候美玲

朋友搞收藏多年，在行內(nèi)一直干得風(fēng)生水起。初入行時(shí)，師傅教他識(shí)別藏品首先看包漿。經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月，灰塵、汗水、油漬沉積在器物表面，形成一層包漿，最終呈現(xiàn)出特殊的光澤。師傅說(shuō)：“包漿承托著歲月的痕跡，年代越久包漿越厚?！?/p>

用包漿判斷木器、瓷器和玉器真假，朋友得心應(yīng)手。不過(guò)，在古玩市場(chǎng)上，很多贗品被人工做舊，堂而皇之混入真品，不少收藏者因包漿上當(dāng)受騙。

一次，朋友前往美國(guó)觀賞中國(guó)古代家具藏品，在波士頓工藝美術(shù)博物館，一把黃花梨四出頭官帽椅讓朋友叫苦不迭，“可惜了，可惜了?！痹瓉?lái)，工作人員對(duì)藏品做了認(rèn)真清洗，椅子上的包漿被處理得干干凈凈，這在朋友看來(lái)簡(jiǎn)直多此一舉。

遺憾歸遺憾，朋友還是耐著性子欣賞了藏品。柔和的燈光下，沒(méi)有包漿的椅子通體光滑，顏色不靜不喧，多變的紋理或隱或現(xiàn)，生動(dòng)活潑。那一瞬間，朋友忽然覺(jué)得，去掉包漿，這把來(lái)自明朝的紅木家具正在向世人展示出清新脫俗的一面，同時(shí)也展露出它的尊貴和價(jià)值。

后來(lái)，在巴黎吉美博物館，朋友見(jiàn)到一個(gè)明式黃花梨小組合柜。少了包漿的存在，組合柜上的花紋清晰可見(jiàn)，整個(gè)柜子愈發(fā)顯得樸素、沉靜。

回國(guó)途中，朋友悟出了一個(gè)道理，有沒(méi)有包漿并不重要，重要的是器物本身蘊(yùn)含的價(jià)值，于物是，于人也是。

（摘自《新民晚報(bào)》）