作品：風(fēng)塵里

作者：海飛

出版時間：2020年2月

出版社：北京十月文藝出版社

讀者： 清淺

海飛小說《風(fēng)塵里》延續(xù)了錦衣衛(wèi)題材一貫悲情與矛盾的基調(diào)，人物被圍困在野心、陰謀和政治風(fēng)云中，亦正亦邪，徘徊在灰色地帶，并且如錦衣衛(wèi)這一華美的名字般，它的吸引人之處正在于衣錦夜行，沉痛、混沌的同時令人血脈僨張。

讀者：里外

海飛小說《風(fēng)塵里》以明朝萬歷二十八年為故事發(fā)生背景。主人公田小七表面上是更夫，暗中則是專門助人越獄的鬼腳遁師，后來亦成為錦衣衛(wèi)“北斗門”的秘密成員。全書通過營救被困日本議和使團、偵破一系列詭秘案件、挫敗閱兵陰謀大逃生等事件，以及飽滿、鮮活、錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系的設(shè)置，引發(fā)出故事中的燒腦情節(jié)和極具張力的事件沖突，展現(xiàn)了錦衣衛(wèi)隊伍中的特別行動小組在中、日、朝三國秘密戰(zhàn)線上的驚天暗戰(zhàn)。

讀者：big

《風(fēng)塵里》一面是現(xiàn)實世界的官場與政治的斗爭，外有隔海鄰國的威脅，德川家康為穩(wěn)固搖搖欲墜的政權(quán)派出使團與明朝議和，而豐臣秀吉的殘余力量依舊對明朝虎視眈眈，風(fēng)塵里潛伏著無數(shù)諜海下隱藏的危險旋渦……內(nèi)憂朝局的動蕩，東宮之位一直懸而未決，在皇長子與皇三子之爭中，大臣各有心機，朝廷上下烏煙瘴氣。而另一面則是屬于幽冥的命運糾葛，仿佛無形的神秘力量，包圍著所有螻蟻般的人們。追逐、糾纏、廝殺，風(fēng)塵里在戰(zhàn)火和滾燙的鮮血中被攪碎，田小七們就是這樣釋放出內(nèi)心躁動的野獸，把落幕打造成悲劇性的有力一擊。

讀者：小佳

撥開歷史的迷霧，讓目光落在萬歷二十八年的風(fēng)塵里，依稀還能看到錦衣少年踏碎月光打馬而過，酒香深處赤腳的少女玲瓏曼妙的舞姿，翠綠色的煙雨與竹影的掩映下負(fù)手而立的男子和風(fēng)塵里一擲千金卻眉眼清冷的玩世君王。在這個龐大的故事里，這些人曾經(jīng)這樣生動地生活著，又這樣轟轟烈烈的結(jié)束了自己的使命，但冥冥之中尚有一種預(yù)感，在作者的古代諜戰(zhàn)系列著作里，我們與這些人平行相遇。

讀者：海啦啦文化

小說里的每一個人物仿佛都有兩副面孔，主人公田小七表面上是一名普通的更夫，實際上卻是萬歷年間的街頭英雄的終極寫照;無恙姑娘表面上是歡樂坊的藝人，實際上一直在為速把亥在遼東的殘部收集明軍的軍情……就連萬歷皇帝自己也非同一般，他是穿梭在風(fēng)塵里的斯文賭客柳章臺，也是那個從不上朝、無視國政的昏庸皇帝，還是“北斗門”錦衣衛(wèi)組織中最神秘的一員。

讀者：問西西西

我很喜歡海飛老師這段寫作經(jīng)驗談：“在影視和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、游戲等的擠壓下，文學(xué)確實已經(jīng)處于尷尬的境地，這是十分正常的現(xiàn)象。而在文學(xué)受寵愛、至高無上的那個年代，比如說八十年代，其實那反而是不正常的。作為一名寫作者，關(guān)鍵的是熱鬧中如何能夠?qū)で蟮桨察o。每當(dāng)夜深人靜，我會在書房里十分明白地告訴自己。如果不遠離熱鬧，你一定會被熱鬧吞沒。如果不十分安靜，那么你等于拋棄了文學(xué)。路就在你的面前，從來沒有人強迫你選擇方向。那么好的，你自己選。 ”

讀者：原了

“ 我想說說《風(fēng)塵里》的愛情。除了情報中轉(zhuǎn)站，除了絕命搏殺，除了驚天反轉(zhuǎn)以外，田小七和另一位主角甘左嚴(yán)，也是需要經(jīng)歷愛情

