摘 要：1970年4月，上蔡縣城西南3千米處的邵店鎮(zhèn)金井吳村發(fā)現(xiàn)了明太祖朱元璋之孫順陽王朱有烜與吳妃的合葬墓。文章對墓葬出土的帶蓋雙系人物故事紋金壺、鳳凰形金飾、龍首金鐲、金簪等金器的工藝、紋飾、用途等進行鑒賞分析，對研究明代順陽王的歷史有了更深入的認識。

關鍵詞：金壺;鳳凰形金飾;金鐲;金簪;順陽王

1970年4月，上蔡縣城西南3千米處的邵店鎮(zhèn)金井吳村發(fā)現(xiàn)了明太祖朱元璋之孫順陽王朱有烜與吳妃的合葬墓。根據(jù)墓志銘文考證，墓主人為明朝順陽王朱有烜，明太祖朱元璋之孫，周定王朱橚第三子，生于洪武十八年（1385）五月二十九日，薨于永樂十三年（1415）六月初四日，建文四年（1402）八月初六日封為順陽王。在這批出土文物中，尤以金器最具特色，現(xiàn)擇其部分介紹如下。

帶蓋雙系人物故事紋金壺（圖1） 口徑1.4厘米，底徑1.5厘米，高4.1厘米。金壺有蓋，細頸，鼓腹，圈足，肩部雙耳對稱。蓋上刻有流暢勻稱的花朵紋，頸部刻有精巧構圖的幾何圖案。此壺重點在腹部，鐫刻著一幅生動的月夜送行畫：兩棵大樹，一棵為柳樹，一棵是闊葉樹，樹絲間透出一輪高照的圓月。畫中四人為早晨送行狀，其中一人荷擔前行，一人向后站立，向送行的二人拱手作揖作辭行狀，嘴巴稍張，似在說：“請留步，多謝關照?！倍凰托姓?，一停立眼角掛淚，似張口含淚說：“請多保重?！币谎谀樚渥鞣瞪碛郀?。端詳此景，使人不禁感嘆詩仙李白“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”所表達的那份真摯深情，贊美溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”構思意境的清新自然。

鳳凰形金飾（圖2） 長6厘米，寬5.6厘米，高1.3厘米。鏤空，鳳凰呈展翅欲飛狀，尖喙，羽冠，昂首挺胸，雙翼外張，羽毛層層疊疊，尾羽向上翻卷，佇立于如意形祥云之上。這種金飾最初僅有皇后可以使用，后來一些貴婦也有使用。此金飾除鳳首由金片錘揲制成外，鳳體外廓、鱗形羽瓣及云朵均以金掐絲、累絲等技法制作而成，金絲空擋均勻，疏密一致，無斷絲，無接頭。鳳凰飛翔的圖案本就罕見，金絲編織的工藝更屬鮮有，累絲工藝制作使明代金銀器手工制作達到了精細之最。此金器編織緊密，雖以純金制作，但薄如輕紗，工藝技巧登峰造極。

龍首金鐲（圖3） 直徑7.4厘米，厚1厘米，一雙。金鐲采用錘揲、范鑄、鏨刻、浮雕等工藝精制而成，手鐲呈玦形，鐲體為圓形顆粒連接，兩端開合處的端口各鏨刻一螭龍首相對而視。龍首雙目圓睜，張口翹舌，須發(fā)向后。金色純正柔和，純度頗高，形態(tài)立體生動，氣勢渾然，盡顯富貴之氣。據(jù)明《禮部志稿》卷二十述皇家婚禮制度，其中“納征禮物”一項列出腕飾四種，即金钑花釧一雙、金光素釧一雙、金龍頭連珠鐲一雙、金八寶鐲一雙。這差不多包含了明代腕飾的主要式樣，出自順陽王墓的龍首金鐲也正好與之對應。在明代鐲子又有“金壓軸”之稱，金龍首鐲是明代手鐲流行樣式之一，盛行于元代，為明代所繼承并發(fā)展至頂峰。在明代金銀器紋飾中，龍鳳圖案或形象占有極為重要的位置。龍鳳紋飾受特定時代風格的限制往往表現(xiàn)出不同的時代特點。如唐代的龍為古樸三爪形象，一般以單個出現(xiàn)，而明代的龍為山龍趕珠，神采極富兇悍神情，多成對出現(xiàn)。

