黃楊
摘? ? 要:BBC自然紀錄片《藍色星球2》運用先進的拍攝技術(shù)和播出技術(shù),配合電影級的配樂制作和一個個立意深遠的故事,讓觀眾得到沉浸式地觀看體驗,突破了2001年前作的高水平制作。本文從視聽語言方面,通過分析第二季,探索其成功之道。
關(guān)鍵詞 :視聽語言;拍攝技術(shù);海洋環(huán)境;人與自然
一、概述
2020年年初,整個世界就陷入了混沌。澳洲山火蔓延數(shù)月,數(shù)億動物死亡,生態(tài)環(huán)境遭到毀滅性打擊,城市居民遭受30萬只蝙蝠侵擾成群。數(shù)十年來最大的一次非洲蝗災(zāi)席卷全球,數(shù)千億只蝗蟲席卷亞洲,所到之處莊稼寸草不生,印度、巴基斯坦等國遭受重創(chuàng)。新冠疫情爆發(fā)升級,整個中國封城遏制病毒傳播,之后世界其他各國病情擴散,韓國意大利等國家感染嚴重,美股兩次熔斷,原油價格暴跌,整個世界經(jīng)濟陷入停擺。
這一輪又一輪的天災(zāi)人禍不得不讓我們重新認識地球,敬畏大自然的力量。于是筆者重新回看在2017年下半年BBC出品的優(yōu)質(zhì)自然類紀錄片《藍色星球2》,從視聽語言角度分析其成功之道。2001年,第一部《藍色星球》是歷年來首套全面探索海洋世界的自然紀錄片,讓觀眾能夠親眼目睹從未在鏡頭前出現(xiàn)過的生態(tài)。時隔16年后, BBC花費四年時間的高水平制作再次讓觀眾體驗到海洋的浩瀚和自然的偉大,其在豆瓣獲得9.8分的高分。
二、正文
紀錄片發(fā)展到現(xiàn)在,作為和故事片對應(yīng)的兩種電影創(chuàng)作基本模式之一,其實裝入了太多的內(nèi)容。英國人約翰·格里爾遜認為,紀錄片是“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”。
《藍色星球2》共有7集,全部采用4K超高清攝像機拍攝,并首次將攝影機固定在鯨鯊和虎鯨背后。過去項目組在拍攝《藍色星球》時,需要乘坐直升機,用的是16毫米膠片?,F(xiàn)在,他們能在任何獲得許可的地方設(shè)置超高清無人機,拍攝方式發(fā)生了根本性改變。憑借這些技術(shù),攝制組可以用十幾年前望塵莫及的新方法拍攝這些海洋動物的行為,使觀眾能夠近距離接觸它們。
其執(zhí)行制片人詹姆斯·霍尼伯內(nèi)提到,攝制組在4年里共經(jīng)歷125次探險,訪問39個國家,足跡幾乎踏遍了世界各地的所有大陸和海洋,水下拍攝時長達到6000多個小時。經(jīng)歷無數(shù)狂風大浪,增加了許多細節(jié)和洞察性事件,為的就是讓觀眾身臨其境地觀看這片神秘海洋。
如今電視、網(wǎng)絡(luò)是為大眾提供娛樂消遣的媒介,其投放的紀錄片往往具有較強的娛樂性,因此動物題材的自然紀錄片通常會采用擬人化敘事的手法。這些擬人化手法會在影片劇情向前推進或轉(zhuǎn)折的地方出現(xiàn),時不時地模擬海洋動物們的心理活動。
該紀錄片每一集約60分鐘,在敘事結(jié)構(gòu)上并不是枯燥地講述科學知識,而是有按照發(fā)生的時間順序或者拼貼剪輯的劇情。每集里面講述幾個故事,故事之間較為獨立,敘事風格通俗易懂。通過故事蘊藏的道理使觀眾感嘆生命的偉大,同時享受堪比特效的絢爛畫面。
