張開揚

【摘要】網(wǎng)臺媒介的深度融合不斷擴(kuò)大著受眾的收視選擇權(quán)。2019年的國產(chǎn)大型法制劇《因法之名》采取網(wǎng)臺聯(lián)播的形式，以“平反冤假錯案”為主題，講述了兩代人為追求事實真相和維護(hù)司法正義所付出的巨大犧牲和努力。該劇在制作上體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊的匠心、良心和精心，從三個維度展現(xiàn)出了法制價值、藝術(shù)價值和歷史價值，啟示國產(chǎn)涉案類法制劇在創(chuàng)新上應(yīng)做到法理性和人文性、真實性與虛構(gòu)性以及嚴(yán)肅性與趣味性三個方面的高度統(tǒng)一。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)臺融合;《因法之名》;法制劇;價值展現(xiàn);創(chuàng)新啟示

2019年4月14日，北京衛(wèi)視播出45集大型法制劇《因法之名》，這是最高人民檢察院影視制作中心同神州、唐德、偉盛等影視文化制作公司聯(lián)手打造，以平反冤假錯案為線索講述兩代司法工作者之間的情感糾葛和觀念沖突，用濃濃的人文情懷書寫了時代變遷下中國司法實踐和理念的發(fā)展進(jìn)步。作為國內(nèi)首檔以“冤假錯案”平反為主題的電視巨制，《因法之名》先后在臺網(wǎng)兩個渠道熱播，其內(nèi)容品質(zhì)優(yōu)勢體現(xiàn)在哪些方面？對于劇中相關(guān)敏感司法話題，該劇又是如何進(jìn)行價值引領(lǐng)和藝術(shù)表達(dá)的呢？這些問題值得思考探究。

一、“三心制劇”：探析《因法之名》網(wǎng)臺熱播奧秘

《因法之名》的“三心”分別是指畫面的匠心制作、劇本的良心打磨和陣容的精心配置，主創(chuàng)團(tuán)隊用高度的藝術(shù)情懷和深厚的職業(yè)素養(yǎng)創(chuàng)作了這部作品，為行業(yè)在創(chuàng)作、生產(chǎn)法制劇方面樹立了高標(biāo)準(zhǔn)、新榜樣。

（一）“傳受協(xié)同”生產(chǎn)機制與畫面的匠心

在當(dāng)下網(wǎng)臺融合趨勢下，影視劇內(nèi)容的優(yōu)劣往往決定著市場運作的成效，也決定了觀眾接受的滿意度。為了提高產(chǎn)品的吸引力，《因法之名》摒棄了以往單向的傳者思維，將受眾納入生產(chǎn)流程中，深入挖掘用戶需求，合力開發(fā)媒介資源，建立起一整套基于效果的內(nèi)容生產(chǎn)機制，將受眾與傳者統(tǒng)一于市場價值的交換實踐中。

在“傳授協(xié)同”生產(chǎn)機制下，法制劇提升市場競爭力和藝術(shù)品質(zhì)的關(guān)鍵在于“匠心”?！兑蚍ㄖ分鲃?chuàng)團(tuán)隊的“匠心”體現(xiàn)在對每一個畫面真實感的嚴(yán)苛要求。該劇由最高人民檢察院影視中心、神州電視有限公司、浙江唐德影視股份有限公司等聯(lián)合出品，與上海鳳凰衛(wèi)視神州影視文化發(fā)展有限公司、無錫市人民檢察院等聯(lián)合監(jiān)制，嚴(yán)把內(nèi)容關(guān)，整合利用媒介資源，有效提升了產(chǎn)品的內(nèi)容質(zhì)量和市場競爭力。一是在道具選擇方面，劇中頻繁出現(xiàn)的老式滑蓋手機以及公檢法各單位配發(fā)的舊式桑塔納和吉普車等成功喚起了觀眾對那個年代的特殊記憶，使畫面具有一種懷舊的美感。二是在場景布置方面，劇組并沒有以“刺激眼球”為目的刻意渲染兇殺現(xiàn)場的慘狀，而是用鏡頭為觀眾聚焦罪犯遺留下來的痕跡，為案件真相預(yù)設(shè)伏筆并一步步地誘導(dǎo)觀眾深入思考，體現(xiàn)出一部優(yōu)秀涉案法制劇應(yīng)有的專業(yè)水準(zhǔn)和匠心精神。

