吳黎中

摘要：在電影藝術(shù)當中，電影美術(shù)是至關(guān)重要的組成部分，它不僅能夠豐富影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時還能調(diào)動觀眾的審美熱情，甚至決定著電影的成敗?？梢?，電影美術(shù)在電影中的應(yīng)用很有必要，文章主要圍繞這一課題展開研究和探討。

關(guān)鍵詞：電影美術(shù) 電影應(yīng)用 色彩 光影

在現(xiàn)代化的電影當中，電影美術(shù)的應(yīng)用尤為普遍，根據(jù)電影種類的不同，其創(chuàng)作特點、表達效果以及空間位置等也各不相同，它是影片中人物造型以及視覺形象塑造的基礎(chǔ)，具有較強的技術(shù)性和藝術(shù)性。隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，電影美術(shù)在實踐、思維創(chuàng)作、造型觀念等方面也有了新的變化，這些都能為電影的成功奠定良好基礎(chǔ)，為作品票房提供保障。因此，電影美術(shù)在電影當中的重要作用不容忽視。

電影美術(shù)的概述

近年來，人們對電影這種藝術(shù)形式十分喜愛，正是因為這樣的原因，才促進了國內(nèi)外電影行業(yè)的健康穩(wěn)定發(fā)展。隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，“美術(shù)”這種元素的重要作用逐漸凸顯，它能夠源源不斷地為電影提供養(yǎng)分和支持，促進電影事業(yè)的完善與發(fā)展。

電影藝術(shù)最早在20世紀初期形成，隨著現(xiàn)代化科技水平的日益提升，電影在不斷吸取其他藝術(shù)特征和優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，作為一種全新的藝術(shù)門類而形成。在藝術(shù)淵源方面，它其實是融合了其他藝術(shù)的綜合性藝術(shù)形式，實現(xiàn)了時間藝術(shù)和造型藝術(shù)的完美融合。例如，早期階段的無聲電影，主要就是通過一幅幅畫面向人們講述故事。而在科學技術(shù)高度發(fā)達的今天，電影在吸取了其他藝術(shù)特征和營養(yǎng)的基礎(chǔ)上，逐漸打破發(fā)展界限，這些都與美術(shù)有著直接的關(guān)聯(lián)。

電影美術(shù)是電影中的重要組成部分，具備一定的電影特性，在電影的場景設(shè)計、人物命運發(fā)展、人物造型設(shè)計、現(xiàn)場氣氛烘托等方面，電影美術(shù)都發(fā)揮著不可替代的作用。如果一部影視作品，既有良好的口碑，同時還擁有良好的票房成績，它肯定離不開電影美術(shù)的貢獻，從某種角度看，電影美學甚至決定著電影的成敗。

電影美術(shù)在電影中的重要作用分析

一、突出了影片形象的藝術(shù)性和典型性。電影《少林寺》一經(jīng)播出就獲得了無數(shù)觀眾的熱愛和歡迎，特別是影片中的綠水青山，常常令人難以忘懷，搭配上那首悠揚的《牧羊曲》，更是讓人印象深刻。形象塑造是電影的一大特色所在，除了對人物形象進行塑造以外，還可以對景物、動物等形象進行塑造。一部優(yōu)秀的影視作品，其形象塑造一定具備較高的藝術(shù)美感，這樣才能讓觀眾在看過之后過目不忘，并時?；匚逗途捉馈Ｔ诂F(xiàn)實社會當中，一個演員在一生當中，可能塑造過很多的角色、很多的熒幕形象，之所以能夠?qū)Ω鞣N經(jīng)典角色進行成功塑造。一方面得益于演員的精湛演技，另一方面也與電影美術(shù)密切相關(guān)。在經(jīng)過電影美術(shù)師的精心設(shè)計、雕琢之后，能夠賦予影片形象一定的藝術(shù)性和典型性，使其更加符合影視作品的要求。以電影《趙氏孤兒》為例，葛優(yōu)的人物形象，本來是一個普通市民，但卻因為種種原因，最后成為一名堅韌不拔的父親，這其中既有攝制組的縝密構(gòu)思，同時也離不開電影美術(shù)師的貢獻，這些對于形象的塑造都很有幫助。除了人物形象塑造之外，電影美術(shù)還可以在動畫效果呈現(xiàn)以及景物塑造中進行應(yīng)用，例如，在《功夫熊貓》中，通過電影美術(shù)的融入，能夠確保每個打斗場面的緊湊與順暢，從而帶給觀眾以獨特的視覺感受，使影視作品走向成功。