的。我為田小七分配了一個叫無恙的姑娘，為甘左嚴(yán)分配了一個叫作春小九的赤腳舞女。在血流成河的征戰(zhàn)中，他們的愛情如植物一樣新鮮而蓬勃，但同時也沾上了鮮血。” 海飛在創(chuàng)作談里如是說。

讀者：盧老師

從懸念的設(shè)置上看，《風(fēng)塵里》似乎已經(jīng)達到某種極致，讀者想要看到的任何一種情節(jié)這部小說幾乎都能呈現(xiàn)——帝王與臣子間的鉤心斗角，俠士與佳人的愛情絕唱，中華英雄與日本謀士的終極對決。除此之外，現(xiàn)在讀者普遍喜歡的是“燒腦型”的作品，作品的反轉(zhuǎn)越多、越不按套路出牌，往往越能夠吸引讀者的閱讀興趣，而這部小說的情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，蘊含的一個又一個的驚天反轉(zhuǎn)也讓人拍案叫絕。因此，從讀者的接受心理看，這部小說完全能夠滿足現(xiàn)下讀者的閱讀趣味。

讀者：夢珀糖

作為“海飛諜戰(zhàn)世界”系列的組成部分，《風(fēng)塵里》一如既往地體現(xiàn)了海飛在故事闡述時對于脈絡(luò)把握的極其精妙的特點，在推理、懸疑和愛情的不斷融合發(fā)展中，進行一次又一次燒腦的反轉(zhuǎn)，深深抓住讀者眼球。同時更為刻畫錦衣衛(wèi)形象的作品，開辟了一種新的思路。

作品：坡道上的家

作者：角田光代

出版時間：2020年1月

出版社：浙江人民出版社

讀者：yasha

在我看來，角田光代的《坡道上的家》與現(xiàn)在引起熱烈討論的《82年生的韓智英》其實非常類似，兩者都是女性寫給女性看的書，也確實分別表達了當(dāng)代社會背景下日本和韓國兩國女性需要面對的現(xiàn)狀，但我說句不太好聽的話，兩部作品都太過于突出女性面臨的困境。但這種困境在現(xiàn)實當(dāng)中，或者說在中國國情之下是否適用還是非常值得探討的。

讀者：錄千風(fēng)

這本書我看得異常慢，不是因為不好看或是深奧，而是看一部分就會陷入思考。這才是優(yōu)秀的社會小說應(yīng)該做到的事吧。由于未婚，在夫妻生活與育兒方面無法與女主產(chǎn)生共鳴，但是女主里莎子與其丈夫、父母的相處模式令我非常不快。里莎子毫無疑問是自卑討好型人格，她會因為別人一句無意識的或是半開玩笑的指責(zé)就陷入恐慌，看到別人面露疑惑的神色就覺得自己說話無法讓他們理解從而陷入自我否定，會想要得到別人的認(rèn)可而去迎合別人甚至放棄自己的立場。這樣的性格給人的代入感很強，因為許多人都是這樣的人格。

讀者：奈木

多視角是角田光代玩得最漂亮的。試圖拼合不同敘述者眼中的世界，想象無數(shù)種拼合可能卻終究無法拼合，是閱讀她作品的一大樂趣。

本書有多位證人輪番敘述。不同人站在不同位置、不同立場，有不同經(jīng)歷，眼中就是不同世界，將所見所感用語言傳達時，又出現(xiàn)有意的扭曲和無意的模糊。這種情況下辨別“真相”或“現(xiàn)實”，如同置身六角房間中，透過被雨水模糊的六扇窗戶望向六個不同的方向，試圖以此來了解外面的整個世界。

讀者：淺藍摩卡

讀完日本作家角田光代創(chuàng)作的《坡道上的家》這本小說，對于日本民間發(fā)生的各種社會問題，真的是非常的理解。雖然很多事情看上去不合適、不正確、不應(yīng)該，但事實卻是事情真的發(fā)生了，我們在檢討這些不應(yīng)該發(fā)生的問題時，也正好可以探討發(fā)生這些問題的根本原因，這對于我們將來調(diào)整自己的心態(tài)有著很大的幫助。

讀者：極盜車神

這是一本很難評價的書，故事從一個母親失手殺害嬰兒的案件開始，而小說的主人公也是一個年輕母親，被抽中成了這起案件的評審團候補。同樣身為母親，讓她對這起案件的犯人有了些感同身受的理解。在案件的審理過程中，她慢慢發(fā)現(xiàn)自己和被告人沒有什么不同，都是受女性身份束縛的弱勢群體，在這個男性主導(dǎo)的社會中忍氣吞聲。而不同的只是被害人一時沖動做了不可挽回的錯事，而她一念之差控制住了自己。