例如第一集,在澳洲大堡礁,豬齒魚覓食的故事,顛覆了我們對于魚類智力的認知。為了拍它,據(jù)說攝制組花費了兩年時間,一路跟拍豬齒魚,從尋找小蛤蜊,到咬著蛤蜊游到碗狀珊瑚,再甩到珊瑚摔碎蛤蜊打開的過程。最后這些只剪輯成三分鐘。
這個故事運用許多側(cè)跟鏡頭,從多個角度(仰拍/俯拍/平視),從多個景別(遠全中近特)介紹了這個故事。按時間順序紀錄豬齒魚覓食過程,很有代入感和真實感。豬齒魚快速甩頭把蛤蜊砸向珊瑚的過程用了升格和特寫鏡頭,讓我們可以一點點看到蛤蜊殼破裂的過程。還有包括蛤蜊滑出來豬齒魚又用嘴把它叼起來的過程,同時讓我們感受到豬齒魚為了吃到這塊肉的不易。
這一集還有魚吃鳥的故事。講述塞舌爾平靜的海面,突然一條珍鲹躍出捕食烏燕鷗的故事。珍鲹作為一種食肉魚可以預測幼年燕鷗的飛翔軌跡和速度,從而躍出海面捕食幼鳥。先是給了幾個成功捕食鳥的鏡頭介紹該魚的兇狠,然后給了捕獵失敗的鏡頭展示險象環(huán)生。
這個故事構(gòu)建的巧妙之處在于最后一個鏡頭。一只游在海面上,飛翔能力還未完全掌握的幼鳥,在千鈞一發(fā)之際振翅高飛逃脫魚口。
珍鲹躍起水面、幼鳥脫離魚口的鏡頭都運用了升格,慢鏡頭的使用增強了驚險刺激的感覺。最后鏡頭用遠景鏡頭,幼鳥慢慢振翅高飛、珍鲹捕獵失敗在空中緩慢墜落,一上一下以海天分界線為界,十分美妙。
據(jù)說魚吃鳥的故事花了數(shù)周時間,終于在萬千鏡頭中拍攝到最后這個鏡頭。在剪輯上把本來殘酷的物種之間捕獵的故事,構(gòu)建成一個幼鳥為生存的勵志故事,其在情節(jié)、情感上的鋪墊,都有一定的邏輯,立意更深。
這樣一個個立意深遠的故事不僅能夠讓觀眾在贊嘆大自然的美麗,同時也開始反思人類給地球環(huán)境帶來的破壞。冰川融化導致北極海象和北極熊的生存受到嚴重威脅,升格鏡頭描繪兩個海象媽媽互相激烈爭斗,只為爭搶小小的一塊浮冰地盤,近景鏡頭拍攝沒有食物瘦弱的北極熊。這些都讓觀眾反思人類對自然界的法則的破壞,這也是自然類紀錄片的職責所在。
由此可見《藍色星球2》的成功,離不開這一個個動人的故事,而構(gòu)建這些故事的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,離不開以下幾點:
三、鏡頭方面:
較少運用固定鏡頭,基本上都是多個機位從多個角度進行拍攝后期剪輯在一起的。在表現(xiàn)環(huán)境的恢弘壯闊的時候,運用了許多俯拍鏡頭,遠景拍攝。當拍攝本身體積較小的海洋生物時,運用了超近的特寫鏡頭。運用了許多跟鏡頭:前跟后跟側(cè)跟,讓觀眾更有代入感。
表現(xiàn)動物動作迅速,往往不用正常速度,而是用升格的方式以慢鏡頭或超慢鏡頭表現(xiàn)。在表達緩慢變化或者一般情況難以觀察到的生物緩慢活動的時候,運用了降格的手法來節(jié)省片子敘事時間。
四、聲音方面:
在自然類的紀錄片中,由于經(jīng)常受到客觀條件的制約,很難實現(xiàn)完整的素材拍攝和事件過程記錄,所以影片后期運用的解說詞和旁白便成為補充畫面不足和填補相關(guān)信息的重要手段。
本片中每個生物的行為畫面配合著解說詞,讓觀眾能夠充分了解每一種鮮為人知的海洋生物神奇的科學知識。解說人大衛(wèi)·愛登堡,這位91歲的老爺爺,是和《動物世界》里趙忠祥老師一樣的存在,聲音伴隨了幾代人對大自然和未知的探索。他從業(yè)60多年,擔任制作的自然紀錄片不計其數(shù)。他的解說像是詩歌能夠讓觀眾聽得深入。
