巴小婷

摘要：中國(guó)年代劇作為一種電視劇類型，在過(guò)去四十年的發(fā)展中，逐漸形成自己的敘事模式，并顯示出獨(dú)特魅力。在電視劇發(fā)展的類型化上進(jìn)行敘事特征的分析和總結(jié)對(duì)于類型電視劇的創(chuàng)新發(fā)展具有重大意義。某文以《老酒館》為例，從敘事學(xué)的角度分析中國(guó)年代劇的敘事特征，包括敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)間、敘事空間、敘事視角等，以期對(duì)中國(guó)年代劇的創(chuàng)新發(fā)展提供有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：老酒館：年代劇;敘事特征

1980年，講述民國(guó)年間上海幫會(huì)的人物情仇以及許文強(qiáng)與馮程程兩人愛(ài)情的電視劇《上海灘》-炮而紅，自此年代劇的概念開(kāi)始出現(xiàn)，其定義為反映清末至上世紀(jì)三四十年代故事的電視劇類型，如《大宅門(mén)》《金粉世家》《京華煙云》等。隨后在經(jīng)歷創(chuàng)作質(zhì)量不佳，眾多作品口碑撲街的冷卻期以后年代劇展現(xiàn)出新的活力，更加重視精品化創(chuàng)作，從而出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀電視劇作品，例如《平凡的世界》《白鹿原》《大江大河》等。在2019年播出的《老酒館》就是一部年代劇，它由劉江執(zhí)導(dǎo)，高滿堂編劇，陳寶國(guó)、秦海璐、馮雷、劉樺、程煜等主演，電視劇以掌柜陳懷海為主要人物，講述了1928-1950年間在山東老酒館發(fā)生的傳奇故事。下面本文將從敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)間、敘事空間和敘事視角四個(gè)方面對(duì)《老酒館》的敘事特征進(jìn)行分析，以期對(duì)中國(guó)年代劇的創(chuàng)新發(fā)展提供有益的借鑒。

一、敘事結(jié)構(gòu)

一部敘事作品的結(jié)構(gòu)，囊括著復(fù)雜多樣的敘事單元，因?yàn)閿⑹陆Y(jié)構(gòu)往往是整部劇作最大的隱義所在：它可以超越所有的文字，聲音與符號(hào)，超越所有人物，時(shí)間與風(fēng)格。[1]在中國(guó)電視劇的創(chuàng)作上，敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格，常見(jiàn)的有樹(shù)形結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、串珠式結(jié)構(gòu)、扇形結(jié)構(gòu)等。而《老酒館》的結(jié)構(gòu)比較特殊，它是單元的，每個(gè)人都有各自的故事，正如導(dǎo)演劉江所說(shuō)：“每個(gè)人物身上都有閃光點(diǎn)，都是講究人?！蓖瑫r(shí)結(jié)構(gòu)又是線性的，它以老酒館掌柜陳懷海的人物命運(yùn)為主線，同時(shí)主人公的兄弟、兒女、妻子、來(lái)來(lái)往往的酒客都與陳懷海相聯(lián)系，縱橫交錯(cuò)下構(gòu)成了豐富復(fù)雜的傘狀結(jié)構(gòu)。這種線性與單元相結(jié)合的結(jié)構(gòu)形式，是一種少見(jiàn)的電視劇結(jié)構(gòu)樣式，它一方面實(shí)現(xiàn)了對(duì)眾生群像的生動(dòng)描繪，從而塑造了老北風(fēng)，馬旅長(zhǎng)，方先生等多個(gè)鮮明的人物形象，同時(shí)緊緊圍繞陳懷海人物命運(yùn)主線而又不至于結(jié)構(gòu)松散。另外這樣的結(jié)構(gòu)樣式，在筆者看來(lái)，既實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)電視連續(xù)劇一線到底的敘述方式，又具有單元?jiǎng)≈泄适掳鍓K化的特點(diǎn)，更符合現(xiàn)代社會(huì)觀眾的收視傾向。

二、敘事時(shí)間

熱拉爾·熱奈特在《敘事話語(yǔ)》中認(rèn)為可以從順序、速度、頻率三個(gè)方面分析敘事時(shí)間和故事時(shí)間?！?時(shí)間順序是指事件發(fā)生在故事中的次序和敘述出來(lái)的次序之間的關(guān)系，常見(jiàn)的有順敘、倒敘、預(yù)敘、插敘等。其中順敘最為常見(jiàn)，將故事情節(jié)的發(fā)展按照時(shí)間的先后順序呈現(xiàn)在影視畫(huà)面中，這符合觀眾的觀賞習(xí)慣，有利于觀眾順利解讀作品，理解作品內(nèi)涵。而《老酒館》就是大體采用順敘結(jié)構(gòu)，以1928年到1950年作為情節(jié)發(fā)展的歷史背景，并依據(jù)發(fā)展的先后順序?qū)⑵浞指畛蓭讉€(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，如電視劇第一集中顯示的時(shí)間字幕：1928年春，大連，告知時(shí)間地點(diǎn)，故事由此展開(kāi)。第15集，1933年春，老酒館閉館，新酒館即將開(kāi)張，生意越來(lái)越好。第30集1936年秋。第31集1937年7月7日盧溝橋事變，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，轉(zhuǎn)眼到1940年冬。第45集1945年秋，1945年8月15日，日本宣布無(wú)條件投降，大連解放。第46集新中國(guó)成立后轉(zhuǎn)眼到1950年春，故事就此結(jié)束。影片大致以中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史演變?yōu)闀r(shí)間線索，故事情節(jié)涉及清朝滅亡、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立等重大的歷史節(jié)點(diǎn)，展現(xiàn)了這二十多年間的時(shí)代變遷。同時(shí)，倒敘在《老酒館》電視劇中也有所運(yùn)用，比如在第46集小棉襖被害的真相就是使用倒敘的方式給出的。