（二）“網(wǎng)臺同步”傳播形式與劇本的良心

4月14日晚，《因法之名》在北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場低調(diào)上線，每天19：30兩集連播，首播收視率0.57%，隨后一路攀升至1.4%，多次拿下收視冠軍。網(wǎng)絡(luò)端由PPTV同步更新，引發(fā)新一輪收視熱潮?！兑蚍ㄖ放_網(wǎng)同步正是媒介融合趨勢下對電視行業(yè)的新突破。首先，技術(shù)通常是社會變革的先導(dǎo)因素，為生產(chǎn)力發(fā)展開辟了新的可能性?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，重塑了傳播生態(tài)，改變了以往單靠內(nèi)容制勝的模式，競爭平臺逐漸轉(zhuǎn)移到渠道領(lǐng)域，占據(jù)流量入口成為新的風(fēng)向標(biāo)。為了實現(xiàn)傳播的最大效力，生產(chǎn)者會采取媒介融合、聯(lián)合作戰(zhàn)的策略，根據(jù)不同媒介的特點，統(tǒng)籌分發(fā)布局，以期形成協(xié)同效應(yīng)。觀眾不再是臺網(wǎng)爭奪的對象，而是可以共享的資源，多種媒介參與到傳播的過程中，拓寬了傳輸渠道，給《因法之名》帶來了巨大的流量。其次，臺網(wǎng)播放機制能夠彌補單一渠道的缺陷，形成互補的效果。電視媒介的高普及率和黃金時段播放增強了《因法之名》的宣傳效果，然而，電視媒介本身具有線性傳播的特點，使得節(jié)目播放一般遵循既定的順序和頻次，具有瞬時性和不可回溯性，觀眾在觀看過程中要服從節(jié)目編排，選擇的自由度很小。然而，互聯(lián)網(wǎng)的點對點傳播模式對此起到了很好的彌補作用，內(nèi)容資源同步更新并存儲在既定的平臺以供下載和重復(fù)點擊，個人作為獨立的節(jié)點可以自主安排觀看的時間和空間，防止因內(nèi)容斷層引發(fā)的棄劇危機。

“臺網(wǎng)同步”對法制劇傳播來說既是機遇，也是挑戰(zhàn)。如果故事本身足夠吸引人，那么借助傳播渠道的升級拓展，無疑能夠得到更多觀眾的認(rèn)可與接受。但如果故事不夠“硬核”，那么傳播范圍和效力的提升無疑會造成反效果。因此媒介融合時代影視劇生產(chǎn)要從講好故事開始，而抓好劇本質(zhì)量則是講好故事的必要前提和先決條件?！兑蚍ㄖ返膭”緲O為扎實、嚴(yán)謹(jǐn)，真實表現(xiàn)了我國司法工作的嚴(yán)肅性和復(fù)雜性。劇本創(chuàng)作者趙冬苓是全國人大代表和中國編劇委員會副主任，對創(chuàng)作法律題材影視具有濃厚興趣。在接受采訪時她曾說：“假如還能擁有一次人生，自己仍然會寫律師、法官，寫當(dāng)代犯罪問題?！盵1]在創(chuàng)作《因法之名》劇本時，制作方為趙女士提供了三個創(chuàng)作選擇，但是她幾乎沒有猶豫就選擇了自己所鐘愛的法制題材。良心劇本通常不能用商業(yè)時效來衡量，要提升故事的藝術(shù)魅力，就必須投入足夠的時間、精力和其他資源?！兑蚍ㄖ返膭?chuàng)作周期長達(dá)一年，僅僅全本大綱就出了十二稿，寫作中為了提升故事的邏輯周密和情感表現(xiàn)力，作者反復(fù)對文本進(jìn)行了修改和調(diào)整，趙冬苓說：“這種劇我創(chuàng)作起來異常艱難，但這是我的興趣所在，不是錢可以決定的事情。我既然選擇了這部劇就希望它能夠成為推動社會進(jìn)步的力量?！盵2]創(chuàng)作期間，趙冬苓廣泛調(diào)研走訪一線檢察官和公安干警，用搜集到的豐富一手資料對劇本進(jìn)行充實和完善，體現(xiàn)了一名劇本創(chuàng)作者的職業(yè)良心。

（三）“宣娛并重”作品功能與陣容的精心

作為影視藝術(shù)的一個類型，法制劇也具有娛樂性質(zhì)。面對當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇“顏值即流量”的審美風(fēng)潮，《因法之名》沒有盲目跟風(fēng)，而是根據(jù)自身題材的嚴(yán)肅性和宣教性特征，采取了當(dāng)紅小生和實力演員相結(jié)合的陣容搭配，體現(xiàn)了作品教化功能與娛樂功能的有機統(tǒng)一。