金簪（圖4） 長12厘米，寬1.1厘米。金簪由簪柄、簪面組成，柄呈細長圓形，與簪面連接，簪面為金絲盤繞成的花之形狀。明朝已婚婦女要挽發(fā)髻，可以根據(jù)各自喜好在發(fā)髻上插入各種發(fā)簪、釵環(huán)等成套頭飾，正所謂“年華灼灼艷桃李，結發(fā)簪花配君子”。明人《天水冰山錄》中關于發(fā)簪名就有“金寶石頂簪”“金梅花寶頂簪”“金廂倒垂蓮簪”等華麗美好之稱。在順陽王墓出土頭飾中，以簪飾最多，包括如意形首金簪、鳳凰形金簪、花紋型金簪等。簪柄長短不一，簪首形態(tài)多樣，多數(shù)成對。明朝貴婦在注重發(fā)髻造型美觀與多變的同時，非常喜歡使用鑲嵌名貴寶石的顯示榮華富貴的金簪，如順陽王墓出土的這支鑲寶石金簪，簪首空間有限，小小的簪頭上便共鑲嵌了7顆紅藍寶石和珍珠，妙用掐、綴、堆、編、填、織等細巧花絲工藝，極富麗之能事，周身有部分寶石現(xiàn)已脫落。

明朝對金銀礦開采和熔煉實行非常嚴格的控制，專門設置宮廷內(nèi)府銀作局監(jiān)管，專供帝王及后妃們需要的金銀器制作。金器更多的是宮廷皇室、高官權貴及富裕人家才能擁有，故明代金器風格一改宋代首飾傾向典雅清秀之風，趨向富麗堂皇、華美繁縟，與宮廷裝飾藝術的總體風格和諧一致。明代金器制作繼承了前代技法，紋飾結構趨向繁密，生產(chǎn)工藝更加精湛，大量采用浮雕和鏤空技術，結合錘揲、鑲嵌、拉絲、焊接、鏨刻、范鑄等工藝，使器物更加精美輕靈，立體生動。明代金銀器造型與制作均講究美觀與精細，器物素面者少見，通常花紋組織布滿器物周身，除細線鏨刻外，亦有不少浮雕造型裝飾，以致流之于繁瑣，與貼近世俗生活的宋元金銀器迥然有別。

明建立以后，朱元璋以前朝為鑒，推行分封制，共同“夾輔皇室”。在“分封而不賜土，列爵而不臨民，食祿而不治事”的藩封政策下，藩王府的冠服、器用都由國家負擔，其所用金銀器物首飾，雖大多來自中央內(nèi)府銀作局的定制，但也有部分是地方王府典寶所承造。朱有烜是大明開國皇帝朱元璋之孫，周定王朱橚第三子，生于洪武十八年，17歲時被封為順陽王，身份非同一般，所以在死后才能享用如此高規(guī)格的墓葬。在順陽王墓出土的隨葬文物較多，且造型精美，其中金銀器占了很大部分，這里面最具特色的要數(shù)明代的金銀首飾。在明代，皇族成員所佩戴的飾品亦為彰顯政治地位之物質載體，裝飾品的材質、圖案和形制之選擇，無不彰顯了配飾所有者在皇族宗法關系中的地位與身份，飾品也成了皇室親屬表現(xiàn)其尊貴身份的美學展演場。

順陽王墓為河南省出土最大最完好的明代墓葬，不僅是明代藩王精致生活的真實縮影，也再現(xiàn)了明代宗室成員的威儀與優(yōu)雅。隨葬器物的出土，對明代王室貴族社會生活、美術工藝、樂舞學術等研究具有珍貴的實物資料和文物價值。墓志銘的出土，還對研究《明史》起到了補充作用?！睹魇贰分校煊袩@的資料缺載，對其出生和死亡時間、死因及陵墓位置等均無記載，它的現(xiàn)世填補了《明史》不載朱有烜史事的空白，糾正了《明史》記載的錯誤，為研究明代王室貴族的墓葬習俗、社會生活和明代經(jīng)濟發(fā)展、工藝美術提供了更加豐富的依據(jù)。

參考文獻

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[2]張燕芬.明代內(nèi)府金銀器的制作機構與作品風貌[J].故宮博物院院刊，2018（3）.

[3]厲寶華.金銀器制作工藝的傳承與發(fā)展[J].文物天地，2019（9）.

【作者簡介】張芳，就職于駐馬店市博物館。