王韡

[摘? ? 要]劉歡與毛阿敏是20世紀(jì)90年代中國(guó)大陸主流流行演唱風(fēng)格的兩位代表性歌手。從這兩位歌手各自代表歌曲的音樂形態(tài)、演唱形態(tài)、聲學(xué)頻譜形態(tài)三方面進(jìn)行其演唱風(fēng)格的綜合性闡釋，探討20世紀(jì)90年代中國(guó)大陸主流流行演唱風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]演唱風(fēng)格;主流流行;劉歡;毛阿敏

20世紀(jì)90年代中國(guó)大陸流行音樂進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)期，涌現(xiàn)了一大批著名的流行歌手，形成了眾多演唱風(fēng)格。在這些演唱風(fēng)格中，主流流行占據(jù)著相當(dāng)?shù)姆至?。所謂主流流行，英文為Pop，即與爵士、布魯斯、搖滾、拉丁、鄉(xiāng)村等并置的一種演唱風(fēng)格。對(duì)于主流流行歌曲來講，這種“流行”是狹義的，可以理解為流行歌，其是流行音樂中最為常見、生產(chǎn)數(shù)量也最多的一種都市化、時(shí)尚性歌曲，或者從某種意義上來講具有抒情性、通俗性的歌曲。此風(fēng)格歌曲的旋律性較強(qiáng)，其風(fēng)格性沒有爵士、搖滾那樣固定且明顯，演唱上注重細(xì)節(jié)性。從具體的音樂作品上來講最為明確，如鄧麗君演唱的《月亮代表我的心》、張學(xué)友演唱的《一路上有你》、劉德華演唱的《中國(guó)人》、毛寧演唱的《濤聲依舊》、那英演唱的《征服》、孫楠演唱的《紅旗飄飄》、席琳·迪翁（Celine Dion）演唱的《我心永恒》（My Heart Will Go On）、威猛樂隊(duì)（WHAM！）演唱的《無(wú)心快語(yǔ)》（Careless Whisper）等都屬于主流流行歌曲，他們?cè)谘莩@些歌曲中呈現(xiàn)的演唱風(fēng)格即主流流行演唱風(fēng)格。在20世紀(jì)90年代中國(guó)大陸地區(qū)，主流流行演唱風(fēng)格最具代表性的男歌手莫過于劉歡，女歌手莫過于毛阿敏。為此，筆者以劉歡、毛阿敏的演唱風(fēng)格為例，以點(diǎn)帶面來闡述此時(shí)期的主流流行演唱風(fēng)格。具體將從三個(gè)方面對(duì)兩位歌手的演唱風(fēng)格進(jìn)行綜合闡釋。第一，音樂形態(tài)。因?yàn)椤耙魳沸螒B(tài)是構(gòu)成音樂風(fēng)格的重要內(nèi)容，音樂形態(tài)與音樂風(fēng)格又對(duì)演唱風(fēng)格有直接的影響。從一定程度上來講，音樂形態(tài)與風(fēng)格決定演唱風(fēng)格?！雹俚诙?，演唱形態(tài)?！爸饕獙?duì)歌手的聲音特點(diǎn)、使用的聲樂技能技巧以及表演方式等進(jìn)行論述”②。第三，聲學(xué)頻譜形態(tài)。聲音特點(diǎn)是歌手形成演唱風(fēng)格的重要物理因素。筆者利用中國(guó)音樂學(xué)院音樂科技系系主任韓寶強(qiáng)教授開發(fā)的“通用音樂分析系統(tǒng)（GMAS 2.0B）”這一聲學(xué)測(cè)試軟件，對(duì)囚歌歌手遲志強(qiáng)的代表性聲音片段進(jìn)行聲學(xué)測(cè)試，“因?yàn)楦枋值穆曇粜螒B(tài)往往影響其演唱風(fēng)格，同時(shí)，會(huì)使研究更具科學(xué)性”{1}。另外，也會(huì)使大家對(duì)其聲音有一個(gè)更為直觀、物理性的了解。

一、劉歡：高亢、明亮、鼻音式的演唱風(fēng)格

劉歡是中國(guó)流行歌壇的一面旗幟，20世紀(jì)80年代中后期就開始嶄露頭角，90年代成為一線歌手，演唱了大量膾炙人口的音樂作品。例如《心中的太陽(yáng)》《少年壯志不言愁》《彎彎的月亮》《千萬(wàn)次的問》《從頭再來》《好漢歌》《你是這樣的人》《人生第一次》《亞洲雄風(fēng)》（與韋唯）、《我和你》（與莎拉·布萊曼）等歌曲。1994年劉歡演唱了電視劇《北京人在紐約》中的片頭曲《千萬(wàn)次的問》，這首歌曲屬于劉歡的代表作之一。

