引言：

人類文明誕生以后，設計文化應運而生。當今社會發(fā)展速度不斷加快，人類生活節(jié)奏也越來越快，人們對設計作品的欣賞與追求也隨之提高，如今的設計強調(diào)個性化、多元化、環(huán)保化，實現(xiàn)了現(xiàn)代科技與藝術生活的完美融合。隨著人們生活水平的提升，現(xiàn)代設計新的發(fā)展趨勢開始凸顯，設計師們需遵照設計原則，科學，合理地設計，均衡考慮經(jīng)濟、環(huán)境、道德和社會問題，為人們打造出一個個極富人性化的生活環(huán)境的同時，要考慮設計作品社會帶來的貢獻，以及對未來設計發(fā)展的貢獻。

一、藝術與設計的結合成為設計發(fā)展的趨勢

設計與設計的關系像不可分割的一枚硬幣的兩面，藝術和設計都是一個創(chuàng)新的過程，二者之間相互影響，相互促進，都與生活有著密切的關系。當藝術與設計相結合時就會得到很大的成效。

里特維徳是現(xiàn)代建筑、現(xiàn)代設計中最重要的人物之一，他設計的紅藍椅子和施羅德住宅典型的印證了設計與藝術之間密不可分的關系。紅藍椅子是用方形、長方形木條和木板，按模數(shù)組合，紅藍色非常鮮艷奪目。椅子具有高度立體主義象征特點，和風格派領導人物蒙德里安的繪畫具有很多內(nèi)在聯(lián)系。施羅德住宅釆用了框架結構，平屋頂，建筑無論是外立面還是內(nèi)空間，都具有立體構成的形式，并且在外立面用縱橫方格形式構筑，色彩上用白色和鮮艷的紅黃藍色，完全是蒙德里安繪畫的建筑表現(xiàn)。

設計的藝術性是不言而喻的，它是設計的根本屬性，是出自人們內(nèi)心對審美的需求及精神上的需要。藝術與設計相結合可以使兩者的優(yōu)點最大化，對以后的設計產(chǎn)生深遠的影響。

二、教育對設計趨勢的影響

教育又是一種思維的傳授，而人因為其自身的意識形態(tài)，又有著另樣的思維走勢，通過教育的方式可以為設計注入新鮮血液，正確的教育是設計發(fā)展的基礎。

說到設計藝術教育，最成功的典型案例便是包豪斯設計學院了它的成立標志著現(xiàn)代設計教育的誕生，對世界現(xiàn)代設計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，它奠定了現(xiàn)代設計教育的結構基礎。在設計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點第一，藝術與技術的統(tǒng)一，格羅皮烏斯希望能通過教育改革，是藝術和技術結合起來，第二，設計的目的是人而不是產(chǎn)品，三設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。

包豪斯在教育中強調(diào)這些觀點，在設計的發(fā)展中起到了至關重要的作用，引領了當時設計的發(fā)展趨勢，他的設計思想影響至今。這些觀點對于設計的發(fā)展起到了積極的作用，使現(xiàn)代設計逐步由理想走向現(xiàn)實。為現(xiàn)代主義思想的建立，傳播和現(xiàn)代設計藝術教育體系的建立方面

三、科技的發(fā)展推動設計發(fā)展

工業(yè)時代，進入機械時代是人類智慧創(chuàng)造的一個里程碑的重要標志，到了20世紀現(xiàn)代主義設計運動時期，現(xiàn)代工業(yè)憑借科學技術的指導和高效，創(chuàng)造了生產(chǎn)的奇跡，給人們的生活帶來了質(zhì)的飛躍。

格羅皮烏斯是現(xiàn)代主義運動時期最重要的奠基人之一，他設計的科隆“德意志工作同盟”大樓是典型的現(xiàn)代主義建筑。大樓采用現(xiàn)代主義方法和原則，特別是功能決定形式的基本原則，采用現(xiàn)代建筑材料，以鋼筋混凝土、玻璃為主，建筑樸實無華，具有良好的功能性。采用玻璃幕墻結構，在主建筑的兩端用兩個玻璃圓柱結構，將樓梯包裹在內(nèi)。建筑立面簡潔明快，是一個多功能的綜合體。他認為建筑首先應該考慮服務對象，為了能夠服務整個社會而不是為少數(shù)權貴設計建筑，就必須采用經(jīng)濟的方法，盡量縮短工期，降低建筑成本，才能真正達到為社會服務的目的。為了降低建筑造價，他在設計中大量采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼材等現(xiàn)代材料，并且采用簡單的、沒有裝飾的設計。他希望能夠為社會提供大眾化的建筑、產(chǎn)品，使人人都能享受設計。他期盼自己設計的建筑最終能為德國人民提供廉價、環(huán)境良好的住宅空間，從而解決因為居住環(huán)境惡劣造成的種種社會問題。