二、使電影服裝道具和場景空間的藝術(shù)美感更加突出。很多影視作品之所以能夠稱得上“成功”，主要是因為它能夠為觀眾留下深刻印象，同時還能夠帶給人身心的愉悅，而這也就涉及到了電影服裝道具和場景空間的設(shè)計，在這一過程中，電影美術(shù)同樣發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。例如，在電影《一九四二》中，逃亡者饑餓時所呈現(xiàn)的心理活動和行為舉動令人印象深刻，這些都與電影畫面和服裝道具的設(shè)計息息相關(guān)，電影美術(shù)師功不可沒。而那些令人唾棄、惡評不斷的電影，大多數(shù)是因為服裝道具單一、場景選擇失誤所導致，從而很容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，即便是人物服裝再華麗、人物面孔再美麗，也很難讓觀眾產(chǎn)生好感，這也就奠定了電影失敗的根基。因此，電影美術(shù)在電影服裝道具和場景空間設(shè)計中的重要作用不能忽視。

三、電影美術(shù)能夠烘托電影意境。黑白電影在20世紀六七十年代廣泛傳播，到八十年代才開始流行彩色電影，與此同時，人們的審美也發(fā)生了一定的變化。例如，在電影當中，不僅會對色彩進行應(yīng)用，同時也會涉及到光的應(yīng)用，它能夠引導觀眾視線，使其將目光和注意力集中在特定的人物身上。通過光、色的聯(lián)合應(yīng)用，能夠起到烘托劇情的作用，引發(fā)觀眾的情感共鳴。從某種程度上來看，電影美術(shù)能夠?qū)﹄娪皻夥者M行有效烘托，例如電影《紅高粱》便實現(xiàn)了對光色的完美融合，不僅能夠帶給人一種賞心悅目的視覺感受，同時還能夠讓觀眾的愛國主義情懷油然而生，對劇情的跌宕起伏進行深度詮釋，這種對電影的意境美的烘托，最大限度凸顯了影片的內(nèi)涵。一部成功的影視作品，往往能夠帶動觀眾情緒，在此過程中，電影美術(shù)的工作人員也要在綜合考慮場景設(shè)計、道具服裝、光色等的基礎(chǔ)之上融入情感，從而產(chǎn)生一種和諧之美，觀眾在看過之后，能夠盡情宣泄自己的內(nèi)心情感，而這些都是經(jīng)典成功電影的共同之處。

電影美術(shù)在電影當中的實踐應(yīng)用

一、電影美術(shù)在電影情節(jié)和場景設(shè)計中的應(yīng)用。電影和戲劇存在著一定差別，主要因為在電影當中很多景物元素都要盡可能接近真實，這樣才能激發(fā)觀眾的真情實感，烘托電影氛圍。不同場景的有序連接也就構(gòu)成了電影，之后才能夠讓主體形象在特定的場景當中進行活動。在電影當中，通過場景設(shè)計能夠?qū)η楣?jié)發(fā)展進行反映，同時還能夠推動著電影情節(jié)向前發(fā)展。在電影作品當中，要想最大限度凸顯場景所要表達的語言，在場景設(shè)計過程中就必須遵循以下原則：首先，作為電影美術(shù)師必須對影片的表達需求進行了解，從而設(shè)計出符合影片背景時代的場景，使其能夠?qū)τ捌腥藗兊娜粘Ｉ?、文化風貌、時代背景等進行精準反映。例如，如果需要對五六十年代的北京進行拍攝，那么在場景設(shè)計的過程中，一定要凸顯北京大街的干凈整潔，要能夠與二三十年代的北京區(qū)別開來，但同時又不能像現(xiàn)代一樣整齊繁華，而是要具備當時的時代特色，這些都能夠為影片的成功奠定良好基礎(chǔ)。如果電影美術(shù)師們對于場景設(shè)計工作不專業(yè)、不嚴謹，那么所設(shè)計出的電影場景將無法反映當時的社會風貌，甚至還會出現(xiàn)相背離、相矛盾的問題，最后使影片的質(zhì)量大打折扣。

另外，在場景設(shè)計過程中，還要對特定人物的命運、特定地域等進行考慮。不同的地域環(huán)境有著不同的自然文化，且其地域的鄉(xiāng)風民俗也會存在很大差別。在劇情的推進中，場景的設(shè)計不容忽視，它是人物表演和活動的中心舞臺，在整體的設(shè)計上必須符合人物在劇中的個性、社會地位、身份等。例如，在《長恨歌》這部電影當中，女主人公的命運多舛，在其不同的身份背后，也要有相應(yīng)的場景作為烘托和陪襯，這樣才更加符合主人公的身份地位。另外，在細節(jié)上也要格外注意，例如桌布、窗簾等都能夠凸顯主人公的心思變化，同時也能夠向觀眾暗示某種人物關(guān)系，這些都是電影美術(shù)師應(yīng)該考慮到的內(nèi)容。只有做好這些工作，才能夠最大限度發(fā)揮出電影美術(shù)推動情節(jié)發(fā)展以及在場景設(shè)計當中的重要作用。

