張萌新/蒲濤 （成都大學(xué)—中國東盟藝術(shù)學(xué)院）

一、《偉大的靈魂高貴的心》創(chuàng)作剖析

（一）《偉大的靈魂高貴的心》創(chuàng)作背景

這首作品是莫扎特創(chuàng)作于1789年，創(chuàng)作這首作品時莫扎特33歲，對他來說已是晚年。眾所周知莫扎特小時候是個音樂天才，受眾人追捧，但是成年后的莫扎特生活的卻并不如意。首先是在他的職業(yè)生涯中的不順?biāo)欤耗卦?781年公開與大主教決裂。在那個年代，藝術(shù)家獲得穩(wěn)定工資的唯一方法就是在宮廷里謀得一個長期職位，因此莫扎特離開宮廷其實就等于放棄了穩(wěn)定的收入來源。其次在家庭中，雖然莫扎特成長成為天才他的父親老莫扎特功不可沒，但是莫扎特與父親的關(guān)系卻并不好。老莫扎特對莫扎特的所有教育基本都是音樂上的，生活中的教育幾乎沒有。再其次就是莫扎特的婚姻，在1782年，莫扎特與妻子康斯坦齊亞結(jié)婚，他們的婚姻都是隱瞞了老莫扎特私自完婚。因為按照父親所想，莫扎特應(yīng)該娶一個貴族的姑娘。這件事情過后父子倆關(guān)系迅速惡化，沒過幾年老莫扎特就去世了。莫扎特在他生命中所經(jīng)歷的感情也不算順利。初戀就被情人利用后拋棄了，他的婚姻，不僅是莫扎特父親的反對，連康斯坦齊亞的家人也是極力反對，連婚禮都只有新娘妹妹出席。盡管生活不易，他依然沒有放棄，因為康斯坦齊亞一直陪伴著他。莫扎特這些人生經(jīng)歷對于他晚年創(chuàng)作這首作品都有著深刻的影響。因此可以看到這首作品雖然是以女性的視角來演繹，但是仍然能看得出他對于背叛愛情的憤怒。

（二）《偉大的靈魂高貴的心》創(chuàng)作特征

《偉大的靈魂高貴的心》這首作品是一首音樂會詠嘆調(diào)，其實在莫扎特寫這首作品的時候還沒有音樂會詠嘆調(diào)這一詞，最開始莫扎特只是把它稱作“人聲和樂隊的詠嘆調(diào)和場景”而后人把這稱作音樂會詠嘆調(diào)。音樂會詠嘆調(diào)和歌劇詠嘆調(diào)有所不同，詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)一般傾向于自由化，因此在誕生之初就常常與宣敘調(diào)對比，一般詠嘆調(diào)只是歌劇里的一個片段，對于人物的描繪往往是不完整的。而音樂會詠嘆調(diào)，人物描述都在這一首作品里，因此音樂會詠嘆調(diào)對于人物表達(dá)上更為完整。并且音樂會詠嘆調(diào)很大一部分都是為了音樂會的演出而創(chuàng)作的，內(nèi)容和曲式結(jié)構(gòu)也都是獨(dú)立的。莫扎特的這首作品是他的音樂會詠嘆調(diào)中女高音歌曲。莫扎特一共創(chuàng)作了36首女高音音樂會詠嘆調(diào)，而這首作品是莫扎特專門為當(dāng)時的女高音歌唱家Louise Villeneuve量身定做的三首詠嘆調(diào)中的第二首。這首作品將人物的性格更加細(xì)膩完整的表現(xiàn)出來，旋律上、節(jié)奏上和力度上都有著鮮明的變化。作品中添加了大量的裝飾音，使曲目更加豐富，使旋律更具有戲劇性。

二、《偉大的靈魂高貴的心》作品分析

（一）《偉大的靈魂高貴的心》旋律分析

首先作品整體節(jié)奏是偏快的，作曲家在作品開頭就用Allegro告訴我們要用小快板來演唱該曲。并且在作品的第86小節(jié)開始作品進(jìn)入了Allegro assai（極快版）。從這可以看出，整首曲子的速度和力度都有著豐富的色彩感。隨著速度的不斷變化，由快板進(jìn)入極快板，情緒發(fā)展上越來越緊張，在憤怒的情緒中將音樂推向高潮。再看作品的伴奏部分，1到15小節(jié)是作品的前奏部分，其中旋律聲部運(yùn)用了大量的八分音符和十六分音符和少量的三十二分音符，并且加入跳音。作曲家通過對節(jié)奏的巧妙安排，使歌曲更加富有彈性和色彩，并且讓演唱者能夠通過前奏輕松的進(jìn)入音樂想表達(dá)的情緒。在強(qiáng)弱關(guān)系的處理上，前兩個小節(jié)的弱音到第三個小節(jié)的強(qiáng)音再到第五個小節(jié)的弱音，作曲家通過鮮明的強(qiáng)弱對比，使它構(gòu)成了整首歌曲的音樂素材，增強(qiáng)了戲劇性。

第16小節(jié)開始進(jìn)入了演唱部分，在演唱部分的前半段節(jié)奏相對比較平緩，主要是在敘述事情的背景。其中，整首曲子最為巧妙的地方出現(xiàn)了，是由一個八拍半的長音符加上五個小節(jié)的華彩片段。這一片段長音由弱漸強(qiáng)將音樂巧妙地推向高點(diǎn)。音樂進(jìn)入極快板后，整個曲子的歌唱部分與伴奏部分的銜接更加巧妙。演唱部分的旋律與伴奏旋律交替進(jìn)行，交相輝映，使音樂富有層次感，也使音樂更加緊湊，將表演者的情緒推向高潮。

