué)的重大作用。

關(guān)鍵詞：科幻小說(shuō);異托邦;烏托邦

一、“異托邦”的文學(xué)定義

“異托邦”出自法國(guó)哲學(xué)家、思想史學(xué)家?？碌闹鳌读硪豢臻g》，是一個(gè)針對(duì)“烏托邦”而創(chuàng)造出的詞匯?！盀跬邪睢笔翘摌?gòu)的，是現(xiàn)實(shí)中不存在的理想之地。而“異托邦”是現(xiàn)實(shí)中存在的空間，與人們?nèi)粘Ｉ畹目臻g不同的是，“異托邦”是一個(gè)“異域”：腳下土地上一千年前的時(shí)代;海對(duì)岸的另外一個(gè)國(guó)家;每天閑暇時(shí)間人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上虛擬的互動(dòng)等等，都是一個(gè)個(gè)“異托邦”。?？略谜甄R子的人來(lái)說(shuō)明這個(gè)新概念：鏡子中看到的虛像是不存在的“烏托邦”，鏡子本身則是一個(gè)“異托邦”。鏡子里的人雖然處在虛擬的空間中，但這個(gè)虛擬空間的載體是現(xiàn)實(shí)中存在的鏡子。這樣看來(lái)，“異托邦”包括了一些在文化意義上確實(shí)存在的但是相對(duì)虛幻的東西?，F(xiàn)代某些觀點(diǎn)漸漸認(rèn)為“異托邦”是包括“烏托邦”“惡托邦”“反烏托邦”的復(fù)合概念。

二、中國(guó)文學(xué)史中的“異托邦”靚影

縱觀中國(guó)文學(xué)史，科幻的種子早早便潛藏在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的土壤之下，而本文所要論述的“異托邦”的雛形也是中國(guó)文學(xué)中一個(gè)“誤入異鄉(xiāng)”的典型模式，這個(gè)模式的始祖是《桃花源記》，后世李公佐《南柯太守傳》與沈既濟(jì)的《枕中記》都講述著類似的故事：借助山林中奇異的路途，或是虛無(wú)飄渺的夢(mèng)境到達(dá)仙境世界，在經(jīng)歷了一段人間天堂般的生活后回到現(xiàn)實(shí)，最后感慨萬(wàn)分，對(duì)仙境流連不已。在“科幻”的概念正式引入我國(guó)之前，“烏托邦”“異托邦”的意象在我國(guó)文學(xué)中也是“奇聞怪談”的一種，并沒有寄予過(guò)多的隱喻與深度。

直到風(fēng)云迭起的中國(guó)近代，雖然作家們依然會(huì)使用舊古典小說(shuō)常人在夢(mèng)世界、異世界的奇遇這樣一個(gè)“誤入異鄉(xiāng)”的模式來(lái)寫作，但卻給予了“異托邦”故事一個(gè)不新不舊的隱喻：對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的諷刺，“借古諷今”進(jìn)化成為“借未諷今”“借虛諷今”。如張?zhí)煲?931年的作品《鬼土日記》，講述了活人應(yīng)邀到鬼域地下世界去參觀，看到了各種不可思議的怪狀，作者的用意仍然是用鬼怪的世界來(lái)抨擊現(xiàn)實(shí)世界的種種荒謬和不公。類似描繪“惡托邦”的近代科幻作品還有1933年老舍的《貓城記》，張恨水抗戰(zhàn)期間出版的《八十一夢(mèng)》。直到現(xiàn)在，無(wú)論東西方，描寫未來(lái)世界的“烏托邦”“惡托邦”，敘說(shuō)“虛幻”日常的“異托邦”，依舊承載著這樣的寫作意圖。