（一）音樂形態(tài)分析

《千萬(wàn)次的問》是由馮小剛、鄭曉龍、李曉明作詞，劉歡作曲并演唱，電視劇《北京人在紐約》的片頭曲。該歌曲為四四拍、bA自然大調(diào)式、中速稍快、音域?yàn)槭龋╞e1—bb2）、并列單二部曲式（見譜例1、圖1）。歌曲描寫了男主人公身在美國(guó)，總想起國(guó)內(nèi)自己?jiǎn)蜗嗨嫉膽偃耍y以忘記、難以自拔的狀態(tài)。歌曲的引子部分前兩小節(jié)用長(zhǎng)號(hào)演奏，后四小節(jié)使用電子合成器模仿的人聲來進(jìn)行，音樂彰顯大氣之感，并且出現(xiàn)了bsol音，體現(xiàn)了混合利底亞調(diào)式的特點(diǎn)，底鼓八次重?fù)粢胙莩糠?。A段的前三句屬于變化性重復(fù)，起加深主題的作用。同時(shí)，A段中鋼琴和架子鼓作為主要的伴奏樂器。鋼琴利用各種切分節(jié)奏來推動(dòng)音樂，這種節(jié)奏型大多來自于爵士樂。架子鼓主要是底鼓在強(qiáng)拍、次強(qiáng)拍時(shí)進(jìn)行演奏。B段的第三、四句是一、二句的變化性重復(fù)。進(jìn)入B段之后，電吉他加入進(jìn)來，采用較重的失真音色進(jìn)行和弦式掃弦演奏，以此來營(yíng)造氣氛。雖然音樂很噪，但是音量并不大?！皢栁业降讗鄄粣勰恪焙汀皢栕约菏欠耠x得開你”兩句，整個(gè)伴奏音樂使用低音的bmi-fa-sol-bla四音列來推進(jìn)，這是西方交響樂中的慣用創(chuàng)作技法。在第二遍演唱“Time and time again I ask myself”時(shí)管樂進(jìn)行裝飾式的演奏，目的也是為了加強(qiáng)音樂的氣勢(shì)。同時(shí)，女聲的伴唱演唱悠然自得，與劉歡的獨(dú)唱進(jìn)行卡農(nóng)式的呼應(yīng)。另外，歌曲尾聲使用了德沃夏克《新大陸》交響曲中的音樂片段來作為結(jié)束，再次體現(xiàn)出混合利底亞調(diào)式的特點(diǎn)，這是一種拼貼的創(chuàng)作方式?？偟膩碇v，該歌曲大氣輝煌、氣勢(shì)宏偉，屬于流行歌曲中的“交響樂”風(fēng)格。