演員方面，最高檢影視中心的上一部現(xiàn)象級熱播劇《人民的名義》在演員陣容上采用的是“明星顏值+戲骨演技”策略，但是從市場反響來看，觀眾對劇中“戲骨”的認(rèn)可超過了“明星”，這表明法制類影視劇還是要多用演技精湛的成熟演員，當(dāng)紅小生雖有顏值和流量，但是稚嫩粗糙的演技無疑會消解主旋律作品的嚴(yán)肅性，影響觀眾對劇中價值理念的認(rèn)同感。《因法之名》的主要角色幾乎都是實力派演員，譬如觀眾熟知的張豐毅和李幼斌分別飾演檢察官鄒雄和刑偵隊長葛大杰，劇組根據(jù)第二代角色的外形特征與內(nèi)在氣質(zhì)在年輕一代演員中選定了石天琦、隋詠良、李小冉等。總體而言，新老兩代演員在劇中都有著出色的發(fā)揮和表現(xiàn)。

二、“三維展現(xiàn)”：解讀《因法之名》劇作的傳播價值

隨著網(wǎng)臺相繼熱播，《因法之名》的價值意義至少在三個方面展現(xiàn)出來，即法制價值、藝術(shù)價值和歷史價值。

（一）法制價值：逢時而生觸及司法公正痛點

根據(jù)《中華人民共和國刑事訴訟法》第五十三條規(guī)定，“必須在證據(jù)確實、充分的情況下，才能認(rèn)定被告人有罪和處以刑罰”;第一百九十五條第三項同時明確規(guī)定：“證據(jù)不足，不能認(rèn)定被告人有罪的，應(yīng)當(dāng)作出證據(jù)不足、指控的犯罪不能成立的無罪判決?！盵3]即證據(jù)裁判規(guī)則下的疑罪從無原則。該原則的入法表明中國向法制現(xiàn)代化建設(shè)邁出了偉大的一步，也是我國尊重與保護(hù)人權(quán)的憲法原則在刑事司法中的具體要求。但在刑事司法實踐中，“由于受到長期以來‘嚴(yán)打犯罪、從重從快運動風(fēng)暴的慣性思維影響，疑罪從無原則一直得不到各級司法部門的貫徹落實，對于一些事實不清、證據(jù)不足的案件往往是‘從輕發(fā)落‘暫緩執(zhí)行予以處理，從而導(dǎo)致很多冤假錯案的產(chǎn)生，讓無辜群眾蒙受不白之冤，破壞了社會主義和諧社會的構(gòu)建”[4]。近年來，“呼格案”“聶樹斌案”等陳年錯案已經(jīng)成為阻礙司法公正、損害司法權(quán)威的一大社會痛點。

作為最高人民檢察院影視制作中心2019年推出的“重頭大戲”，《因法之名》通過典型個案的演繹，具有傳播疑罪從無司法原則、助推人權(quán)保障憲法理念、促進(jìn)中國刑事司法實踐現(xiàn)代化和科學(xué)化的重要作用。該劇從刑事司法專業(yè)角度，以具體的個案揭示了20世紀(jì)遵循有罪推定、口供至上和排斥疑罪從無原則的深層原因。劇中受害者柳莎莎的被害身亡引發(fā)了社會各界和媒體輿論的高度關(guān)注，上級領(lǐng)導(dǎo)抽調(diào)公、檢、法機關(guān)的骨干力量組成專案組，召開專案大會，下達(dá)限期破案、結(jié)案的行政命令。專案組為了保證命案必破，本著從重從快打擊犯罪的精神，以有罪的眼光去收集、采信那些存有疑點的證據(jù)，在證據(jù)相互矛盾、不能排除合理懷疑的情況下，以“疑罪從有”的思維方式把唯一的嫌疑人許志逸“按時”送上審判席，由此造成了一樁冤假錯案。