三、《末班》中的“異托邦”元素

在中國(guó)科幻“新生代”作家中，韓松有著重要地位，其詭異大膽的寫作風(fēng)格在中國(guó)科幻中也是獨(dú)樹一幟的。他的《宇宙墓碑》在1991年獲得了臺(tái)灣頒發(fā)的“世界華人科幻藝術(shù)獎(jiǎng)”。一般認(rèn)為，韓松的科幻小說(shuō)與劉慈欣、王晉康這些主流科幻作家不同，技術(shù)的細(xì)節(jié)從來(lái)不是他科幻作品的重點(diǎn)，他的小說(shuō)文風(fēng)獨(dú)特，詭譎而充滿想象力的修辭中充滿神秘主義傾向。這里要討論的是韓松的小說(shuō)《地鐵》中的獨(dú)立中篇《末班》。人們?nèi)粘Ｉ钪惺制胀ǖ牡攸c(diǎn)——地鐵，在《末班》中變成了奪走乘客性命的“異空間”。日常與虛幻感兼具，使《末班》成為韓松的小說(shuō)中最具代表性的“異托邦”敘寫小說(shuō)。

《末班》所講述的故事無(wú)疑是“十分離奇”的，故事的開頭講一個(gè)在政府機(jī)構(gòu)上夜班的老王乘末班地鐵回家，卻發(fā)現(xiàn)車廂里的乘客都變成了如空氣一般透明沒有實(shí)體的“空心人”，并全體昏睡，在地鐵到站后，他恐懼地離開了，想要從地鐵站逃到地面，在發(fā)現(xiàn)地鐵站大門緊緊鎖閉后又無(wú)果而返，在站臺(tái)上，老王目睹了隧道深處出現(xiàn)的奇怪矮小綠人把沉睡的乘客送至盛有綠色液體的大玻璃瓶中運(yùn)走并消失。老王努力地想把這件不可思議的事告訴其他人，但卻沒人相信。于是老王決定行動(dòng)起來(lái)自己去尋找答案。這篇小說(shuō)的開頭像恐怖小說(shuō)，中間像是層層解密的偵探小說(shuō)，結(jié)尾則比開頭更加詭異——老王最終也被裝在盛有綠色液體的大玻璃瓶中，送到了他生前所在的政府機(jī)關(guān)。而機(jī)關(guān)的負(fù)責(zé)人處長(zhǎng)卻反應(yīng)平淡，老人隨后平凡的下葬了，“老王是個(gè)好人，他圓滿地完成了他的末班任務(wù)，他一定整個(gè)兒的到天堂去了。”老王的死因、親友同事為何漠不關(guān)心，種種讀者最關(guān)心的問(wèn)題作者卻毫無(wú)揭示。這樣的戛然而止和小說(shuō)背后所暗示的隱語(yǔ)，使這篇小說(shuō)變成了令讀者不寒而栗的懸疑小說(shuō)。

《末班》中人與“異托邦”的關(guān)系組不止一對(duì)，而是故事的主角——老王（“家”和“單位”構(gòu)成他的日常生活空間）與“末班地鐵”“夜班填表格時(shí)的辦公室”“過(guò)去的年輕時(shí)代”“調(diào)查中跟末班地鐵秘密有關(guān)的地點(diǎn)”四個(gè)空間的排列組合。本文在下一部分將逐一分析這四組關(guān)系。

四、《末班》“異托邦”元素分析

《末班》里，存在完全類似于幾種意象的“異托邦”：聯(lián)系著家和“單位”的過(guò)度空間“末班地鐵”原本應(yīng)該是使人“沉浸在人生的刻板不變中”，感受到“又一天結(jié)束了”，是最能給老王心靈慰藉的“異托邦”。但從故事開頭車廂出現(xiàn)“空心人”、站臺(tái)漂浮著一股膻怪味兒，地面是藍(lán)黑色時(shí)開始，“末班地鐵”的空間便迅速發(fā)生嬗變，最終在老王目睹有著矮矮的個(gè)子、草綠色的身體的矮人將乘客從車廂中抬出，密封進(jìn)玻璃瓶中時(shí)完全蛻變?yōu)橐粋€(gè)令人恐懼的“鬼域”。

“夜班填表格時(shí)的辦公室”是一個(gè)較為普通的“異托邦”，老王自身對(duì)填表這項(xiàng)工作的定義，使這項(xiàng)夜班工作成為又一個(gè)區(qū)別于日常生活的虛構(gòu)“異托邦”：他將表格定義為“隱藏著早規(guī)定好出路的迷宮”，填錯(cuò)表格這樣的失誤是“迷宮中潛伏的陷阱”，它會(huì)把填表人“埋葬在表格的廢墟中”。正因?yàn)樘畋砀袢绱恕拔ｋU(xiǎn)”，“末班地鐵”才是老王身心的慰藉，把他從程序中解救出來(lái)，賦予他短暫而特殊的空間，不像家也不像單位。這里的“異托邦”空間呈彼此支撐狀態(tài)，在其中一個(gè)轟然倒塌后，人的日常生活隨之變得不再穩(wěn)定，在文中表現(xiàn)為老王對(duì)末班乘客失蹤真相的追查。

