張君燕

提到故宮，人們首先想到的是“恢宏壯觀”“雄偉堂皇”，仿佛一位正襟危坐的老者，給人一種不怒自威的感覺。不過近年來，故宮正在試圖打破這一刻板印象，走下寶座，走到人群中間。

2019年10月10日是故宮博物院正式對外開放94周年。即將600歲的故宮，變得越來越“調皮”，越來越“親民”，它大方地打開窗口，讓人們有機會走入幾百年前，不斷地與歷史相遇，了解它更多不為人知的一面。

就拿故宮里的藏畫來說，它遠不止你認為的那樣嚴肅、無趣，甚至完全可以用“奇葩”來形容！

南宋李嵩擅長畫民俗人物畫，他的畫非常前衛(wèi)。先來感受一下畫風——《骷髏幻戲圖》。你沒有聽錯，就是令人聞之色變的“骷髏”。這幅畫描繪的是一個歡樂的場景，卻給人一種莫名的詭異感。畫面中央是一個大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個小骷髏。這是宋代市井常見的木偶表演形式：懸絲傀儡演出。其實，在古代繪畫中出現(xiàn)骷髏并不是什么新鮮事。通過骷髏和人的對照，展現(xiàn)出人世間生死輪回的世態(tài)景象，李嵩把這種表象及深意完美地結合起來，精準而又生動。

明代皇帝朱見深的《一團和氣圖軸》是一幅千古名畫，畫里大有玄機。這幅畫遠看是一個笑臉彌勒佛，但如果近距離觀看，就會發(fā)現(xiàn)畫里其實是三個人，人物兩邊的臉被藏在“笑臉漢”的腦袋里，另外兩雙手在身前比劃著。這幅畫是朱見深對朝野團結安定的一種期望，以及對儒、釋、道三教和平相處的期許，體現(xiàn)出中華民族的中庸思想。是不是很厲害？

要說更厲害的帝王，非雍正莫屬了。按照現(xiàn)在的標準，雍正算是一個超級“宅男”了，他最喜歡宅在書房里處理政事，但是這并不影響他在繪畫中發(fā)揮超乎常人的想象力。比如頭戴“洋卷發(fā)”上山捉老虎的《刺虎》，在湖畔悠閑洗腳的《水畔閑坐》，或者換上道服在山崖邊打坐，擺出“ok”手勢的《道裝像》……在這些畫中，雍正都親自“出鏡”，展示自己的百變造型，也顯示出了其中隱藏的西方元素。

故宮藏畫不僅能給我們帶來獨特的視覺感受，還能讓我們了解生活在故宮里人們的情形。

在清廷畫家陳枚的筆下，每個時節(jié)的故宮女子都美得很特別。正月上元節(jié)逛花燈、蕩秋千，六月乘船采蓮，八月十五賞月，作畫、刺繡、探討古物、品鑒名畫……她們有各種方法豐富原本寂寞無聊的宮廷生活。

說完了故宮里的女人，接下來說一說故宮里的男人。從明清帝王畫像中，我們可以看到不同時期宮廷帝王的審美喜好。故宮的第一位主人明成祖朱棣，留了“美髯公”關羽同款的胡須，飄逸中沉穩(wěn)大氣，顯現(xiàn)出一派帝王風范。

明朝皇帝的胡須大多比較茂盛，嘴唇上邊留著八字胡，下巴留著很長的山羊胡和絡腮胡。不過明代后期的帝王畫像中，帝王們的胡須開始變得稀少，相對于狂放的胡須造型，后期的胡須樣式更加內斂。

清朝以后，因為順治皇帝推行了“剃發(fā)令”，胡須也要跟著改變。雍正皇帝的八字胡，下巴處干凈整潔，給人不怒自威的感覺。25歲的乾隆帝青澀中又有一股傲氣，但竟然沒有胡子。年紀大了以后，乾隆皇帝還是留起了八字胡，下巴也長出了稀疏的小山羊胡。

可以說，故宮里的藏畫就是一個巨大的寶藏庫，隱藏著許許多多不為人知的秘密，等待著人們去發(fā)掘、探索，等待著帶給人們更多的驚喜和收獲。

（本文選自：知識窗 2019年12期）