劉宇

【摘 要】近年來，觀察類真人秀節(jié)目異軍突起，成為熱門的真人秀節(jié)目形態(tài)。本文以《做家務(wù)的男人》為例，探討了觀察類真人秀的特點(diǎn)、成功因素，分析了其存在的主要問題與挑戰(zhàn)，并重點(diǎn)探討了其突圍路徑。

【關(guān)鍵詞】觀察類真人秀;挑戰(zhàn);突圍路徑

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0087-02

真人秀節(jié)目市場瞬息萬變，從明星真人秀到全民參與的素人節(jié)目，真人秀節(jié)目不斷迭代升級。自2018年起，觀察類真人秀逐漸呈井噴之勢，湖南衛(wèi)視播出的《我家那閨女》《我家那小子》系列引爆“催婚”話題，全民互動的養(yǎng)成類真人秀《創(chuàng)造101》掀起pick熱潮，騰訊視頻自制真人秀《我和我的經(jīng)紀(jì)人》拓展了情感生活、家庭關(guān)系以外的職場新篇章。2019年，觀察類真人秀持續(xù)走紅，愛奇藝出品的《做家務(wù)的男人》，以“做家務(wù)”為獨(dú)特視角來洞悉親密關(guān)系，開啟了觀察類真人秀探索發(fā)展的創(chuàng)新模式。

一、觀察類真人秀的界定及其發(fā)展

觀察類真人秀將真人秀紀(jì)實(shí)和演播室觀察相結(jié)合，是一種雙線敘事、互相補(bǔ)充的新模式?！暗诙F(xiàn)場”的觀察員對被觀察者的行為發(fā)表觀點(diǎn)和討論，實(shí)現(xiàn)1+1>2的突破。

觀察類真人秀較早誕生于日本，2008年開播至今的日本老牌節(jié)目《改變?nèi)松囊环昼娚羁虒υ挕罚瑢儆诒容^典型的觀察類節(jié)目。隨后，觀察類真人秀迅速發(fā)展，制作模式不斷成熟，韓國電視臺制作出眾多熱門觀察類真人秀，如《同床異夢2：你是我的命運(yùn)》探討了婚姻生活的幸福秘訣;《拜托了爸爸》講述了成年父女之間的故事……許多優(yōu)質(zhì)真人秀節(jié)目在后期引進(jìn)中國，促進(jìn)了中國真人秀節(jié)目的發(fā)展。

國內(nèi)節(jié)目在早年間也曾探索“戶外真人秀”與“棚內(nèi)觀察團(tuán)”相結(jié)合的真人秀節(jié)目形式，如2014年浙江衛(wèi)視《人生第一次》;2015年廣東衛(wèi)視《你會怎么做》等，雖未形成成熟的節(jié)目模式，但是已初見觀察類真人秀的雛形。

近年來，真人秀節(jié)目類型不斷被刷新，戶外真人秀、文藝類真人秀、偶像養(yǎng)成類真人秀等各自占據(jù)一定地位。而2018年真人秀節(jié)目題材迎來了新風(fēng)口，觀察類真人秀引起收視熱潮，《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》以及《做家務(wù)的男人》等節(jié)目都取得了優(yōu)異的成績。觀察類真人秀異軍突起，突破重圍，開辟了真人秀節(jié)目新市場。

二、觀察類真人秀的特點(diǎn)

（一）“去偽存真”的真實(shí)感

在“劇本式”真人秀套路失靈的今天，觀眾對“真”的需求大過形式上的“秀”。觀察類真人秀的初衷就是讓觀眾感受 “真實(shí)生活”和“真實(shí)探討”，盡量削弱攝影機(jī)的存在感?！蹲黾覄?wù)的男人》對明星嘉賓的真實(shí)生活狀態(tài)進(jìn)行展現(xiàn)，把握住“真”與“秀”的尺度。觀察類真人秀減少了“表演”的部分，未知的節(jié)目走向吸引觀眾的期待，賦予了節(jié)目內(nèi)容更多的可能性。

（二）獨(dú)立結(jié)構(gòu)的多場景

目前，觀察類真人秀節(jié)目基本是由“戶外真人秀”和“室內(nèi)觀察團(tuán)”兩個現(xiàn)場構(gòu)成。如《做家務(wù)的男人》通過記錄三組嘉賓的家庭生活狀態(tài)，以“男性做家務(wù)”這一小切口，探討男性在家庭中的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。三組嘉賓在不同時空的場景分別被記錄，觀察團(tuán)在室內(nèi)演播室進(jìn)行觀看和評論，兩個現(xiàn)場相互獨(dú)立，但又緊密相連。節(jié)目主線依舊是被觀察者，觀察團(tuán)則補(bǔ)充信息和分享觀點(diǎn)，同時串聯(lián)起整檔節(jié)目。獨(dú)立結(jié)構(gòu)的多場景不僅豐富了節(jié)目的觀看趣味性，也充分滿足了觀眾的窺探欲。

三、觀察類真人秀的問題與挑戰(zhàn)

（一）同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重

縱觀中國真人秀節(jié)目，雖然層出不窮，但是大多引進(jìn)海外真人秀模式，節(jié)目制作模式大同小異，內(nèi)容也照搬原版節(jié)目缺乏創(chuàng)意。除此之外，節(jié)目嘉賓陣容也多以明星為主。2016年，“限模令”出臺，對于海外真人秀引進(jìn)模式進(jìn)行嚴(yán)格控制，并支持鼓勵原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)節(jié)目的制作。央視在原創(chuàng)文化節(jié)目上發(fā)力，《中國漢字聽寫大會》《國家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》《朗讀者》等文化節(jié)目崛起。觀察類真人秀推動了節(jié)目多元化，迎來了真人秀的春天。