該劇彰顯了檢察機關(guān)直面錯誤的勇氣和敢于糾察的決心，情節(jié)中不乏對人情冷暖和官場問題的揭露，如果度把握不好，很可能演化為純粹控訴相關(guān)人員不作為的反面宣傳片，損害法律的權(quán)威，同時給檢察機關(guān)帶來嚴(yán)重的社會信任危機。所以，傳播效果的評判不僅要落實在市場的經(jīng)濟(jì)價值上，還要體現(xiàn)對法治建設(shè)的引導(dǎo)。信息時代，傳統(tǒng)的說教手段很難再取得良好的社會效果，傳者不得不另辟蹊徑，通過故事輸出的方式進(jìn)行觀念影響，《因法之名》通過多情節(jié)的選擇和組合，為觀眾設(shè)置了觀看議程，從而將受眾的注意點從冤假錯案本身轉(zhuǎn)移到對法治精神的強調(diào)上。

（二）藝術(shù)價值：創(chuàng)新思維帶來兩大核心看點

相比以往的涉案類法制劇，《因法之名》在創(chuàng)作思維上有所突破，主要體現(xiàn)在人物塑造與敘事方法兩個方面。以往國產(chǎn)的法制類涉案劇在人物塑造方面具有嚴(yán)重的“扁平化”問題，警察、檢察長以及法官等角色因為代表國家法律形象，其偉大、正義和無私的一面經(jīng)常被過度放大而脫離現(xiàn)實，這違背了恩格斯所提倡的“再現(xiàn)典型環(huán)境中典型人物”的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則。英國小說理論家福斯特曾說：“扁平人物稱為單一性格人物，而現(xiàn)在有時被稱作臉譜化人物，按照扁平人物的特征看，一部作品中的所有人物，差不多都可以用一個句子概括完全：他們的存在僅僅為了表現(xiàn)一個簡單的意念或特性?！痹凇兑蚍ㄖ分校瑹o論是正面人物還是反派角色，都是按照“圓形人物”的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行塑造和表現(xiàn)的，為觀眾展示出每一個人物內(nèi)在的多元與復(fù)雜。刑偵隊長葛大杰盡管嫉惡如仇，作為退伍軍人的他并不具備法律專業(yè)素養(yǎng)，在許志逸一案的偵查過程中受同事犧牲的影響，情緒激變之下做出了一系列非理性決定，對冤案的產(chǎn)生負(fù)有直接責(zé)任。檢察官鄒雄外表看來是一個剛毅堅韌、不畏困難的人，但他卻在上級限期結(jié)案和社會輿論的雙重壓力面前選擇了妥協(xié)，放棄了一名檢察官對案件的合理質(zhì)疑，讓觀眾看到了人物的另一面。

《因法之名》的另一大創(chuàng)新之舉是分別從兩代人的視角展開敘事。一樁冤假錯案導(dǎo)致少年許子蒙從此失去了曾經(jīng)擁有的幸福家庭，在欺凌和歧視中長大的他變得沉默寡言，內(nèi)心充滿了陰郁憤恨。人生道路盡管處處坎坷，但許子蒙并沒有沉淪墮落，相反他勤于小說寫作并獲得了大量粉絲和美好生活。然而以鄒雄和葛大杰為代表的老一輩人卻始終固守偏見，不愿意接納這個“罪犯后代”，甚至以粗暴武斷的方式先后阻止許子蒙和鄒桐與葛晴的正常戀愛。畢業(yè)于政法大學(xué)的新一代檢察官鄒桐和青年律師陳碩，對當(dāng)年的許志逸舊案不斷產(chǎn)生質(zhì)疑，堅定地認(rèn)為按照疑罪從無原則的司法要求和證據(jù)規(guī)則，許志逸有被冤枉的可能，于是便毅然踏上了為冤案平反、還好人清白的道路。兩代人之間的沖突與誤解代表了新觀念與舊思想的激烈博弈，引導(dǎo)觀眾去理解和同情以許子蒙為代表的罪犯家屬，同時也呼吁全社會關(guān)注、幫扶這一特殊的社會邊緣群體，體現(xiàn)出作品的人文主義情懷。

（三）歷史價值：紀(jì)實改編記錄法制進(jìn)步亮點

意大利文藝復(fù)興三杰之一的達(dá)·芬奇曾提出過“鏡子說”，認(rèn)為“文藝作品取材于現(xiàn)實生活，是對社會發(fā)展方方面面的真實映射，可為鏡鑒之用”[5]。國產(chǎn)涉案法制劇一向有現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，如《12·1槍殺大案》《西安大追捕》《征服》《驚天大劫案》《黑白大搏斗》等作品均根據(jù)真實案件原型改編而成，為觀眾展現(xiàn)出了不同時期的中國法制景觀，用影像謳歌了幾代司法從業(yè)者打黑除惡的成績亮點。