三、敘事空間

影視藝術(shù)屬于時(shí)空藝術(shù)，除敘事時(shí)間外，一部敘事作品的完整呈現(xiàn)還離不開(kāi)空間敘事，其敘事過(guò)程往往依賴敘事空間的存在。黃德泉在《論電影的敘事空間》-文中將影視敘事空間在功能形態(tài)上分為物質(zhì)空間、社會(huì)空間、心理空間和心靈空間。[3]物質(zhì)空間是電視劇中人物的生存空間和活動(dòng)空間?！独暇起^》中最典型的物質(zhì)空間就是好漢街上的山東老酒館，全劇故事情節(jié)大都圍繞老酒館展開(kāi)敘事，老酒館不僅是陳懷海及兄弟們做生意的場(chǎng)所，更是匯集那真紅、金小手、老北風(fēng)等具有傳奇色彩的人物及故事的舞臺(tái)。社會(huì)空間是指電視劇中對(duì)于社會(huì)環(huán)境的呈現(xiàn)。《老酒館》以20世紀(jì)20-50年代下的大連作為歷史背景，雖沒(méi)有如歷史劇那樣直接講述歷史現(xiàn)實(shí)或展示抗戰(zhàn)細(xì)節(jié)，卻在說(shuō)人講事的敘事過(guò)程中展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，將歷史背景隱匿在對(duì)傳奇人物的敘述中，比如耗盡家財(cái)宴請(qǐng)滿洲國(guó)皇后婉容的清末遺老那正紅是固守封建迂腐陳舊的代表，劫富濟(jì)貧的狹義之士金小手，以身犯險(xiǎn)寧死不屈的抗日斗士方先生是反抗日本殖民統(tǒng)治的民間代表，炸倉(cāng)庫(kù)、傳遞情報(bào)、保護(hù)電廠的谷三妹是抗日戰(zhàn)場(chǎng)上中國(guó)共產(chǎn)黨代表。社會(huì)空間與物質(zhì)空間的相互結(jié)合相互作用是情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，社會(huì)空間作用于物質(zhì)空間，才有了在不同的歷史背景下老酒館遭遇著的不同的故事，物質(zhì)空間反作用于社會(huì)空間，從而引發(fā)社會(huì)空間變化，推動(dòng)歷史背景向前推進(jìn)，作用與反作用實(shí)現(xiàn)了電視劇的敘事情節(jié)的連續(xù)性與完整性。

四、敘事視點(diǎn)

中國(guó)傳統(tǒng)文化中一直有“家國(guó)一體”的文化理念，這也是年代劇著重表現(xiàn)的地方，它們常常以宏大的歷史變遷

為背景，從家族變遷史或民族史的視角展現(xiàn)那個(gè)年代或歷史時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌。《老酒館》在這一點(diǎn)上的創(chuàng)新之處在于不再關(guān)注一個(gè)家族或民族的變遷史，而是以老酒館為中心，串聯(lián)出那個(gè)年代下出現(xiàn)的形形色色的典型人物及其典型故事。以陳懷海為劇中人物角色的中心，通過(guò)群像化發(fā)散性的方式描繪了歷史變遷中老酒館酒客的眾生相。從這一點(diǎn)上來(lái)看， 《老酒館》突破了傳統(tǒng)的以主旋律的宏大敘事題材為主的年代劇敘事視點(diǎn)，以一種新樣式的載體，將歷史變遷展現(xiàn)在與老酒館相關(guān)的人物和事件上，從而在宏大敘事得以消解的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了歷史背景下的個(gè)體化的敘事，使年代劇的人文內(nèi)涵更加豐富和深刻。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)年代劇在近四十年的發(fā)展中逐漸形成了自己的典型的敘事模式，并顯示出獨(dú)特的藝術(shù)特征和審美趣味?！独暇起^》作為一部年代劇，在大體遵循著年代劇的創(chuàng)作原則與方法的基礎(chǔ)上，在敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)間、敘事空間、敘事視點(diǎn)等方面又具有自己的獨(dú)特設(shè)計(jì)，可以為今后的年代劇的創(chuàng)新創(chuàng)作提供一些借鑒和啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李天玉，近30年中國(guó)電視劇敘事學(xué)批評(píng)研究[C].東北師范大學(xué)，2014

[2]熱拉爾·熱奈特，敘事話語(yǔ)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

[3]黃德泉，論電影的敘事空間[J].電影藝術(shù)，2005，20-26.