韓小凌

電影制片人、發(fā)行人，曾任太合影業(yè)總經(jīng)理，現(xiàn)任北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院客座教授。

雖然從總量上中國(guó)的影院數(shù)量或許依然有上升空間，但是在局部地區(qū)，影院數(shù)量過(guò)剩其實(shí)是早已存在的問(wèn)題，疫情停業(yè)只是催化劑而已

在此刻寫(xiě)電影產(chǎn)業(yè)文章，再怎么也無(wú)法避免談及疫情，因?yàn)樾鹿诓《镜膫鞑シ绞綄?dǎo)致了全世界幾乎所有電影院關(guān)門(mén)。全世界范圍電影院的停業(yè)，毫無(wú)疑問(wèn)是地球上有了電影以后的第一次。

相對(duì)于其他新興娛樂(lè)形式，對(duì)本就顯得衰老的電影院而言，疫情的全世界蔓延是個(gè)催化劑，加速了衰退進(jìn)程。對(duì)于我這樣從十幾歲入讀電影學(xué)院，以電影發(fā)行放映為專業(yè)并由此入行的電影人來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是沮喪并難過(guò)的。可是如果從產(chǎn)業(yè)視角來(lái)思考這個(gè)問(wèn)題，則必須冷靜客觀。我也相信，對(duì)于所有在此情況下依然愿意以此行業(yè)為職業(yè)的從業(yè)人員而言，冷靜、客觀是唯一正確的態(tài)度。

我愿意在此拋磚引玉，與行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)及從業(yè)同仁共同探討：

中國(guó)的影院是否過(guò)剩

筆者曾經(jīng)參與過(guò)《中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)年報(bào)》的編纂工作，知道我們很多年以來(lái)對(duì)影院行業(yè)的趨勢(shì)預(yù)判都是以美國(guó)人均銀幕數(shù)作為參照的，并由此得出一個(gè)結(jié)論，即按照中國(guó)的人口數(shù)量來(lái)看，中國(guó)仍然可以建立更多的影院。也正因?yàn)檫@個(gè)思路，才會(huì)有很多業(yè)外資金踴躍進(jìn)入影院投資領(lǐng)域。

這個(gè)推算和類比有其道理，但如果大家仔細(xì)研究?jī)蓢?guó)的生活方式和人口分布方式，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這樣的類比并不科學(xué)。

美國(guó)除了東西兩岸少數(shù)的極大城市，多數(shù)州的居住方式是地廣人稀?？紤]到交通距離等因素，一家影院所覆蓋的人口并不多，通常是方圓多少公里內(nèi)有一個(gè)集購(gòu)物中心、銀行、圖書(shū)館、社區(qū)中心等綜合設(shè)施為一體的商業(yè)中心，影院也一定基于其中。這種生態(tài)很是普遍，不只美國(guó)，其他國(guó)家如加拿大、澳大利亞、新西蘭也基本如此。

中國(guó)則不同。不用說(shuō)北上廣深這樣的超大規(guī)模城市，即便是一些經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的地級(jí)市或者二線城市的新興開(kāi)發(fā)區(qū)——一個(gè)商業(yè)中心區(qū)域路口，三四家甚至更多的多廳影院毗鄰，也是常事。這是因?yàn)榻晖顿Y的多廳影院多是和商場(chǎng)/寫(xiě)字樓簽訂的租賃協(xié)議，業(yè)主招商動(dòng)機(jī)是希望影院能吸引人流帶旺人氣，很多影院投資者也是業(yè)外資本，不會(huì)去了解行業(yè)內(nèi)資訊，而影院布局扎堆當(dāng)然會(huì)分流當(dāng)?shù)叵M(fèi)者。

以筆者多年從事發(fā)行的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，過(guò)去在華東富裕省份經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的縣，一家影院獨(dú)大，年度票房可以穩(wěn)穩(wěn)進(jìn)入全國(guó)百?gòu)?qiáng)影院（例如曾經(jīng)的浙江臺(tái)州溫嶺電影院、江蘇常熟京門(mén)電影院），可如果把這些人口分給多家影院，恐怕就都很難維持了。

雖然從總量上中國(guó)的影院數(shù)量或許依然有上升空間，但是在局部地區(qū)，影院數(shù)量過(guò)剩其實(shí)是早已存在的問(wèn)題，疫情停業(yè)只是催化劑而已。從投資角度來(lái)說(shuō)，盲目投資不只會(huì)帶來(lái)必然的虧損，也會(huì)帶來(lái)極大的資金浪費(fèi)。接下來(lái)的一段時(shí)間里，恐怕是不能這么浪費(fèi)著試錯(cuò)了。

電影節(jié)的新形態(tài)

由于疫情因素，全世界幾乎重要的電影節(jié)都推遲了。過(guò)去習(xí)慣于2月去柏林、3月去香港、5月去戛納的電影人忽然有些不適應(yīng)。在我的認(rèn)知里，電影節(jié)最不可取代的部分，是那些充滿熱情和瘋狂念頭的人們?cè)谝黄鸾涣鞯牟糠?，無(wú)論是官方環(huán)節(jié)還是場(chǎng)下的切磋或是攀談。其他關(guān)于買賣推廣的部分，也許早就通過(guò)在線試映和網(wǎng)絡(luò)會(huì)議取代了。普通觀眾最興奮的紅毯和名流酒會(huì)八卦內(nèi)容，其實(shí)對(duì)電影本身未必有多大貢獻(xiàn)，只是支撐了娛樂(lè)版面而已。至于幾個(gè)評(píng)委給幾部電影評(píng)獎(jiǎng)的部分，如果拋開(kāi)營(yíng)銷宣傳的功效，難道真的必須在那么一個(gè)時(shí)間和場(chǎng)所進(jìn)行嗎？

我很期待有人以疫情為契機(jī)，研發(fā)出一個(gè)線上電影節(jié)方案，一個(gè)能夠超越空間不受季節(jié)限制的線上電影節(jié)，以彌補(bǔ)因?yàn)樯缃痪嚯x常態(tài)化而被打亂甚至失去的電影節(jié)功能。

電影誕辰是從第一次公開(kāi)放映計(jì)算的，因此她從來(lái)都應(yīng)該是和觀眾有關(guān)的，關(guān)心觀眾的感受和需求也是必須的。在全世界人民共同經(jīng)歷了一場(chǎng)疫情災(zāi)難之后，電影應(yīng)該可以起到她本該有的撫慰心靈、關(guān)懷蒼生的作用，希望蟄伏中的電影人從現(xiàn)在就準(zhǔn)備起來(lái)。