（中國(guó)藝術(shù)研究院 100000）

一、機(jī)械時(shí)代和西文無(wú)襯線字體

如果僅從造型結(jié)構(gòu)上看，西文字體的無(wú)襯線字體顯然更接近中文黑體字，最早期呈現(xiàn)的中文黑體字幾乎沒(méi)有傳統(tǒng)書(shū)體的書(shū)寫(xiě)痕跡和字角的裝飾痕跡。西文無(wú)襯線字體筆形簡(jiǎn)潔的造型，富有強(qiáng)烈現(xiàn)代主義風(fēng)格。在近代的西方社會(huì)中出現(xiàn)這種文字形式不是偶然的，是符合時(shí)代需求的必然結(jié)果。

1.快節(jié)奏的機(jī)械化生產(chǎn)需要

從18世紀(jì)開(kāi)始，英國(guó)產(chǎn)業(yè)革命深刻的影響著各行各業(yè)，規(guī)范而更有效率的近代印刷工業(yè)使許多手工印刷技藝的生存空間變得狹小。活字鑄造廠商為了適應(yīng)大規(guī)模機(jī)械化生產(chǎn)的需要，盡可能快速地設(shè)計(jì)著與時(shí)代更為符合的新潮字體。大量的巴洛克風(fēng)格的舊式字體模具在此時(shí)逐漸被銷(xiāo)毀。字體設(shè)計(jì)也逐漸擺脫歐洲中世紀(jì)華麗繁冗的裝飾風(fēng)格，簡(jiǎn)潔醒目的字體風(fēng)格逐漸變得備受青睞。

最早出現(xiàn)的大寫(xiě)無(wú)襯線字體來(lái)自于威廉·卡斯隆家族。威廉·卡斯?。?692-1766）在1720年開(kāi)設(shè)了活字鑄造所，以荷蘭印刷出版家族開(kāi)創(chuàng)的埃爾塞維爾字體（Elzevir）為藍(lán)本，對(duì)其進(jìn)行提煉和改造，復(fù)刻了美觀易讀的卡斯隆字體。而到了1816年，威廉·卡斯隆四世第一次在他的《sample book of 1816》發(fā)布了金屬活字“two Line English Egyptian”。

最初時(shí)候這款字體并沒(méi)有引起更多人關(guān)注，直到1832年文森特·菲金斯和威廉姆·索羅古德創(chuàng)作了一系列筆形較粗的無(wú)襯線字體之后，其商業(yè)需求不斷擴(kuò)大，并將其命名為“Sansserif”，即“無(wú)襯線”字體。歐洲設(shè)計(jì)師才逐漸重視并認(rèn)可這款兼具美觀和實(shí)用性的字體，紛紛參與到它的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中。1833年，愛(ài)德華·海內(nèi)爾的馬格德堡印刷廠內(nèi)的type foundry成為德國(guó)銷(xiāo)售的第一款無(wú)襯線字體。這是由彼得·貝倫斯創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的《藝術(shù)節(jié)：劇院與文化符號(hào)》（圖1），這本完全用大寫(xiě)和小寫(xiě)無(wú)襯線字體寫(xiě)成的書(shū)在1900年出版。這標(biāo)志著設(shè)計(jì)師們終于開(kāi)始考慮在長(zhǎng)文本中使用無(wú)襯線字體，重新定義文本中的閱讀分級(jí)，以及改變了長(zhǎng)閱讀文本的印刷范式。