譜例1

（二）演唱形態(tài)分析

劉歡的聲音高亢、明亮，帶有鼻音，剛?cè)岵?jì)，曲線型聲線，男高音聲部。他在演唱中采用了強(qiáng)起音，有力、富有激情，發(fā)聲時(shí)聲門突然打開，喉位較低。劉歡在演唱中適度打開喉嚨，發(fā)出聲音后直接打到鼻子以及眉心處，聲音集中、有穿透力。他的高中低聲區(qū)沒有明顯的換聲點(diǎn)，聲音較為統(tǒng)一，演唱中的氣息較深，采用胸腹式聯(lián)合呼吸的方式。劉歡演唱中最大的特點(diǎn)就是鼻音的使用，這是其重要的演唱風(fēng)格特點(diǎn)。他往往將發(fā)出的聲音直接推送到鼻子上，并在鼻子中加以潤(rùn)色，尤其在高音區(qū)更為明顯。劉歡在演唱中使用了大量的滑音，例如“千萬(wàn)里我追尋著你”的“里”和“你”，“可是你卻并不在意”的“你”和“意”等。還使用了上波音，例如“問我到底愛不愛你”的“你”，“Time and time again I ask myself”中的“ask”。A段歌曲第二、三、四句的結(jié)束字，劉歡使用了短顫音技巧。在進(jìn)行A段的第二遍演唱時(shí)，“我今生看來注定要獨(dú)行”中的“生”和“行”進(jìn)行了嘆氣的處理，體現(xiàn)了音樂上的張弛有度，聲音上不單單是高亢也有相對(duì)松弛、細(xì)膩的處理。B段的結(jié)束句“問自己是否離得開你”的“你”，達(dá)到了全曲的最高音，其先是利用高音關(guān)閉技術(shù)將此音唱出來，然后利用吐氣的方式使此音緩沖下來并結(jié)束。另外，歌曲中的各句基本上都是以閉口音結(jié)束，運(yùn)用關(guān)閉技巧后的聲音都很明亮，共鳴也較強(qiáng)。最后全曲的結(jié)束句“好在哪里”使用了哭腔技巧，一是為了演唱高音的方便，因?yàn)榭耷蝗菀装崖曇魩У礁咭舻难莩恢蒙?，二是為了突出歌曲的主題，有一種悲傷的情緒反問自己“對(duì)方到底好在哪里”。劉歡以演唱高音出色而聞名，他除了擁有優(yōu)良的嗓音條件外，最重要的是其掌握了演唱高音的重要技巧——關(guān)閉技術(shù)，這也是他能在中國(guó)流行歌壇常青的重要原因之一?！八^關(guān)閉就是在發(fā)聲時(shí)，以制止聲帶的方式使聲帶壓縮拉薄、振動(dòng)頻率加快。這樣，兩片聲帶就會(huì)更加緊密地閉合在一起，這就是所謂的聲帶關(guān)閉狀態(tài)，這種方法即稱為關(guān)閉方法。關(guān)閉方法在實(shí)踐中的首次應(yīng)用是在19世紀(jì)初期的美聲唱法中，法國(guó)男高音歌唱家吉爾伯特·杜普雷（Gilbert Duprez，見圖2）在自己的演唱中首先采用，其也是關(guān)閉技術(shù)的最早提出者。他使人類第一次找到了解決高音問題的科學(xué)方法，同時(shí)，也開創(chuàng)了關(guān)閉唱法的新紀(jì)元。隨著聲樂歷史的不斷發(fā)展，關(guān)閉技術(shù)也逐漸超越了美聲唱法的范圍，蔓延到其他唱法包括流行唱法中來?！眥1}總的來講，劉歡的聲音高亢、明亮、共鳴性強(qiáng)，用鼻腔潤(rùn)色聲音，高音使用關(guān)閉技術(shù)，演唱充滿激情、大氣磅礴。

（三）聲學(xué)頻譜形態(tài)分析

從劉歡的演唱示例頻譜圖（見圖3）可以看出，各個(gè)泛音之間的間隔很不明顯，泛音呈片狀連接在一起，沒有辦法把一個(gè)個(gè)泛音標(biāo)出來，不像下文中毛阿敏的演唱示例頻譜圖（見圖6）。此頻譜與男高音戴玉強(qiáng)美聲唱法的聲音頻譜圖（見圖4）非常相似，這說明劉歡的演唱與美聲唱法中男高音的發(fā)聲有一定相似度。這是由于劉歡在演唱中腔體打開較大，聲音的共鳴較強(qiáng)、抖動(dòng)性較大造成的。在圖3中，2043至3151赫茲之間形成的峰較寬要高，這是典型的歌手共振峰。另外，在頻譜10000赫茲以上的區(qū)域，還有一定高度和寬度的峰出現(xiàn)，這是由于歌手演唱時(shí)的力度很大，聲音集中、明亮，能量很強(qiáng)造成的。

二、毛阿敏：深情、略帶沙啞的演唱風(fēng)格

毛阿敏是20世紀(jì)80年代中后期至90年代中國(guó)大陸女歌手中的重要代表人物。其演唱了《綠葉對(duì)根的情意》《渴望》《思念》《女人不是月亮》《永遠(yuǎn)是朋友》《歷史的天空》《燭光里的媽媽》《不白活一回》等歌曲。其中，《綠葉對(duì)根的情意》在當(dāng)時(shí)影響很大，是毛阿敏重要的代表作之一。