因受到種種現(xiàn)實不利因素的影響，冤假錯案一向是影視劇創(chuàng)作的題材禁區(qū)。從中國電視劇事業(yè)發(fā)展起步至今，還未曾出現(xiàn)過以批判視角對當(dāng)下司法實踐進(jìn)行反思的作品。2019年最高檢聯(lián)合各影視制作機構(gòu)出品的《因法之名》打破了國產(chǎn)法制劇對“冤假錯案”的長期緘默狀態(tài)，趙冬苓本人在接受采訪時透露：“剛接觸《因法之名》這個題材時就知道難寫，但還是希望搏一搏，盡自己一份力來記錄中國法治的進(jìn)步?！弊鳛橐徊扛鶕?jù)真實要案改編而來的紀(jì)實法制劇，《因法之名》深入而全面地展現(xiàn)了中國特色法治社會的成熟與完善，表達(dá)了讓人民群眾在每一個司法案件中都能享有公平正義的時代最強音。

三、“三個統(tǒng)一”：啟示法制劇的創(chuàng)新走向

《因法之名》為國產(chǎn)法制劇在網(wǎng)臺融合時代，內(nèi)容如何精品化生產(chǎn)帶來“三個統(tǒng)一”的重要啟示，分別是法理性與人文性、紀(jì)實性與虛構(gòu)性以及嚴(yán)肅性與趣味性三個方面的整合統(tǒng)一。

（一）法理性與人文性的統(tǒng)一

由于大眾會對“觀察對象的行為進(jìn)行解碼分析，并設(shè)想出屬于自己的行為，進(jìn)而根據(jù)外部環(huán)境因素實行自己的設(shè)想”[6]，所以，傳播法律知識、弘揚法理精神是法制劇創(chuàng)新的核心價值取向。《12·1槍殺大案》《紅蜘蛛》以及《西安大劫案》等作品均以“善惡到頭終有報”的故事模式向觀眾展示了一個“天網(wǎng)恢恢疏而不漏”的中國法制環(huán)境，客觀上培養(yǎng)了公民遵紀(jì)守法的理性意識，為建構(gòu)社會和諧氛圍作出了重要貢獻(xiàn)。

《因法之名》通過講述“許家冤案”的平反過程，論證了疑罪從有的法制觀念必然導(dǎo)致兩個錯誤結(jié)果：一是放縱罪犯，二是冤枉好人，但疑罪從無則只會有一個錯誤結(jié)果，從而深刻闡明了貫徹落實疑罪從無原則是法制進(jìn)步的時代趨勢，這是作品法制理性的深刻體現(xiàn)。同時，法制劇中蘊含的理性觀念絕不能以宣傳說教的形式進(jìn)行傳播，而要用帶有情感溫度的故事去引導(dǎo)和說服觀眾，讓觀眾積極主動而非消極被動地接受主旨思想，將法制理性和人文感性在作品中達(dá)到和諧統(tǒng)一。《因法之名》在敘事方面有兩條清晰的線索：一是按照時間順序揭開冤案平反的完整司法過程，體現(xiàn)了“注重證據(jù)、合理質(zhì)疑”的司法精神。二是作品從人文關(guān)懷立場出發(fā)，圍繞冤案給相關(guān)人員造成的悲劇性影響進(jìn)行反思。作為冤案的直接受害者，許志逸含冤入獄十七載，人生的珍貴年華白白葬送于監(jiān)牢中。許子蒙僅僅因為一個“出身問題”受盡了周圍人的歧視與侮辱，在“黑暗”環(huán)境中長大的他一直默默地承受別人帶給他的各種傷害。而當(dāng)年因為嫉恨故意隱瞞關(guān)鍵指紋證據(jù)的痕檢員陳謙和多年來一直惴惴不安、遭受著良心的反復(fù)譴責(zé)。兩條線索在劇中相互交織，穿插出現(xiàn)，通過揭示“冤假錯案給無辜的人造成了不可治愈的傷痛”，向社會呼吁關(guān)愛罪犯家屬，尊重和保護(hù)每一位公民應(yīng)享有的合法權(quán)利。