四、服務于大眾的設計必然成為設計發(fā)展的趨勢

好的設計一定是服務于大眾的，全設計是每日生活的設計內(nèi)容，包括我們身邊的所有事物的設計在內(nèi)。“全設計”以用戶為中心，通過對物體進行物理修改以適應人的需求。全設計是由美國建筑師麥斯提出的，麥斯將其描述為這樣一種概念：所有設計出的產(chǎn)品或環(huán)境均美觀且無需特別調(diào)整便能適用于不同年齡、性別和能力的人。

美國公共場所的門一律都是朝外開的，門上的把手不是常見的旋鈕型，而全是一條寬寬的長金屬桿，無須用手抓或擰，一推就開。這是根據(jù)美國家的公共設施安全法規(guī)而設計的，設計的概念及產(chǎn)品本身其實沒有什么復雜的地方，但是上升到國家法規(guī)的高度來制定和執(zhí)行。無論是年輕加社者，或是老弱病殘者，無論在緊急狀況下是冷靜還是倉皇，本能地用身體任何部位都可以撞開大門而逃生。這類設計，是為所有不同能力的人計的，這就是所謂“全設計”的概念。

這個概念強調(diào)了對于老年人、殘疾人的方便和安全的關注，同時也關注到公共場所里所有的人的總體全設計的服務對象包括了殘疾人士，考慮到他們的特殊需求但同時也是針對所有的人的設計，力求將產(chǎn)品設計得更加便于使用，加容易明了和掌握使用方法。全設計概念把設計向更細、更深、更貼近生活的目標邁進，受眾廣的設計是設計的趨勢。

五、更有趣的設計將收到大眾的歡迎，成為設計的趨勢

深澤直人設計了一款CD播放機，外型與“換氣扇”非常相像。只要將CD放進去，拉一下垂下來的繩子，就可以開始播放CD。這個過程就好像打開換氣扇一樣。即使明明知道這是臺CD播放機，但因為腦海里總是想著換氣扇的形象。當我們凝視這臺CD播放機時，身體就會做產(chǎn)生相應的反應。特別是臉近的皮膚，感覺似乎格外的細膩和敏銳，簡直就像等待吹過的風一樣等待著播放出來的音樂。把CD播放機做成換氣扇的造型，也許會稍稍削弱一些它作為音響器材的功能，反過來，這讓聽者的感覺變得更加敏銳。用這樣的方法建立商品與使用者的關系，使使用者與商品產(chǎn)生了情感互動。

如今，情感化設計已經(jīng)悄悄走進人們生活的各個領域，并發(fā)揮著積極作用，情感化經(jīng)濟時代隨之到來。消費者購買產(chǎn)品已不局限產(chǎn)品的基本功能，也是在購買產(chǎn)品所傳達的信息、文化象征，如檔次、品味等。情感化設計讓產(chǎn)品具有更加豐富的內(nèi)涵，在給消費者帶來積極情感體驗的同時，使產(chǎn)品獲得更高附加值，是企業(yè)開拓新市場，提升產(chǎn)品競爭力的重要方法。

這樣的設計便成功的讓消費者產(chǎn)生情感觸動，會被更多人選擇，從而成為設計的主流，設計的趨勢。

六、結論

設計的重要性超過了以往的任何一個時代，它廣泛滲透到人類生產(chǎn)生活的各個領域。可以說人類生活中最重要的衣食住行無不依賴著設計，設計應體現(xiàn)其更大的價值。它是人類的創(chuàng)造性活動，是對生活方式的探討，是超前的、對未來的籌劃。設計的發(fā)展與工業(yè)生產(chǎn)、科技進步、城市建設、民眾生活等諸方面因素有著密切的聯(lián)系，它是科學與藝術的結晶，并隨著時代的發(fā)展而不斷進步，人是這個社會的創(chuàng)造者，是設計的執(zhí)行者，也是設計的享受者，人們把握好設計的趨勢才能為人們創(chuàng)造一個更美好的世界。

作者簡介：

宋玉青（1994.11—），男，漢族，遼寧大連人，沈陽師范大學美術與設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術，研究方向：美術理論。

（作者單位：沈陽師范大學）