從伴奏織體來看，整部作品運(yùn)用了大量的柱式和弦，使旋律伴奏分明。不僅帶動了歌曲的速度，也讓伴奏和人聲更為緊密。在整個作品的華彩部分，作曲家就通過運(yùn)用大量的柱式和弦，使伴奏簡單明了，同時又給了演唱者充分發(fā)揮的空間。

（二）《偉大的靈魂高貴的心》曲式分析

曲式結(jié)構(gòu)：前奏（1-15）+主題（16-37）+變奏一（38-48)+變奏二（49-72）+變奏三（73-85）+變奏四（86-129）+尾聲（130-150)

這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜，從曲子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)來看，這首聲樂作品是復(fù)雜的自由變奏曲式，它是由一個主題樂段和四個變奏樂段組成。首先是引子部分，也就是歌曲的前奏部分是1到15小節(jié)。從第16小節(jié)開始歌曲進(jìn)入了主題部分到第37小節(jié)結(jié)束。接著是變奏一從38小節(jié)到第48小節(jié)；變奏二從49小節(jié)到72小節(jié)；變奏三從73小節(jié)到85小節(jié)；變奏四從86小節(jié)129小節(jié)。最后，是歌曲的尾聲部分從130到150小節(jié)。

從調(diào)式調(diào)性上看，引子部分的調(diào)性是降B大調(diào)，因此進(jìn)入主體部分后作曲家也同樣用降B大調(diào)。接著到變奏一的部分轉(zhuǎn)到了F大調(diào)，又在第44小節(jié)的時候轉(zhuǎn)到了C大調(diào)。在第59小節(jié)又回到了F大調(diào)緊接著在第61小節(jié)回到了降B大調(diào)。后半部分就基本都在降B大調(diào)上進(jìn)行只有一兩個小節(jié)進(jìn)行了短暫的離調(diào)接著又回到主調(diào)上。這首作品在調(diào)式調(diào)性的安排上并不復(fù)雜，這樣的調(diào)性安排可以看出作曲家通過主屬交替推動著音樂的進(jìn)行，使音樂具有穩(wěn)定性，也更符合歌曲的情感基調(diào)。

三、《偉大的靈魂高貴的心》演唱分析

（一）《偉大的靈魂高貴的心》演唱技巧

這首作品的節(jié)奏偏快，尤其到了后半部分，因此作品對演唱者氣息的要求極高，但整首作品高音的部分較少，一般女高音演唱起來并不會感到過于困難。除了對于氣息的高度控制外，換氣點(diǎn)的處理對于演唱這首作品也非常重要。整首作品快速且緊湊，因此一定要了解每個樂句的結(jié)束點(diǎn)，找準(zhǔn)位置換氣。比如，在第29小節(jié)最后一拍開始進(jìn)入一個長拍，因此在29小節(jié)的第三拍的休止時演唱者就要把氣吸夠，做好充足的準(zhǔn)備。然后在長拍到來時由弱漸強(qiáng)慢慢吐氣在強(qiáng)拍結(jié)束后快速換氣進(jìn)入華彩部分。在作品后半部分的極快板中，雖然每一句的節(jié)奏相比起前半部分來說會更加緊張，但是由于伴奏的不斷切入，會給演唱者留出足夠的時間換氣，所以后半部分的難點(diǎn)不是在于氣息，而是在于演唱者的心里節(jié)奏不能夠因為速度的變化而過于慌亂。整首作品除了氣息以外還有一點(diǎn)非常重要的點(diǎn)要注意那就是歌詞的部分。由于作品的整體速度快，因此一定要非常注意歌詞的清晰程度，不能含混不清一帶而過。

（二）《偉大的靈魂高貴的心》情感表達(dá)

在情感表達(dá)上，整個作品描繪的是一個貴婦對背棄者的控訴與憤怒。作曲家也運(yùn)用了較多的裝飾音和跳音，演唱者可以根據(jù)這些以及快速的節(jié)奏和鮮明的強(qiáng)弱變化來帶動自己的情緒，從而演繹出一個被背叛的貴婦想要復(fù)仇的決心。因此，演唱者在對情緒的把控上要非常精準(zhǔn)。整首作品要以一種高傲的女性姿態(tài)進(jìn)行演唱，人物上，這是一個敢愛敢恨的女戰(zhàn)士，而不是一個怨婦的形象。她對于背叛者更多的是一種嫌棄和憤怒而不是哀怨。因此在前奏過后的第一句就應(yīng)該唱出氣勢，以一種高姿態(tài)去控訴。整首曲子有幾個地方要特別注意，第一個就是剛剛提到的開頭，雖然音樂上這里是弱，但演唱者氣勢應(yīng)該是較為強(qiáng)硬。然后就是在第84小節(jié)處，“走，去告訴那個負(fù)心漢”這個地方在情感上應(yīng)該是非常堅定的語氣。

結(jié) 語

本文通過對音樂會詠嘆調(diào)《偉大的靈魂高貴的心》的音樂分析可以看出，作曲家莫扎特描繪了一個情感豐富，有血有肉的人物，他將角色通過音樂的手段演繹得極其細(xì)膩。整個作品的完成也讓我們對莫扎特有了更深刻的了解。在聲樂技巧上，這首作品能夠幫助我們在氣息的把握，和換氣上更加準(zhǔn)確。通過演唱這首作品掌握并駕馭它，會在聲樂演唱上有著不小的進(jìn)步。