本刊編輯部

2019年，中國藝術(shù)品拍賣市場成交額降至約472.31億元人民幣，創(chuàng)下十年新低，但以潮流藝術(shù)家和常玉、趙無極等領(lǐng)銜的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊卻呈現(xiàn)逆勢增長的強(qiáng)勁態(tài)勢，成為大盤不多的亮點(diǎn)。

首當(dāng)其沖的便是涂鴉藝術(shù)家KAWS，2019年4月，他的作品《THE KAWS ALBUM》在香港蘇富比春拍中拍出了1.16億港元的歷史高價(jià)，成為潮流文化進(jìn)軍高端藝術(shù)市場的代表，而他與某品牌合作推出的服飾更是于去年在青年群體中引發(fā)“瘋搶”——畢竟，誰能抗拒把身價(jià)過億的藝術(shù)作品穿上身的魅力呢？

不僅KAWS，近年來，在潮文化的影響下，村上隆、草間彌生、奈良美智都成為了年輕人如數(shù)家珍的當(dāng)代藝術(shù)家。以“潮”入世的他們呈現(xiàn)了新世代的審美眼光和獨(dú)特的美學(xué)，用打動年輕人的語境創(chuàng)作，走出了自我新路。

有人評價(jià)說，村上隆的作品融合了19世紀(jì)的浮世繪風(fēng)格以及日本流行文化與漫畫相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)詮釋出日本亞文化中的“御宅文化”;草間彌生作品則包含了女性主義、超現(xiàn)實(shí)主義、原生藝術(shù)等，因此她被稱為日本現(xiàn)存的經(jīng)典藝術(shù)家;KAWS是街頭涂鴉藝術(shù)的代表，他的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，最為標(biāo)示性的符號 “××”在不同載體上反復(fù)出現(xiàn)，超越語言與文化的界限，輻射藝術(shù)與商業(yè)圈。

毋庸置疑，KAWS與村上隆、草間彌生三位藝壇先鋒正把藝術(shù)從高閣里拉向普羅大眾，并在全球范圍內(nèi)掀起一股收藏?zé)岢保鄬τ谥髁魉囆g(shù)，它還是顯得年輕。在如今商業(yè)化的潮流下，這些作品能否保持自身的藝術(shù)價(jià)值，重視藝術(shù)的態(tài)度，在時(shí)間的考驗(yàn)中展現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)的底蘊(yùn)？這一切都還是未知數(shù)。但無論你是否接受，千禧一代正攜他們所喜愛的潮流藝術(shù)，“潮”你而來。

藝術(shù)自有其生命與活力，未來十年拍賣品市場風(fēng)向如何，“千禧一代”的審美又會對藝拍市場產(chǎn)生哪些影響？ 當(dāng)我們站在2020年代的起點(diǎn)，借著對2019年及過往十年的回顧，或許能一窺下個十年的中國藝術(shù)品市場……