馬若塵

摘? ? 要：我國知名藝術歌曲《永恒的愛戀》匯集了中西方文化的精髓，是孟衛(wèi)東先生的代表性作品，由孟衛(wèi)東先生作曲、薛錫祥先生填詞創(chuàng)作完成。作為一名優(yōu)秀的作曲家，孟衛(wèi)東先生極好的繼承了我國傳統(tǒng)的作曲技巧。本文從孟衛(wèi)東先生藝術歌曲《永恒的愛戀》的音樂特征入手，通過分析了《永恒的愛戀》的和聲中平行大小調、重屬和弦的所產生的離調，以及結尾處采用了降六級和聲等方面的特點，深入探索藝術歌曲《永恒的愛戀》的音樂特點。

關鍵詞：孟衛(wèi)東;《永恒的愛戀》;平行調式

一、緒論

孟衛(wèi)東（1955年——至今）畢業(yè)于中央音樂學院作曲系，現(xiàn)任中國鐵路文工團副團長，第八屆中國音樂家協(xié)會副主席、創(chuàng)作委員會主任。創(chuàng)作歌曲400余首，管弦樂作品和合唱作品100余首。其中《同一首歌》、《今夜無眠》、《永恒的愛戀》、《新聞聯(lián)播》片頭曲等作品流傳最廣影響深遠。

歌曲《永恒的愛戀》收錄在上海音樂出版社13年10月出版的《孟衛(wèi)東創(chuàng)作歌曲精選》中。在孟衛(wèi)東創(chuàng)作近千首歌曲中，精選60首代表性作品，按歌曲主題分類，提煉出多個頗具匠心的篇章，如：致祖國、用我的真心稱頌你的名字、青春宣言等。歌曲《永恒的愛戀》被收錄在“致祖國”章節(jié)中。

《永恒的愛戀》是一首女高音獨唱作品，由孟衛(wèi)東先生作曲、薛錫祥先生填詞。該作品被知名女高音歌唱家輪番演唱，廣為流傳。

二、和聲分析

在文化融合的當今時代，眾多作曲家的聲樂作品在和聲處理上既遵循著傳統(tǒng)的和聲理論基礎，同時又做出巨大的創(chuàng)新。在這些變革中，尤為突出的是平行調式的運用、重屬和弦的運用以及結尾處引用降六級的和聲等。使得聲樂作品即簡單，同時也增添和很多色彩性的音調。下面將從以上三個方面，對孟衛(wèi)東先生的藝術歌曲《永恒的愛戀》和聲與調式進行分析

（一）平行調式的運用

平行調式又稱平行大小調，是藝術歌曲《永恒的愛戀》中使用較多的特征。在作品中我們清晰的看到無論在曲調上，還是鋼琴伴奏上有很多降三級、降六級和降七級的運用。如圖1：

如圖1所示：在作品的前奏第二第三小節(jié)便引入了降七級音還原F，降六級音bE及降三級音bB，并在此上形成了降七級和弦、降六級和弦以及降三級和弦。孟衛(wèi)東先生采用的方法是在大調中引入小調的因素使和聲的色彩更豐富。同樣的手法在旋律中也多次遇到。如圖2：

上圖為全作品的第十五、十六小節(jié)。從圖中我們可以看出平行調式的運用使作品中在G大調的基礎上變化了降七級音由#F臨時變?yōu)檫€原F，六級音E變?yōu)榻盗壱鬮E以及B變?yōu)榻等壱鬮B。此時第十五小節(jié)也出現(xiàn)了暫時的離調，隨著十六小節(jié)女高聲部上四拍的D的出現(xiàn)，預示著調性又回歸到G大調的屬和弦上。短短兩個小節(jié)表達的內容非常豐富，足以體現(xiàn)孟先生專業(yè)素質之高超。

（二）重屬和旋的運用

孟衛(wèi)東先生畢業(yè)于中央音樂學院作曲系，作曲技術十分嫻熟，其和聲在遵循中國傳統(tǒng)的作曲技法外，還吸收了德奧音樂作品中的精華，在只改變幾個音的情況下產生離調，即重屬七和弦的應用、如圖3：

圖3為第一句的后半句，也就是全曲的第七第八小節(jié)。其中A #C E G和弦為G大調的重屬七和弦。此和弦的使用，在音響效果上也有離調的感覺，為鋼琴伴奏增添了更多的色彩。

（三）結尾時降六級和聲的運用

更值得一提的是孟衛(wèi)東先生在全曲結束時的處理方法。在結尾處我們可以看到，孟衛(wèi)東先生先用了一個降六級和弦，后又回到了主和弦，即體現(xiàn)了流行歌曲的創(chuàng)作特征，又不離傳統(tǒng)。如圖4：

上圖為《永恒的愛戀》的尾聲部分，我們可以看到完整的降六級和弦：bEGbB的出現(xiàn)，并進行了變化，然后在樂曲結束的最后一小節(jié)，又回到了G大調的主和弦上。達到一種歌曲結束時好像又要來點什么，卻又回到主調性上的感覺。

三、結語

音樂的結構就如同一個多面的晶體，晶體的每一面代表著一個結構認知單位，在不同角度的視角關注它，或用不同的光源照射它，這個結構會展現(xiàn)出不一樣的姿態(tài)并導致不一樣的詮釋和認知[ 《結構詩學》賈達群 著 上海音樂出版社 2009年第一版]。對于藝術歌曲《永恒的愛戀》來說，該作品為G大調，四句體非平行結構，結束時為收攏型終止。其曲式結構如圖5：

藝術歌曲《永恒的愛戀》在曲調的配置上使用了兩種離調的方法即：平行大小調的運用，降低G大調的三級音降低六級音和降低七級音和重屬和弦的運用。這兩種方式雖然都是離調的一種手段，但是音響效果上完全不相同。體現(xiàn)了作曲家孟衛(wèi)東先生在全曲風格特點設計上的獨特性。在作品的結尾處孟衛(wèi)東先生使用了降六級和弦在鋼琴聲部中，而后又回歸到G大調的主和弦上，即體現(xiàn)了流行性又回到主和弦結束。開頭和結尾調性相互呼應，體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作時嚴謹?shù)膽B(tài)度特點。

孟衛(wèi)東先生的歌曲創(chuàng)作對我國的聲樂事業(yè)產生了深遠的影響，其中藝術歌曲《永恒的愛戀》更值得我們進行深入的分析研究。從《永恒的愛戀》中我們可以學習到孟衛(wèi)東先生高超的作曲技法，和嚴謹?shù)慕Y構安排，從曲調及內容上也體現(xiàn)了深深的愛國情懷。我們演唱和研究《永恒的愛戀》這部作品，更重要的還應該學習到音樂創(chuàng)作的藝術精神，應用到我們日常演唱與學習中，從而使得我們的聲樂表演體現(xiàn)真正的藝術魅力與價值。

注釋：

1《結構詩學》賈達群 著 上海音樂出版社 2009年第一版