連達

1999年我來到平遙的時候，北門的城樓剛剛復(fù)建完成，西門的城樓還在施工，南門的城樓還沒有，現(xiàn)在平遙街上那么熱鬧的這些仿古街道，都不存在。我跟老鄉(xiāng)能借一輛自行車，城里城外，雙林寺，鎮(zhèn)國寺，就全都感受了一下。

不想一直在父母身邊做乖孩子，我當(dāng)時給自己打氣：我還很年輕，總不能永遠待在家中，在父母看來，每天按時上班，或者是每天按時上學(xué)，多好，可我覺得我應(yīng)該到外面闖一闖。

很偶然轉(zhuǎn)到了山西，這兒的古建筑很吸引人，真的是靈魂深處有一種埋藏的基因被激活了。我們號稱有五千年文明，但是我們每天看到的除了樓房，就是貼了瓷磚的大瓦房，五千年的文明我甚至連近五十年的都看不全。當(dāng)我看到山西的這些也不要說更久，幾百年的古建筑，我真的找到了自己作為一個中國人的那種心靈歸屬感。撫摸這些城磚時，我們的歷史活生生地展現(xiàn)在我的眼前。我從小就喜歡歷史故事，這就是歷史發(fā)生過的地方。

隨著我對山西古建筑的了解深入，我覺得不能只看它的表象，說這個房子是很美。但是它為什么美？它發(fā)生過什么故事？它的結(jié)構(gòu)是怎么樣的？促使我一點點地去了解和學(xué)習(xí)。剛開始是拍照，20世紀(jì)八九十年代，有一個小小的膠片相機，已經(jīng)算是不錯了。

一個膠卷照30多張，買膠卷、洗照片，對經(jīng)濟不獨立的我來說是一個不小的費用。每次出去跑了一些天，回來還要跟父母要錢洗照片，然后家里人一看你這不就是出去玩么？就照一些破房子，也沒有你！拍照我覺得也不盡興，我經(jīng)常喜歡坐在某處，面對一個古建筑，很滄桑的，久久凝望它。

我得找一個宣泄渠道，膠片又舍不得拍，就拿起筆嘗試畫下來，當(dāng)時沒想要畫成什么，就是覺著靜靜觀賞它，內(nèi)心跟它溝通，有一種很安靜很安慰的感覺。那些古香古色的建筑讓我感受到歷史的鮮活和延續(xù)及身為中國人的精神歸屬。

我至今保存著一個小學(xué)時的畫本，當(dāng)時的繪畫基礎(chǔ)可憐得很，照著連環(huán)畫畫。這涂鴉水平，要想把古建筑的結(jié)構(gòu)，它的透視，包括它的周圍場景全都表現(xiàn)出來，那是太難了。除了繪畫的技法，還要掌握古建筑的結(jié)構(gòu)，什么樣是唐代的，什么樣宋元明清的，什么樣透視怎么表現(xiàn)等這些知識，我在現(xiàn)實生活中根本找不著，能買到的一些建工類的繪圖類書，都是教你怎么樣畫高樓大廈，怎么樣畫別墅，怎么樣畫西洋教堂，沒有咱們中國古建筑的畫。

好不容易在某本書上有那么兩幅中國古建筑的作品，他絕對是把最復(fù)雜的斗拱結(jié)構(gòu)，給你一抹陰影，他不表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，把故宮太和殿和晉祠畫得都一樣，更看不出宋代和清代的區(qū)別。畫古建真的就像一座大山橫在你面前，只能靠自己多走多觀察一步步走過去。這么多年看了特別多的古建筑，現(xiàn)在有的朋友給我一張照片說我們村里發(fā)現(xiàn)一古建，你看看什么年代的，我就能給基本斷個代。

畫古建全靠摸索，長治縣的南宋鄉(xiāng)的五鳳樓，是元代的五重檐歇山頂?shù)臉情w。一幅是我多年前畫的，還有是過些年后，我又去畫的一幅。

包括平遙著名的雙林寺的韋馱，都是在我不同時期，有機會重畫一遍。放到一起一對比，我自己都感到很驚訝，“大言不慚”地說，自己的進步還是很明顯的。

我沒有目的性，我并不想成為畫家，就是喜歡并從中無比快樂。最初我把自己定位一個古建筑愛好者，無論畫得好或不好，我都享受，跟我喜歡的古建筑共伴幾個小時，甚至一兩天，有些地方可能一生只能去這一次，那就絕不浪費這個機會，在這兒靜靜地陪著它畫著它。畫的結(jié)果我不惦記，我的作品也被人口誅筆伐，說我無門無派，什么野路子。

每次出發(fā)，我都背一個四五十斤重的巨大背包，畫板、各種長短紙，連剃須刀、指甲鉗都要帶。經(jīng)常出來春天一個月，秋天一個月，可能會遇到突然降溫。

有時到了窮鄉(xiāng)僻壤，連個小賣店都沒有，就得帶很多水、食品。畫餓了，旁邊就是一旱廁，臭得不行，也只能邊吃畫……真的就是啃干糧，喝涼水，風(fēng)餐露宿，鞋底兒走掉過，腳下曾磨起過硬幣大的水泡，鉆心疼。

很多鄉(xiāng)村一天只通一班車，有的不通車，我就租個車天一亮就過去，然后按照我查到的資料畫。等我出來時，甚至連一個摩托車都找不著。有的村莊空巢了，只有一些老弱病殘，來時這些老人坐在村頭曬太陽，走時他們還在，就像凝固在那一樣，想跟他們租一個車，那不是白日做夢嗎，背著包走吧。曾經(jīng)有一次走了40多里太行山路，頂著月亮走出來的，也沒覺得有多痛苦——我終于畫到了一個人跡罕至的“破廟”。

編輯/周六