（二）紀(jì)實性與虛構(gòu)性的統(tǒng)一

對比國產(chǎn)法制劇與歐美國家的罪案劇，可以發(fā)現(xiàn)兩者在創(chuàng)作風(fēng)格上都有紀(jì)實主義傾向，但差異在于國產(chǎn)涉案類法制劇強調(diào)歷史真實，善于改編真實發(fā)生過的案件。而歐美國家罪案劇（偵探?。﹦t強調(diào)細(xì)節(jié)真實，即具體情節(jié)與現(xiàn)實邏輯的合理對應(yīng)，并不注重案件本身是否確有其事。《因法之名》一方面繼承了國產(chǎn)法制劇的紀(jì)實傳統(tǒng)，根據(jù)真實案件改編劇本，使作品具有很強的現(xiàn)實映射意義;另一方面也吸收了歐美經(jīng)驗，對細(xì)節(jié)嚴(yán)格把關(guān)，最大限度地為觀眾還原了一線司法工作的真實面貌，使該劇具有極高的觀賞價值。

《因法之名》這部劇辯證統(tǒng)一了藝術(shù)創(chuàng)作中的“真”與“美”，在證據(jù)分析、痕跡比對、申訴程序等細(xì)節(jié)表現(xiàn)上嚴(yán)格把關(guān)，在細(xì)節(jié)上給觀眾營造出很強的真實感。劇中許志逸為求擺脫嫌疑，隱匿了妻子被害現(xiàn)場的兇器，但結(jié)果卻惹禍上身導(dǎo)致自己成為案件的最大嫌疑人。這一細(xì)節(jié)設(shè)計與觀眾的日常生活經(jīng)驗高度一致，反映了人們?yōu)榱俗员３３诓焕幘持羞x擇錯誤行為，增強了觀眾對案情真實性的認(rèn)可。該劇的虛構(gòu)性主要體現(xiàn)在主要人物之間的情感矛盾和觀念沖突并非還原現(xiàn)實，而是在忠于案件基本脈絡(luò)線索的基礎(chǔ)上展開合理虛構(gòu)，實現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作中“虛”與“實”的完美統(tǒng)一。

（三）嚴(yán)肅性與趣味性的統(tǒng)一

由于主題思想的嚴(yán)肅性，法制劇往往在敘事風(fēng)格上給人一種嚴(yán)肅刻板、壓抑沉重的印象。從傳播學(xué)“使用—滿足”理論角度分析，受眾在影視接受過程中“并不是被動的接受者，而是根據(jù)自身需求積極主動地選擇接受對象，因此媒介的傳播效果在很大程度上取決于對主體需求的滿足程度”[7]。沉重壓抑的觀劇體驗顯然不是觀眾所需要的，《因法之名》的主創(chuàng)團(tuán)隊大膽創(chuàng)新，給平反冤假錯案這個嚴(yán)肅故事加入了不少幽默風(fēng)趣的元素，讓原本壓抑沉重的話題具有了輕松活潑的色彩，觀眾通過在各大網(wǎng)絡(luò)論壇中留言，對這一創(chuàng)新表達(dá)了充分認(rèn)可。

嚴(yán)肅人物的喜劇化表現(xiàn)是該劇趣味性的一個重要來源。刑偵隊長仇曙光在工作中嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，對任何案情疑點都要追查到底，直到排除自己的懷疑為止。表現(xiàn)了人物嚴(yán)謹(jǐn)、剛毅、干練的性格特征。但是幾場生活戲為觀眾展示了這一人物也有滑稽可愛的另一面，例如在向DNA檢驗員夏雨表白示愛的情節(jié)中，仇曙光因缺乏經(jīng)驗而做出的各種出格行為也給觀眾帶來了預(yù)料不到的喜劇效果，使整個畫面風(fēng)格從冷峻刻板轉(zhuǎn)向了活潑俏皮。特殊情境中的一些反邏輯設(shè)計是該劇趣味性的另一重要來源。作為兇殺案的嫌疑人，許志逸在面對警方詢問時竟然滔滔不絕地引用中外名家觀點理論為自己辯護(hù)，而葛大杰和仇慕的文化程度都不高，當(dāng)許志逸引經(jīng)據(jù)典夸夸其談時，二人便流露出“有苦說不出”的尷尬表情，使原本嚴(yán)肅壓抑的審訊場景散發(fā)出輕松幽默的氣息，讓觀眾獲得了新奇、愉悅的觀賞感受。

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[1]卞蕓璐.《因法之名》編劇趙冬苓：落筆冤案平反，是因為對法治有信心[J].法人，2017（7）：86—87.

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（作者為中國傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化博士生）

編校：王志昭