2.對(duì)于機(jī)械造型的崇拜

伴隨著機(jī)械工業(yè)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于機(jī)械的態(tài)度逐漸從陌生排斥到接納，由于機(jī)械工業(yè)對(duì)世界顯而易見(jiàn)的影響力，這種情感逐漸發(fā)展成迷戀，即是體現(xiàn)在人們對(duì)于機(jī)械幾何圖形的追捧，這一股“幾何形”的吸引力中生發(fā)出革新的潮流。比如羅伯特·索恩（1754-1820）設(shè)計(jì)的肥胖體（Fat face）利用極度夸張的豎線和發(fā)絲般纖細(xì)的筆觸線條進(jìn)行鏈接。他同時(shí)還設(shè)計(jì)了強(qiáng)調(diào)濃重黑度的埃及體（Egyptian）、怪誕體（Grotesque）等風(fēng)格多樣的裝飾性字體。評(píng)論家托馬斯.漢薩德（Thomas Hansard）形容它們?yōu)榭尚闹嚨淖煮w（圖2），然而，這些字體在商業(yè)廣告中的傳播卻非常成功，它們不僅吸引了人們對(duì)自身的關(guān)注，也吸引了人們對(duì)它們所傳遞的信息的關(guān)注。西文無(wú)襯線字體的設(shè)計(jì)形式在西方近代機(jī)械時(shí)代的背景下逐漸確定下來(lái)，并隨著近代印刷技術(shù)傳播到了東方。

圖1 彼特·貝倫斯的封面創(chuàng)作，使用的是無(wú)襯線字體,1900

圖2 Thorne‘s fat face

3.東京筑地活版制造所與日本哥特體

對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，盡管鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后中國(guó)開(kāi)放了五個(gè)通商口岸，中國(guó)的精英階層也樂(lè)于學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)文明和技術(shù)，但由于沒(méi)有機(jī)械化的基礎(chǔ)，西方的金屬活字在傳入中國(guó)之初并沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。據(jù)記載，多家印刷廠甚至存在用牲口牽引發(fā)動(dòng)印刷機(jī)械的情況，很多印刷書(shū)籍仍然采用機(jī)械化之前的雕版印刷技術(shù)，傳統(tǒng)陳舊的印刷手法和機(jī)械化印刷并存的景觀是這段時(shí)期的真實(shí)寫(xiě)照。

但在日本情況則截然不同，經(jīng)歷了“黑船來(lái)航”事件之后，福澤諭吉主張“全盤(pán)西化”，派大量日本留學(xué)生赴歐美學(xué)習(xí)物理、化學(xué)、機(jī)械、電力等實(shí)用性很強(qiáng)的先進(jìn)工業(yè)技術(shù)。同時(shí)也學(xué)習(xí)了包括印刷、廣告和許多平面設(shè)計(jì)方面的知識(shí)。在此期間，西文無(wú)襯線字體也流傳到了日本。

在1887年前后，日本的筑地活版制造所開(kāi)始模仿無(wú)襯線體進(jìn)行印刷字體的創(chuàng)作?！队∷㈦s志》于1891年8月，在東京筑地活版印刷所刊載的廣告“東京筑地活版制造所”字樣中，首次展示了五號(hào)日文哥特體，其形式也是與無(wú)襯線體類(lèi)似的筆形方正的等線體，并命名為哥特體“Gothic”。

日本哥特體的設(shè)計(jì)基本保留了無(wú)襯線字體的諸多特點(diǎn)。如去掉字角，橫與豎粗細(xì)一致，方頭方尾。東京筑地活版制造所在1903（明治三十六）年11月1日發(fā)行了日本活字版印刷史上最大規(guī)模的樣品手冊(cè)，多達(dá)438頁(yè)的手冊(cè)中，“五又二分之一號(hào)黑體平假名”和“五號(hào)黑體片假名”應(yīng)該是日本哥特體在樣品手冊(cè)中出現(xiàn)的最初的字體。該手冊(cè)的編輯兼發(fā)行人時(shí)第五任社長(zhǎng)野村宗十郎認(rèn)為，日本的元祖黑體字設(shè)計(jì)明顯帶有西文無(wú)襯線字體的風(fēng)格特征，粗細(xì)一致的筆形，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈g架結(jié)構(gòu)，完全沒(méi)有了手寫(xiě)體的痕跡。而日本字體設(shè)計(jì)師今田欣一先生則認(rèn)為，日本哥特體的設(shè)計(jì)來(lái)源于中國(guó)漢代的魏碑《王興之墓志》（圖3）。漢代東晉時(shí)期的銘石書(shū)是隸書(shū)到楷體的過(guò)度時(shí)期，這是在東晉時(shí)期，南北方石刻文字分工影響下產(chǎn)生出的獨(dú)特書(shū)體形態(tài)。其均勻的結(jié)構(gòu)，較粗的筆形，方正的造型特征也被我國(guó)部分學(xué)者認(rèn)為時(shí)“古代黑體”。