（二）惡意剪輯博話題

極速膨脹的真人秀市場必然會有激烈的競爭，有些平臺為了博話題吸引關(guān)注度，故意將兩段視頻移花接木制造看點(diǎn)，惡意剪輯幾乎成了每個熱門綜藝節(jié)目被詬病的問題。節(jié)目組為博關(guān)注惡意剪輯，制造沖突，一時可以吸引流量贏得收視率，但極大破壞了節(jié)目的真實(shí)性，丟失了真人秀的本質(zhì)。

（三）節(jié)目過度明星化

近幾年，明星熱火朝天地參與到五花八門的真人秀中，制片方看中明星帶來的流量，明星被真人秀節(jié)目的高片酬所吸引?？墒窃谶@背后是天價片酬，無底線的惡意競爭……2015年7月底，廣電總局發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》，要求避免真人秀節(jié)目過度明星化，堅(jiān)決抵制過度娛樂化和低俗化。真人秀節(jié)目想要出圈，除了依靠明星帶來的話題熱度外，內(nèi)容的創(chuàng)新才是關(guān)鍵。《做家務(wù)的男人》打出 “男人做家務(wù)”創(chuàng)新牌，為觀察類真人秀提供了新題材、新思路。

四、觀察類真人秀的突破路徑

（一）多視角觀察，多維度探討

觀察類真人秀通常由真人秀短片和室內(nèi)觀察團(tuán)兩部分組成。第二現(xiàn)場演播室的觀察員角色不同，分工不同。主持人負(fù)責(zé)引導(dǎo)話題調(diào)節(jié)氣氛，同時把控節(jié)目節(jié)奏。嘉賓的參與方式有了全新的改變，在以《我家那小子》《我家那閨女》為代表的觀察類綜藝節(jié)目中，嘉賓通常為父母或者朋友在演播室中觀察，熟人視角的觀察更能增加真實(shí)性，讓觀眾在嘉賓的解讀下深入了解。有的觀察類真人秀則會邀請被觀察者來到觀察室，明星用主觀視角觀看并進(jìn)行二次解讀。《做家務(wù)的男人》中觀察員主要分為兩組，一組是由朱丹、李誕、傅首爾組成的觀察員;另一組是由魏大勛的父母、張歆藝、尤長靖等組成。兩組觀察員身處不同的年齡階段，人生閱歷不同，觀察的視角、探討維度也更加多元。每個人對待感情的標(biāo)準(zhǔn)不同，處理問題的思維方式不同，嘉賓們輸出各自的觀點(diǎn)，碰撞出新的火花，這也是觀察類真人秀的魅力之處。

（二）迎合受眾心理，滿足觀眾窺探欲

真人秀在眾多電視節(jié)目類型中持續(xù)火爆，原因之一便是它滿足了觀眾的窺探欲望。但是，隨著真人秀不斷被爆出有劇本、明星團(tuán)隊(duì)經(jīng)營人設(shè)后，觀眾對于傳統(tǒng)真人秀的興趣大不如前。在觀察類真人秀中，明星展示出最真實(shí)的狀態(tài)，既有臺前的光鮮亮麗，也有幕后的普通生活。在《做家務(wù)的男人》中，觀眾看到了明星的另一面。這種“去劇本化”、遠(yuǎn)離人設(shè)的節(jié)目向觀眾拋出了“真誠”的橄欖枝，觀察類真人秀拉近了明星與普通人的距離，極大地滿足了觀眾心中的“窺探欲”，迎合了受眾的心理。

（三）聚焦社會熱點(diǎn)話題，點(diǎn)燃情感共鳴

目前，國內(nèi)的觀察類綜藝大多以家庭、情感為主題，均與當(dāng)前社會緊密相連?！蹲黾覄?wù)的男人》以“做家務(wù)”為切入點(diǎn)，邀請了代表三種不同社會關(guān)系的三組嘉賓，即“三口之家”“中年夫妻”“青年室友”。節(jié)目最大程度覆蓋了中國典型的家庭關(guān)系，是當(dāng)下社會家庭關(guān)系的縮影，不同年齡層的觀眾在觀看后都能夠引發(fā)共鳴。在節(jié)目中，朱丹對于家庭矛盾而引起的“臺階論”與李誕的“卑微觀”碰撞;魏大勛爸媽的“催婚”讓同齡人深有同感;合租兄弟倆的消費(fèi)觀透露出當(dāng)下年輕人的消費(fèi)方式。這些話題聚焦了社會熱點(diǎn)，相關(guān)話題頻頻登上熱搜排行榜，引發(fā)網(wǎng)友熱議。觀察類真人秀不斷嘗試在題材和內(nèi)容上開發(fā)垂直受眾，搶占多年齡層受眾關(guān)注，在觀察與互動中產(chǎn)生情感共鳴，引起對社會問題的關(guān)注和思考，為真人秀市場帶來新生力量。

五、結(jié)語

觀察類真人秀節(jié)目任重而道遠(yuǎn)，在收獲好評的同時也要注重當(dāng)下問題的存在，滿足大眾的窺探欲不是真人秀的根本目的，在褪去明星光環(huán)帶來的明星效應(yīng)之外，如何尋找觀察的新的落腳點(diǎn)。在熟悉的節(jié)目題材中挖掘“陌生”，內(nèi)容創(chuàng)新才是長久之道。從藝術(shù)中來，到生活中去，讓觀察不僅僅停留在“觀察”表面，而是深入探討衍生話題。真正成功的真人秀不僅具有娛樂價值，更要有文化意義。

參考文獻(xiàn)：

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