該片的背景音樂的制作也十分精良,交響樂管弦樂的使用可以讓觀眾充分感受到大海的恢宏壯闊,生命的偉大。該片音樂制作人漢斯提到,該片的音樂制作過程和電影音樂制作很類似,為觀眾加強觀看體驗,讓觀眾真的能與海洋深處的世界產(chǎn)生聯(lián)系。例如有一段黑暗中蝠鲼快速游動捕食時,浮游生物發(fā)出絢爛光亮的片段,交響樂的bgm配合多只蝠鲼快速游動引發(fā)光束的鏡頭剪輯在一起,十分美麗和應(yīng)景。
五、技術(shù)運用:
新技術(shù)的運用也使得《藍色星球2》能夠呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的觀看體驗。拍攝硬件、播出技術(shù)都得到了較大進步。
例如團隊使用的超高清水下探測照相機,能夠更低角度地觀察、拍攝珊瑚礁內(nèi)的情況,似乎珊瑚就在我們高聳的上方,給我們展示了水下的微型世界,給人帶來一種沉浸式的體驗。水下照相機上的感光傳感器比多年前拍攝第一部時所用的小型傳感器大很多,以獲得更高清的畫面,提供更多的圖像細節(jié),能更好地反映真實環(huán)境下的視覺效果。
此外,為了不影響海洋生物的正?;顒?,攝影師使用了無泡式循環(huán)呼吸器,可以更加近距離地記錄生物活動,且更加真實。
騰訊視頻買下《藍色星球2》獨家版權(quán),這類在當時顛覆性的拍攝技術(shù)和騰訊視頻提供的最佳播出技術(shù),使觀眾能從一部紀錄片中得到最優(yōu)質(zhì)的視聽享受,體驗大海的浩瀚與自然的偉大。
六、時間投入和敬業(yè)精神:
為了拍豬齒魚,據(jù)說攝制組花費了兩年時間,最后剪輯成三分鐘。為了拍魚吃鳥的故事,花了好幾周時間才捕捉到這個鏡頭。為了拍下海豚沖浪這些鏡頭,攝影師在狂風大浪中拍攝海豚。攝影師需要潛水拍攝兇猛的鯊魚鱷魚虎鯨等生物,本以為是水下機器人操作,沒想到許多鏡頭都是攝影師親自去拍的。
攝制組成員表示這是一個充滿挑戰(zhàn)的過程,因為永遠都不知道下一秒會發(fā)生什么,有沒有可能會發(fā)生意外。他們也曾有過潛8到9個小時水但是什么也沒拍到的經(jīng)歷。這部紀錄片凝結(jié)了攝制組的耐心、勇氣以及對科學的執(zhí)著。
“在拍攝這個系列節(jié)目時,最吸引我的就是我們始終沖鋒在科學前沿。我們不是單純地報道這些科學故事,而是在探索。目前至少有15篇科學論文都是以我們拍攝的畫面作為研究基礎(chǔ)的?!睂а菡材匪埂せ裟岵畠?nèi)說。
正因為如此,《藍色星球2》也被網(wǎng)友們評價為“每一幀畫面都是絕美大片的呈現(xiàn)”、“每一幀都可以截屏下來當成桌面背景”。
參考文獻:
[1]祖薇,《藍色星球2》的幕后:記錄“與海的第二次握手”,課外閱讀,2018年02期;
[2]衛(wèi)欣,技術(shù)、媒介與視覺:基于網(wǎng)絡(luò)文化下的審美反思[J].中州學刊,2015(10):157-162.
[3]喻溟,自然歷史紀錄片的大片邏輯——BBC紀錄片《藍色星球》全案研究,中國電視(紀錄),2013年03期;
[4]劉辛味,《藍色星球2》用了什么高科技?,北京科技報,2018.01.01