二、電影美術(shù)在人物命運發(fā)展以及造型設(shè)計當中的應(yīng)用。在電影當中，人物造型的設(shè)計，無非就是服裝、化妝等，電影美術(shù)師在了解了劇本內(nèi)容之后，通過人物形象塑造，能夠使人物造型更加符合劇本的中心思想。其中，人物化妝必須與其身份特征、性格特點、年齡等相符合，這些都是塑造人物的重要手段，同時也能夠間接地反映人物在電影當中的情感變化、生活遭遇、身份地位等等。如果不能對人物的服裝、化妝等進行精準把握，就很難創(chuàng)造出與劇中人設(shè)相符合的人物形象，而且觀眾在觀看影片之后，很容易引起心理和視覺的不適感。例如，《花樣年華》這部電影，美術(shù)設(shè)計師就是通過主人公服飾的變化對人物形象進行塑造，之后搭配上悲傷的背景音樂，配合著主人公不斷變換的服裝造型，對主人公復雜多變的內(nèi)心世界進行反映，同時也凸顯了其對于愛的訴求與渴望。再例如，在電影《百萬英鎊》中，在主人公發(fā)達和落魄的兩種不同情況之下，也有著不同的人物造型與之相匹配，當他身著破舊的衣服、頭發(fā)凌亂時，經(jīng)常會遭到他人的歧視和嘲笑，而當他發(fā)達時，所有人都改變了對他的態(tài)度，甚至都來主動地贊美他，這些電影表達效果都與電影美術(shù)密不可分。

三、色彩、光影等電影美術(shù)元素在電影中的應(yīng)用。在創(chuàng)作電影作品的過程中，對于色彩和光線的合理應(yīng)用也在很大程度上決定著影片的成敗，如果能夠合理地應(yīng)用色彩和光線，能為影片情感的充分表達奠定良好基礎(chǔ)，通過一種無形的方式彰顯影片的情感內(nèi)涵。在影視創(chuàng)作過程中，從最初階段的劇本理解，到之后的人物造型設(shè)計以及情感基調(diào)的確定，都需要電影美術(shù)的參與。在影視特效制作當中，有時也需要通過一系列美術(shù)手段進行雕琢和處理，這樣才能夠取得滿意的藝術(shù)效果。電影美術(shù)為影視作品色彩、光線、環(huán)境的營造提供依據(jù)，同時也能夠為形象塑造的藝術(shù)性和典型性提供良好保障。

光線的單一應(yīng)用往往不能夠?qū)r代進行精準展現(xiàn)，而通過光影，則能夠在很大程度上表現(xiàn)影片的氣氛和人物情緒。在《花樣年華》這部電影當中，觀眾經(jīng)常會被影片中的光影變化所折服，這便是對光影進行應(yīng)用的理想效果，使觀眾能夠?qū)⒛抗夂妥⒁饬性谟捌希S著故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生相應(yīng)的情感。再例如，在電影《花腰新娘》當中，主要是以紅色為整體基調(diào)，在主角和配角的服飾設(shè)計上，給人們留下深刻印象，并形成強烈的視覺沖擊。但是，如果人們長時間將注意力集中在鮮艷的色彩上，便很容易產(chǎn)生視覺疲勞，鑒于上述情況，在電影色彩設(shè)計上，也會利用一些黑、白之類的色彩來過渡，以緩解觀眾的視覺疲勞感，對影片的整體效果加以豐富，這些都得益于電影美術(shù)師的巧妙心思。

四、電影美術(shù)在電影時空構(gòu)建中的應(yīng)用。在對影片時空進行構(gòu)建的過程中，電影美術(shù)也發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用，要想實現(xiàn)這一目標，首先就要增強影片的視覺快感，這樣才能夠讓觀眾以更加積極、舒適的方式參與到影片的欣賞當中。例如電影《林家鋪子》，它的構(gòu)圖風格和傳統(tǒng)美術(shù)構(gòu)圖比較相似，畫面中的江南水鄉(xiāng)就像山水畫一樣出現(xiàn)在觀眾眼前，畫面靜止后，一葉扁舟劃破寧靜，從整體上賦予了畫面以靈動，不僅能夠帶給觀眾一定的美感，同時也使得觀眾和影片之間的距離不斷拉近，充分凸顯了電影美術(shù)在電影時空構(gòu)建當中的重要作用和價值。

結(jié)語

綜上所述，文章主要對電影美術(shù)及其在電影當中的重要作用進行了分析，之后研究了電影美術(shù)在電影當中的具體應(yīng)用?？傊?，電影是一種被大眾普遍接受的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，在人們的日常生活中扮演著十分重要的角色，不僅能夠使人們身心愉悅，還能夠?qū)θ藗兊膬?nèi)心世界加以豐富。一部成功的影視作品離不開電影美術(shù)的合理應(yīng)用，不管是在氣氛烘托、人物造型設(shè)計方面，還是在場景設(shè)計當中，都能夠喚起觀眾的情感共鳴，從而為影片的成功奠定良好基礎(chǔ)。與此同時，電影美術(shù)也是一種無聲的語言，對于我國電影事業(yè)的快速發(fā)展起到了巨大的推動作用。 （作者單位：北京電影學院）

參考文獻：

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