圖3，左圖為《王興之夫婦墓志》碑刻；中圖為為日本五號(hào)哥特體復(fù)刻字體；右圖為今田欣一設(shè)計(jì)的方正銘石體

日本哥特體與明朝體共同構(gòu)成了日文印刷字體中最為核心，使用最為廣泛的基本字體。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之后，中國(guó)的市場(chǎng)進(jìn)口大量日本的商品和書(shū)籍報(bào)刊，中國(guó)就此決定效仿日本，“西學(xué)東漸”學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的技術(shù)和文化藝術(shù)。

據(jù)史料記載，在1884年?yáng)|京筑地活版印刷所在上海四川北路創(chuàng)辦了分店“修文書(shū)局”，創(chuàng)始人為松野平三郎，“修文書(shū)局”不僅經(jīng)營(yíng)印刷業(yè)務(wù)，還向中國(guó)其他報(bào)館銷(xiāo)售活字。高翰卿在《本館創(chuàng)業(yè)史》一文中提到：“約一年以后，適有日本人開(kāi)印書(shū)館，名修文書(shū)館者，因營(yíng)業(yè)不佳，難于維持，決將全盤(pán)生財(cái)出售，以辦結(jié)束，乃由印錫璋先生介紹，歸商務(wù)收買(mǎi)，價(jià)錢(qián)極廉，凡大小印機(jī)，銅模，鉛字切刀，材料，莫不完備，于是大加擴(kuò)充，宛然成一有規(guī)模之印書(shū)房，除自用之外，隨時(shí)零售，賺錢(qián)不少。商務(wù)之基礎(chǔ)穩(wěn)固乃發(fā)軔于此。這是商務(wù)與日人第一期關(guān)系?！?

同一時(shí)期，商務(wù)印書(shū)館于光緒二十九年（1903年），與日本規(guī)模大資金雄厚的金港堂印刷所合資。一方面日本印刷技師帶來(lái)了新的印刷技術(shù)，如五彩石印，銅板雕刻、照相落石等；其次，與日本的合股使商務(wù)印書(shū)館充實(shí)資本，購(gòu)買(mǎi)更先進(jìn)的印刷機(jī)。此次合股經(jīng)營(yíng)，為中國(guó)的印刷技術(shù)和質(zhì)量都取得了較大的提升。根據(jù)商務(wù)印書(shū)館的館史資料記載，1900年該館收購(gòu)了上面提到的修文印書(shū)館。商務(wù)印書(shū)館出現(xiàn)最早的黑體字誕生于我國(guó)現(xiàn)有印刷品《東方雜志》其中的章節(jié)序號(hào)：一、二、三、四、五，都用黑體標(biāo)出。（圖4）1911年商務(wù)印書(shū)館《少年雜志》（The Younth‘s magazine）創(chuàng)刊號(hào)中“少年”和“第一冊(cè)”均使用黑體字樣（圖5）。

圖4 《東方雜志》第10卷第4號(hào) 1913年

圖5 《少年雜志》1911年創(chuàng)刊號(hào)館

近代日本從印刷技藝、鑄字機(jī)制造、設(shè)計(jì)風(fēng)格等多個(gè)層面影響了中文黑體字的源起發(fā)展，從諸多印刷文獻(xiàn)中可見(jiàn)一斑，隨后在民國(guó)時(shí)期這種黑體字的形式一直沿用下來(lái)，直到五十年代建國(guó)以后。

二、上海印刷技術(shù)研究所與“黑一體”