（一）音樂形態(tài)分析

歌曲《綠葉對(duì)根的情意》是由王健作詞、谷建芬作曲的一首音樂作品，收錄在1992年發(fā)行的《毛阿敏名曲精選》專輯中。該歌曲為四四拍，g和聲小調(diào)，速度稍慢，音域?yàn)槭龋╝—f2），并列單二部曲式（見譜例2、圖5）。歌曲主要描寫了主人公無(wú)論身在何處都心系祖國(guó)，對(duì)祖國(guó)充滿思念之情。引子和A段第一遍進(jìn)行時(shí)采用了鋼琴伴奏的形式，突出了深沉的思念之情。A段進(jìn)行第二次反復(fù)時(shí)加入了風(fēng)鈴和弦樂，使音樂豐滿起來。A段的第三、四句是第一、二句的下行二度變化模進(jìn)。歌曲從連接處開始加入了管樂的演奏，增強(qiáng)了音樂上氣勢(shì)。A段與B段屬于方整性結(jié)構(gòu)，基本上一小節(jié)對(duì)應(yīng)一句。B段的第三句加入了臨時(shí)變化音#do（#Ⅳ級(jí)音），突出了流行元素。B1和B2段是B段的變化性重復(fù)，B1段旋律線條拉長(zhǎng)，使此段落擴(kuò)大為五句。B1段是B段旋律的上行四度進(jìn)行，使歌曲的音高整體提升，達(dá)到了全曲的高潮并重申了主題。該歌曲中的fa與#fa（Ⅶ與#Ⅶ級(jí)）音使用比較有特點(diǎn)，整體以使用#fa為主，突出和聲小調(diào)色彩。但是在A段的第三句、連接部分、B2段的第一句還使用了fa音，又體現(xiàn)出自然小調(diào)的色彩。同時(shí)，全曲的最高音第31小節(jié)處也使用了fa音，這屬于一種和聲小調(diào)與自然小調(diào)接替的創(chuàng)作方式。另外，歌曲中采用了大量的三十二分音符，使歌曲的音樂語(yǔ)言更加口語(yǔ)化。

譜例2

（二）演唱形態(tài)分析

毛阿敏的聲音略帶沙啞、較為抒情，但高音有一定的沖擊力，屬于剛?cè)岵?jì)型。她的音域較寬，曲線型聲線，屬于女高音聲部。毛阿敏曾學(xué)習(xí)過美聲唱法，但在演唱中沒有明顯的美聲唱法聲態(tài)痕跡。毛阿敏在演唱中的起音較為突然、堅(jiān)決，同時(shí)，還使用了很多裝飾音。例如，A段的四句結(jié)束字，她都進(jìn)行了波音的處理。另外，在時(shí)值較長(zhǎng)的結(jié)束字上，她使用了長(zhǎng)顫音技巧。例如，B段的“今天這方明天那里”的“里”處。她在演唱時(shí)聲音由弱變強(qiáng)，先把聲音拉開、拉直，然后再進(jìn)行顫音的處理。歌曲的連接部分使用襯詞“唔”來演唱，這是演唱中的一個(gè)難點(diǎn)。“唔”屬于閉口音不利于打開喉嚨，而且多在高音區(qū)演唱，其中還有一個(gè)八度的大跳。這需要演唱者在把歌詞咬清楚的同時(shí)，還要適當(dāng)打開喉嚨便于高音的演唱。連接部分的兩句是二度變化模進(jìn)的關(guān)系。另外，這首歌曲的強(qiáng)弱變化較多，中低音區(qū)主要強(qiáng)調(diào)訴說性，營(yíng)造意境，高音區(qū)聲音的張力很大，有較強(qiáng)的氣息支撐。總的來講，毛阿敏的演唱深情、動(dòng)人，聲音富有感染力。她的高中低音區(qū)統(tǒng)一，喉嚨打開適度。同時(shí)，她在中低音區(qū)運(yùn)用胸腔共鳴較好，聲音富有磁性，音樂彰顯出深沉、大氣的特點(diǎn)。

（三）聲學(xué)頻譜形態(tài)分析

從頻譜圖（見圖6）與數(shù)據(jù)表（見表）中的相關(guān)數(shù)據(jù)可知：毛阿敏聲音采樣的頻譜中，基音聲壓強(qiáng)高于所有泛音，整個(gè)諧音列的聲壓在-13至36分貝之間，表明歌手演唱時(shí)的力度較大。泛音一共有近20個(gè)，較為明顯的有12個(gè)，形成的諧音列頻率之間基本是1：2：3：4：5：6：7：8：9：10：11：12：13的整數(shù)倍關(guān)系，度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度、小二度的關(guān)系，屬于較為標(biāo)準(zhǔn)的諧音列，這說明此聲音具有明顯的樂音效果，同時(shí)，泛音較多是聲音中略帶沙啞所致。第3、4泛音處于歌手共振峰的頻率區(qū)間內(nèi)，另外，第5、6泛音形成的峰也有一定的規(guī)模，應(yīng)該是歌手共振峰的補(bǔ)充峰，這是由于此聲音有較強(qiáng)的沖擊力所造成的。

總之，劉歡與毛阿敏屬于20世紀(jì)90年代中國(guó)大陸流行歌壇的代表性歌手，均屬于實(shí)力唱將。他們的演唱風(fēng)格在當(dāng)時(shí)影響很大，獨(dú)具特色，受到了大眾的喜愛。