疫情正對全球的各個行業(yè)產(chǎn)生前所未有的影響，我們所在的傳媒行業(yè)也不例外。這種影響，伴隨危機，也伴隨機遇。盡管疫情帶來了許多悲傷與沉痛，但是每一次突發(fā)公共事件，從新聞專業(yè)領域考量，都可能是一個媒體實現(xiàn)“逆襲”的機遇。

2003年的非典，我們見證了圖片的力量。直到今天，賀延光先生定格的那張無力的背影，仍是我們對那場悲劇最深刻的記憶。那是屬于都市報、屬于圖片的狂歡時代。

十幾年過去了，這一次疫情，我們見證了兩個極端的傳播力量，它們都來自移動互聯(lián)網(wǎng)。

短視頻引發(fā)的傳播形態(tài)變革，在這一次疫情進程中展示得淋漓盡致。鏡頭可以晃動、畫面可以不清晰，但視頻所帶來的平面圖片無法呈現(xiàn)的現(xiàn)場感與互動感，讓它的所有缺陷都可以被忽略。只要有故事，只要故事感人，就足夠了。圖片的時代是否已成為過去？我們在思考。

另一種極端來自網(wǎng)絡情緒在缺少約束情況下的肆意宣泄，從在朋友圈層出不窮的傳言到某某日記等引發(fā)的網(wǎng)絡狂“嘲”，在自媒體這個被“流量”驅(qū)動的世界里，真假似乎已被刻意忽略，依靠自律實現(xiàn)自凈，讓人難有信心。面對紛雜的流量文章，轉(zhuǎn)發(fā)與點贊的簡單行為，則需要我們更多的謹慎。

本刊編輯部

2020年4月