直到建國(guó)初期，中國(guó)的印刷廠沿用的依然是民國(guó)時(shí)期留下來(lái)的鉛活字，無(wú)論是哪個(gè)廠家的字模從筆畫(huà)粗細(xì)到字號(hào)大小均沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。國(guó)家連續(xù)公布了四批簡(jiǎn)化字體和偏旁類(lèi)推字，共約3000字左右。因基于推廣應(yīng)用，宋、黑、楷、仿宋四種字體均需補(bǔ)換簡(jiǎn)體字，刻字師傅們?cè)诙唐趦?nèi)要突擊完成，已屬不易，故不及講究質(zhì)量。這種狀況不僅對(duì)我國(guó)當(dāng)時(shí)的文化出版事業(yè)印刷質(zhì)量十分不利，同時(shí)也給讀者帶來(lái)了閱讀識(shí)字上的困難。通過(guò)圖例(圖6)中新華印刷廠“二號(hào)黑體字樣”（全付5698字）、華豐鑄字制模廠“二號(hào)黑體字樣”（全付7173字）和上海市印刷四廠“二號(hào)黑體字樣”（全副6179字）的比對(duì)我們可以發(fā)現(xiàn)：首先，這個(gè)時(shí)期的鉛字字?jǐn)?shù)不足，簡(jiǎn)體字殘缺，繁簡(jiǎn)混排導(dǎo)致頁(yè)面灰度不均；其次，各廠之間字形寫(xiě)法不統(tǒng)一，筆畫(huà)數(shù)量不符合查字法；最后，字體重心高低、筆形粗細(xì)、字身松緊不統(tǒng)一。在視覺(jué)上形成了字體大小不一，深淺不均的感受，導(dǎo)致印刷質(zhì)量不佳和閱讀效果差等問(wèn)題。

圖6 《印刷活字字樣調(diào)查3—黑體》上海印刷研究所，1961年

1960年8月，為改變印刷字體設(shè)計(jì)落后的局面，由胡愈之先生倡導(dǎo)，上海出版局湯季宏主持成立了上海印刷技術(shù)研究所活字字體研究室。1965年推出《印刷通用規(guī)范漢字字形表》，為創(chuàng)寫(xiě)規(guī)范化的印刷活字表提供準(zhǔn)確的字形依據(jù)。面對(duì)中文龐大的字符數(shù)量，使字體風(fēng)格統(tǒng)一，而不是突出某一個(gè)單字，而是任意字體搭配起來(lái)都是美觀、布白均勻、粗細(xì)一致、重心統(tǒng)一、字面大小和字距適中以及具有較好的閱讀性。為了滿足這一點(diǎn)，漢字設(shè)計(jì)需要統(tǒng)一的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。最終上海印刷技技術(shù)研究所在不斷的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出規(guī)范字體的五個(gè)協(xié)調(diào)一致方法。即：1.字體風(fēng)格協(xié)調(diào)一致；2.字身大小協(xié)調(diào)一致；3.字體重心協(xié)調(diào)一致；4.筆畫(huà)粗細(xì)協(xié)調(diào)一致；5.黑白度協(xié)調(diào)一致。

