回應(yīng)“拯救戲曲，靠模仿話劇音樂(lè)??？”

2020年4月23日《南方周末》關(guān)注版

過(guò)去戲曲有市場(chǎng)，源于有戲迷捧場(chǎng)，現(xiàn)在戲曲遭遇困境，并非今天戲曲的藝術(shù)水準(zhǔn)下降了，而是因?yàn)閼蛎允袌?chǎng)萎縮了，喜歡看戲的人少了。個(gè)中原因，除了現(xiàn)在可供人們欣賞娛樂(lè)的東西多了、渠道廣了外，戲曲本身或者說(shuō)戲曲界自身存在的因素不容忽視。一方面，執(zhí)迷于傳承，長(zhǎng)年演幾部老戲，雖說(shuō)是經(jīng)典曲目，但結(jié)果是老戲迷看膩了，年輕人不喜歡看；另一方面，執(zhí)著于創(chuàng)新，拋開(kāi)戲曲本身機(jī)理，為迎合市場(chǎng)而創(chuàng)新，社會(huì)上流行什么就嫁接什么，今天唱黃梅歌，明天演黃梅劇，不倫不類，丟掉了傳統(tǒng)戲曲的韻味，新潮演繹的熱度又難以持久。

戲曲要生存發(fā)展，必須傳承與創(chuàng)新并舉，既要傳承，堅(jiān)持傳統(tǒng)和戲曲本源，

爭(zhēng)取把老戲迷拉回來(lái)，盤活“存量市場(chǎng)”；又要敢于突破、善于創(chuàng)新，多形式開(kāi)展戲曲推廣活動(dòng)，多題材充實(shí)戲曲時(shí)代內(nèi)涵，特別是要大力培養(yǎng)年青一代的藝術(shù)欣賞能力，擴(kuò)大戲迷市場(chǎng)，把戲曲從小眾文化推廣為大眾藝術(shù)，做大“增量市場(chǎng)”。傳統(tǒng)藝術(shù)在時(shí)代變遷中都會(huì)面臨傳承與創(chuàng)新問(wèn)題，對(duì)戲曲而言，傳承與創(chuàng)新兩者孰輕孰重歸根結(jié)底由觀眾說(shuō)了算，只有有了觀眾才能有市場(chǎng)，有了市場(chǎng)才能談生存發(fā)展，傳承與創(chuàng)新

都別忘了為誰(shuí)而演。

江蘇揚(yáng)州?李政?邗江區(qū)紀(jì)檢監(jiān)察干部