“過(guò)去的年輕時(shí)代”是老王回憶起的地鐵還沒建成的“過(guò)去的年代”。這是一個(gè)存在于時(shí)間上的“異托邦”，一個(gè)無(wú)法定義好壞的時(shí)代。地鐵是為了戰(zhàn)備而建造，它與那個(gè)時(shí)代像老王這樣的年輕人向往核戰(zhàn)爭(zhēng)的熱情緊緊相連。同時(shí)地鐵竣工后再建之時(shí)又有了出人意料的新變故：地面上的人們開始了一場(chǎng)群體夢(mèng)游，年輕人往老年人的腦袋上打入大鐵釘……。這段完全異于讀者所在現(xiàn)實(shí)的“過(guò)去”是不折不扣的“異托邦”。它給出了小說(shuō)主題——老人所終將被年輕人“置換”——一個(gè)歷史上的補(bǔ)充，這種更新?lián)Q代從老王的上一輩，甚至從很早以前就開始了。當(dāng)初給老人腦袋訂上釘子的年輕人，最終在變老之后也逃不過(guò)“被釘死”的命運(yùn)。

“調(diào)查中跟末班地鐵秘密有關(guān)的地點(diǎn)”特指老王將被從裝入玻璃瓶中的乘客口袋中掉出的身份證作為線索，找到該遇難者的住址與家屬時(shí)進(jìn)入的胡同。在老王看來(lái)，胡同像是從老母雞腹中生抽出來(lái)的一根柔腸，濁臭黏滑、麇集著焦糊膿水般的、氏族社會(huì)一樣的生存氣息，是一個(gè)跟習(xí)慣現(xiàn)代科技社會(huì)的老王格格不入的“異托邦”。從這段情節(jié)讀者可以得到以下信息：老王在車廂里看到的年輕人，其實(shí)是眼前胡同中婦人的父親。作者有意安排的時(shí)空錯(cuò)亂，是否意味著年輕人其實(shí)是老年人？或者只有年輕人變成了老年人才能被塞進(jìn)玻璃瓶中？這個(gè)“異托邦”的作用與上一個(gè)相同，暗示了作品的主旨：無(wú)論老年人多么恐懼被飛速加快的科學(xué)技術(shù)擴(kuò)張以及被年輕一輩所替代，依然無(wú)法改變“人類共同奔赴光明未來(lái)的烏托邦瞬間瓦解，老者不斷被幼者吞噬的新舊循環(huán)綿延不絕的異托邦誕生”這樣的現(xiàn)實(shí)。

五、結(jié)語(yǔ)

本文以《末班》為例，論述了科幻文學(xué)當(dāng)中“異托邦”元素的應(yīng)用，這是一篇充分展示“異托邦”與“來(lái)到異托邦”的人之間的復(fù)雜關(guān)系的作品：“異托邦”轉(zhuǎn)變?yōu)橥淌缮摹肮眚狻?“異托邦”之間缺一不可的依存性;“異托邦”從結(jié)構(gòu)上對(duì)主題的補(bǔ)充與提示，對(duì)“異托邦”話語(yǔ)的多向建構(gòu)，正是類似《末班》這種當(dāng)代小說(shuō)的獨(dú)特之處。

雖然“異托邦”元素在科幻文學(xué)中的運(yùn)用是多姿多彩的，但它仍然不能回答目前科幻文學(xué)界最關(guān)注的問(wèn)題，即科幻對(duì)大眾讀者的門檻在哪里？如何在降低門檻的同時(shí)又不降低科幻自身的特質(zhì)？本課題的下一步研究展望，就是對(duì)這些未明確的問(wèn)題進(jìn)行分析論述，以挖掘“異托邦”元素在科幻中更多的價(jià)值。

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