上海印刷技術(shù)研究所建立字體研究室后開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)的第一套黑體字—黑一體，是為新中國(guó)成立后修訂《辭?！烦霭妫瑸槠涮峁┱淖煮w和標(biāo)題字體。在設(shè)計(jì)黑一體之前，活字研究室的工作人員補(bǔ)充大量字體設(shè)計(jì)知識(shí)的同時(shí)，走訪鉛字字模、搜集古代刻本、觀察分析日本秀英體和哥特體，對(duì)大量日本文獻(xiàn)進(jìn)行翻譯?；钭肿煮w研究所通過(guò)對(duì)大量早期字體資料進(jìn)行整理研究與創(chuàng)新設(shè)計(jì)，最終決定以《新民晚報(bào)》6號(hào)字作為設(shè)計(jì)的藍(lán)本（圖7），保留其間架結(jié)構(gòu)、重新調(diào)整字體布白空間、中心、筆畫(huà)粗細(xì)以及松散的結(jié)構(gòu)，最終形成了一套標(biāo)準(zhǔn)的簡(jiǎn)體黑體字。（圖8）此后，上海印刷技術(shù)研究所在《辭海字表》的基礎(chǔ)上，為編訂《印刷通用漢字字形表》《標(biāo)題字表》和《聲旁字表》提供了標(biāo)準(zhǔn)化的字體，設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)化字筆畫(huà)和筆數(shù)符合查字法，解決了我國(guó)長(zhǎng)期印刷字體中存在的筆形字形的混亂狀態(tài)，為弘揚(yáng)中國(guó)漢字文化做出了杰出的貢獻(xiàn)，同時(shí)完成了一套探索印刷字體設(shè)計(jì)的做字方法，上海印刷技術(shù)研究所活字字體研究室的成立，是中國(guó)現(xiàn)代漢字印刷字體設(shè)計(jì)的發(fā)源地。

圖7 ①《新民晚報(bào)》黑體（六號(hào)），②黑一體五號(hào)字

圖8 黑一體和黑二體的設(shè)計(jì)字稿

四、結(jié)語(yǔ)

子曰：“工欲善其事，必先利其器”，黑體字作為重要的文化傳播符號(hào)，其在中國(guó)的產(chǎn)生及發(fā)展歷程也同樣說(shuō)明了本土文化在產(chǎn)生新形式、新內(nèi)容時(shí)，技術(shù)層面的要素產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

首先，技術(shù)因素影響了字體的風(fēng)格。無(wú)襯線字體的出現(xiàn)是歷史的必然而并非一種偶然的流行，是在更加有效率的機(jī)械化社會(huì)下產(chǎn)生的適應(yīng)時(shí)代的視覺(jué)符號(hào)。這種簡(jiǎn)潔、平面化的字體風(fēng)格是適應(yīng)方興未艾的近代工業(yè)社會(huì)，也是對(duì)當(dāng)時(shí)人們肯定甚至崇拜機(jī)械的深刻體現(xiàn)。

其次，技術(shù)因素影響了字體的傳播。在文獻(xiàn)資料中我們也能發(fā)現(xiàn)，同樣是受到西方的沖擊和影響，在日本，這種字體能夠在第一時(shí)間從英文字符轉(zhuǎn)化成方塊字，也是因?yàn)槿毡镜闹T多技術(shù)條件相較于中國(guó)更為完備。從小的方面說(shuō)，具備一系列印刷技術(shù)和開(kāi)展印刷活動(dòng)的社會(huì)生產(chǎn)力；從更大層面說(shuō)，日本的綜合國(guó)力和逐漸形成的資本主義帝國(guó)面貌也是新文化符號(hào)成長(zhǎng)的重要保證。

最后，技術(shù)因素影響了字體的更新。民國(guó)時(shí)期長(zhǎng)期處于戰(zhàn)亂，社會(huì)發(fā)展停滯不前，一直以來(lái)因?yàn)榧夹g(shù)條件落后，只能使用舊版的文字模具。這種情況直到建國(guó)后才有所改變，其實(shí)這也說(shuō)明，民國(guó)時(shí)期舊的模具字體亦不能適應(yīng)新中國(guó)快速發(fā)展的生產(chǎn)力需要，建設(shè)上海印刷研究所，成立字體研究室等字體更新活動(dòng)，也是在不斷發(fā)展的技術(shù)因素作用下的行為。

中文黑體字的源起及發(fā)展，技術(shù)因素在此過(guò)程中有重要的影響作用，以史為鑒的話，面對(duì)當(dāng)下高速發(fā)展的科技社會(huì)，當(dāng)代設(shè)計(jì)師是否也應(yīng)該時(shí)刻保持創(chuàng)作積極性，創(chuàng)作出更適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)需求的字體符號(hào)。